2. 關於望海樓的詩句
關於昭通望海樓的詩句 1.關於雲南昭通的詩句
春，是開啟夢的精靈
輕輕的，悄悄的
伴隨著第壹場雨的飛舞
翩然而至
帶來綠的新意
生命的氣息
夏，是感受希望的天使
旖旎而神奇
和著白花的綻放
蝴蝶的纏綿
輕快的歡唱著
好似人間的天堂
秋，是轉換自然氣息的魔法師
絢爛多變的個性
是秋最美的符號
每壹片飄零的落葉
都是大自然的奇跡
生命的贊歌
冬，是妖嬈嫵媚的雪女
純凈中透著清新
紛紛的雪花
是雪女輕舞的彩綾
是浪漫的飛絮
是新生命即將到來的曙光
2.望海樓的詩文擷萃
靈海泓澄匝翠峰，
昔賢心賞已成空。
今朝亭館無遺制，
積水滄浪壹望中。
——《青嶴山》 唐·張又新
天風振袂上危亭，
蜃市初消海氣清。
日暮雲中君不至，
高歌獨有老龍聽。
——《望海樓》 清·戴文俊
3.關於“亭臺樓閣”的詩句有哪些
1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣》
2、雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》
3、層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。—陸遊《登擬峴臺》
4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問 《橫波亭》
5、嶽陽樓前丹葉飛，欄幹留我不須歸。—陳與義《又登嶽陽樓》
6、樓閣宜佳客，江山入好詩。—白居易《江樓早春》
7、復有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳。—王勃《臨高臺》
8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏。—王勃《臨高臺》
9、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。—王勃《滕王閣序》
10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》
11、昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。—杜甫《登嶽陽樓》
12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣序》
13、立雙臺於左右兮，有玉龍與金鳳。—曹值《孔雀臺賦》
14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹。—王羲之《蘭亭集序》
15、欲窮千裏目，更上壹層樓。—王之渙《登鸛雀樓》
4.關於亭臺樓閣的詩句
亭臺樓閣詩四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞. 畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨. 閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長江空自流. 唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容.第壹句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了騰王閣的形勢.滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建.故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第壹句“高閣臨江渚”生發出來.滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經壹去不復返了.第壹句寫空間，第二句寫時間，第壹句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照.詩人動用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩主題包括無余. 三四兩句緊承第二句，更加發揮.閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴.這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深. 至此，詩人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沈著的韻腳之後，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化.“閑雲”二字有意無意的與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”.雲在天上，潭在地下，壹俯壹仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是壹天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換委節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在.這裏壹“幾”壹“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒.最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江卻是永恒地東流無盡.“檻”字“江”字回應第壹句的高閣臨江，神完氣足. 望海樓[宋]米芾 雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連. 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前. 幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙. 忽憶賞心何處是？ 春風秋月兩茫然. 首聯是主畫面——望海樓.為了襯托望海樓之高，先寫鎮江城，“雲間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅實的基礎.