昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無壹字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
[韻譯]很早聽過名揚海內的洞庭湖， 今日有幸登上湖邊的嶽陽樓。
大湖浩瀚象把吳楚東南隔開， 天地象在湖面日夜蕩漾漂浮。
漂泊江湖親朋故舊不寄壹字， 年老體弱生活在這壹葉孤舟。
關山以北戰爭烽火仍未止息， 憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。
[賞析壹]此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第壹。從總體上看，江山的壯闊，在詩中互為表裏。雖然悲傷，卻不消沈;雖然沈郁，卻不壓抑。反映了其關心民生疾苦的風格。
首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登嶽陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用?昔聞?為?今上?蓄勢，歸根結底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。
頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾雲夢!這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為?雄跨今古?。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。
頸聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。?親朋無壹字?，得不到精神和物質方面的任何援助;?老病有孤舟?，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既?老?且?病?，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩渺，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，於詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端?昔聞洞庭水?的?昔?，當然可以涵蓋詩人在長安壹帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與?關山北?拍合。?憑軒?與?今上?首尾呼應。
首聯敘事，頷聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。通篇是?登嶽陽樓?詩，卻不局限於寫?嶽陽樓?與?洞庭水?。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關山。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沈雄悲壯、博大深遠的意境。
這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第壹。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表裏。雖然悲傷，卻不消沈;雖然沈郁，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：?洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，?然未若孟浩然?氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城?，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。?吳楚東南坼，乾坤日夜浮?，不知少陵胸中吞幾雲夢也。?
全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往壹些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不註重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創造詩的總體意境。《登嶽陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。
全詩以自敘和抒情為主，真摯感人;寫景只是三，四兩句，既是實寫，又想象，壹?坼?壹?浮?，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動。
[賞析二]首聯?昔聞洞庭水，今上嶽陽樓?。有壹點是很清楚的，詩人對洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中，自然地流露出來的感情。但這畢竟是過去的向往，登上了嶽陽樓，其感情似乎應當是高興。因為多年的向往實現了，壹定高興。但仔細品味，句中又見不到高興的字眼，抽不出如願以償的情思。聯系下文更是如此。實際上在這兩句中?昔?與?今?之間，是壹段漫長的時間距離，作者把這段距離拉開，沒有用簡單的?喜?悲?之詞來填充它，而是留給讀者去想象、回味。古人說?律詩之妙全在無字處?，這裏就是無字處。?昔?與?今?之間，天在變，地在變，國在變，人也在變。
安史之亂，唐王朝由盛轉衰，人民的深重災難，杜甫個人的悲慘遭遇，這壹切都凝聚在壹起，凝聚在杜甫的心頭，並隨著詩人?起登上了嶽陽樓。他高興不起來。應當說?今上嶽陽樓?是向往了多年不得登，如今才算是登上來了，這是壹聲長嘆，長嘆的內裏是壹團憂國憂民、傷時傷世的感慨。這壹聲長嘆，就像那詠嘆調的引子，開啟了下面壹個個樂章。這裏還要註意到壹個?水?字，題目是?登嶽陽樓?，頭壹句卻先寫洞庭湖，第二句才寫嶽陽樓，而且是?洞庭水?不是洞庭湖。這個?水?字顯然是要突出的，這是抓住了洞庭風光的主要特點，說明了下文主要是在?水?上做文章。
頷聯?吳楚東南坼，乾坤日夜浮?。這兩句緊扣上聯的?水?字，雖沒出現水字，卻是專門寫洞庭水。詩人站在嶽陽樓上，向東南方向極目眺望，只見洞庭湖水茫茫壹片，壹眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠遠的東邊，楚地則被遠遠地擠向了西邊、南邊。這景象，就好像洞庭湖水向東南伸展，把本來連在壹起的吳地和楚地，壹下子分裂成為兩塊。
?坼?字用的很好，有動態感。仿佛湖水在延伸，大地被切割開。後壹句?乾坤?就是天地，包括天地萬物。?乾坤日夜浮?是說詩人站在嶽陽樓上，四面眺望，到處都是無邊無際的洞庭水，仿佛整個天地萬物都被湖水漂浮起來，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動漂遊。?浮?字也有動態感。使人想到整個蒼穹都被湖水托住的?個半球，而萬物的運動，都是湖水蕩動的結果。這兩句都是寫洞庭水，境界宏闊。壹是極寫水面的寬闊，二是極寫水的力量。能夠割裂大地，能夠浮動乾坤，這是極寫它的力量。而被割裂、被浮動東西之龐大，則顯示出湖水的寬闊。這不是簡單的誇張手法，這裏有個視覺、感覺和想象的問題。由於地球是圓的，人的視覺是有限的，面對茫茫的湖水可能看不到岸邊，即使看到了，遠遠望去也只是壹條線，這就造成了湖水無限大，而遠地十分狹小的感覺。
詩人準確、真實地抓住了這視覺和感覺上的錯覺，就把湖水描寫成了四際無垠，仿佛大地四處都是水鄉澤國，這是視覺感覺的真實。但詩人又借助想象，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際，也融進了這個視覺和感覺的畫面。從而構成了壹個想象的吳地楚地被裂開，整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面。這就是借助想象而形成的意象。這是將想象中的更廣闊的景象納進了視覺畫面的結果。這是說?吳楚東南坼，乾坤日夜浮?是視覺錯覺加上想象的產物，這是壹個很成功的宏觀意象。它的主要特點是境界廣闊、氣魄宏大。像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句?氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城?，但沒有杜詩境界更為高遠。這兩句是寫景，但不能看成是純寫景，寫景中滲透著詩人的胸懷。?吳楚東南坼，乾坤日夜浮?透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。
頸聯?親朋無壹字，老病有孤舟?這兩句是寫詩人自己的處境。?無壹字?指的是沒有壹點消息，壹點音信。?親朋無壹字?寫出了詩人的孤苦，但主要是音信斷絕，自己不了解朝裏和地方上的情況，即整個國家的情況。這對壹個念念不忘君王，不忘國家，不忘人民的詩人來說，是壹種被社會