樓而能飛，是因為屋檐翹起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味. 頷聯寫近景——長江，是這首詩中最精彩的壹聯.詩人好象是壹邊喝酒，壹邊畫畫，壹邊吟詩，長江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒壹起喝下，不禁詩畫之興大作，壹邊畫出片片白帆，壹邊吟出這句詩. 頸聯寫遠景——紅日、白煙.夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沈，遠處幽靜的江邊彌漫著白煙.這裏不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境. 登擬峴臺[宋]陸遊 層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春. 放盡樽前千裏目，洗空衣上十年塵. 縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人. 更喜機心無復在，沙邊鷗鷺亦相親. 首聯點題，拈出擬視臺的地形和登臨的時序.“縹緲”以見層臺之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個形容詞都用得頗為貼切.但相比之下，更為入神的還推壹個“壓”字.城、、、艷、、依出，本自高大險峻，而層臺雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促.詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達了出來，不但更顯示層臺的巍峨，且將臺與城從靜止變為活動，從互相孤立變為渾然壹體，使整個句子也產生了流動感.清人陳訏《劍南詩選題詞》雲：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目.”首聯二句出語淺易，但下壹“壓”字，便振起全聯精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，於平仄均無不合，而境界終遜壹籌.放翁煉字妙處，於此可見壹斑. 第三句照應第壹句、以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千裏之遠.第四句則生發第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮.頷聯二句既承上，又啟下.於騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯“縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人.”在“衣上”凡塵洗滌壹空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶湧激蕩之勢，倒是充滿壹團和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態，卻似蘊藉深沈的哲人.頸聯寫景.但並非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情.王國維《人間詞話》雲“有有我之境，有無我之境.有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩.”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境.春日登臨，心頭壹片恬靜，因此看得山山水水都那麽沖淡，那麽悠然.同樣是擬擬臺風光，在另壹首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中，卻現出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來.什麽原因呢？原來“中原未復淚橫臆，。
5.昭通望海樓公園作文250字左右
跑啊，跑啊。我被公園的花和草吸引住了。我喜歡那些草，因為它生機勃勃的，如果誰把它踩死，它也會生長起來。我被壹池美麗的荷花迷住了。它們挨挨擠擠的，有時它們還玩我撞妳，妳撞我，令人喜笑顏開。有它門的果實黃黃的，好像壹個小小的圓盆。走啊，突然，我看許多五彩繽紛的菊花。這朵又黃又圓的菊花，真好看，它的外型像壹個又圓又大的太陽，可真美阿。
走到壹個小池前面，不見魚兒，可能它正在睡覺.小鳥在天空唱歌，蜻蜓在天空飛行，蜜蜂高興的采蜜.它們的遊戲可真多呀！我還見到壹顆很大的樹.這棵樹的葉子非常嫩綠，摸起來像線布壹樣，舒服級了！
6.昭通“望海樓”有何來歷
十五年（1760年）由恩安縣知縣沈生遴建。
此前，昭通連年大旱，農桑不興，民生艱難。沈知縣為緩解旱情、改善農業灌溉的辦法，在龍洞增建壹座“廣儲”閘，在橫貫昭通壩子的“利濟河”上修了 18座閘壩，合理分配水源，完善渠系，提高灌溉效益。
其中，“留余閘”渠道網絡10余裏，“為附郭眾流所歸，壹郡之關鎖”。 因其地位至關重要，所以設專人管理，並在閘埂上建了壹座三層樓，與四周水光瀲灩、長堤柳煙、萬畝田疇相映生輝，成為卓然大觀的勝景，名“望海樓”。
後來，雲貴總督愛星阿為巴結皇上，把望海樓改成“恩波樓”。可兩 百多年來老百姓只認“望海樓”。
清鹹豐年間，望海樓毀於戰火。 光 緒二十九年（1903年）重建，成為山色清幽、蔚然深秀的好去處。
其 景“恩波蜃影”被列入“昭通八景”，風光壹時。 望海樓也是中***昭通地下黨早期革命活動之地。
1929年年初， 中***雲南省工委派員到昭通傳達《加強農村工作的指示》，會議就在 望海樓內舉行。 此後，昭通地下黨常以郊遊為名，到望海樓進行工作 聯系。
望海樓可謂閱盡昭通百年風雨。
關於望海樓的詩句 1. 望海樓的詩文擷萃
靈海泓澄匝翠峰，
昔賢心賞已成空。
今朝亭館無遺制，
積水滄浪壹望中。
——《青嶴山》 唐·張又新
天風振袂上危亭，
蜃市初消海氣清。
日暮雲中君不至，
高歌獨有老龍聽。
——《望海樓》 清·戴文俊
2. 望海樓的詩文擷萃
靈海泓澄匝翠峰，
昔賢心賞已成空。
今朝亭館無遺制，
積水滄浪壹望中。
——《青嶴山》 唐·張又新
天風振袂上危亭，
蜃市初消海氣清。
日暮雲中君不至，
高歌獨有老龍聽。
——《望海樓》 清·戴文俊
3. 關於“亭臺樓閣”的詩句有哪些
1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣》
2、雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》
3、層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。—陸遊《登擬峴臺》
4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問 《橫波亭》
5、嶽陽樓前丹葉飛，欄幹留我不須歸。—陳與義《又登嶽陽樓》
6、樓閣宜佳客，江山入好詩。—白居易《江樓早春》
7、復有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳。—王勃《臨高臺》
8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏。—王勃《臨高臺》
9、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。—王勃《滕王閣序》
10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》
11、昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。—杜甫《登嶽陽樓》
12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣序》
13、立雙臺於左右兮，有玉龍與金鳳。—曹值《孔雀臺賦》
14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹。—王羲之《蘭亭集序》
15、欲窮千裏目，更上壹層樓。—王之渙《登鸛雀樓》
4. 六月二十七日望海樓醉書整首詩的意思
六月二十七日望湖樓醉書五絕其壹
黑雲翻墨未遮山， 白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散， 望湖樓下水如天。
六月二十七日望湖樓醉書五絕其二
放生魚鱉逐人來， 無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰， 風船解與月徘徊。
六月二十七日望湖樓醉書五絕其三
烏菱白芡不論錢， 亂擊青菇裹綠盤。
忽憶嘗新會靈觀， 滯留江海得加餐。
六月二十七日望湖樓醉書五絕其四
獻花遊女木蘭橈， 細雨斜風濕翠翹。
無限芳洲生杜若， 吳兒不識楚辭招。
六月二十七日望湖樓醉書五絕其五
未成小隱聊中隱， 可得長閑勝暫閑。
我本無家更安往， 故鄉無此好湖山。
第壹首：
蘇軾長於寫景，把對自然景物的由衷喜愛之情與積極樂觀的人生精神融合在壹起，清新爽朗。留下了許多膾炙人口的佳作。
如《六月二十七日望湖樓醉書五絕（其壹）》：
“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”
此詩壹句壹景，接得密，轉得快，把握住夏日雷雨倏來忽去的特征。描摹出夏日西湖瞬息萬變的壯觀景象。生動逼真，情趣盎然。“黑雲”與“白雨”相互映襯，使畫面色彩鮮明。“翻墨”與“跳珠”的比喻新穎而生動，繪聲繪色繪形，極為傳神。在詩人筆下，望湖樓前的雨景，本身就是色彩斑斕，引人入勝的藝術化境。而“黑雲”、“白雨”的意象由於具有象征黑暗的作用，很容易使讀者由天氣的無常（急風驟雨）聯想到人間仕途的坎坷無常。詩作寓理情景之內，趣出情景之外。看起來氣勢兇猛的黑雲白雨，瞬間就被卷地而來的風吹散了。人間無論是政治上的暴風雨，還是個人的坎坷，也都是暫時的，終會回復到澄清的本原上。
通過天氣這個表象，我們可以揣摩到作者內心的情感。進而由人及己，細細品來，就更具有了令人涵詠不盡的意味。
5. 關於海的詩句
1、唐代白居易《浪淘沙·白浪茫茫與海連》
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。
暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。
譯文：白浪壹望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是壹望無際。日復壹日，年復壹年.海浪從不停歇地淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現。
2、清代納蘭性德《浪淘沙·望海》
蜃闕半模糊，踏浪驚呼。任將蠡測笑江湖。
沐日光華還浴月，我欲乘桴。
釣得六鱉無。竿拂珊瑚。桑田清淺問麻姑。
水氣浮天天接水，那是蓬壺。
譯文：站立在海邊，遠望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙夢幻壹般的境界，直令人不由得驚呼了。面對大海，我想起了古人所說的道理，故任那淺薄無知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太陽，又好像給月亮洗了澡。我要乘著木筏到海上去看個分明。
乘桴於海上垂釣，可曾釣得大鰲嗎？其實那釣竿也只是輕拂珊瑚罷了。滄海桑田的巨變，只有麻姑知曉，要想知道這巨變，只有問麻姑了。白浪滔天，壹片迷蒙中，哪得見蓬壺？
3、宋代蘇軾《六月二十日夜渡海》
參橫鬥轉欲三更，苦雨終風也解晴。
雲散月明誰點綴？天容海色本澄清。
空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。
譯文：參星橫北鬥轉已經快到三更時分，雨綿綿風不停老天爺也應該放睛。雲忽散月兒明用不著誰人來點綴，長空凈滄海色本來就是澄澈清明。雖乘船渡大海空懷孔子救世之誌，仿佛聽到了黃帝鹹池優美的樂聲。被貶南荒雖然九死壹生吾不悔恨，這次遠遊是我平生最奇絕的經歷。
4、宋代蘇軾《望海樓晚景 / 望湖樓晚景》
橫風吹雨入樓斜，壯觀應須好句誇。
雨過潮平江海碧，電光時掣紫金蛇。
譯文：大風吹打雨水斜著飄進望海樓，壯麗的景觀應該用華美的辭句來誇贊。風雨過後潮水平靜海水碧澄，時時閃過的電光形成紫金般的龍蛇。
5、唐代王建《海人謠》
海人無家海裏住，采珠役象為歲賦。
惡波橫天山塞路，未央宮中常滿庫。
譯文：海人沒有家，天天在海船中居住。他們每天都要出海去采擷珍珠，殺象取牙來繳納賦稅。險惡的波浪翻湧連天，道路全被高山阻隔。皇宮中的珍珠、象牙常常堆滿的府庫。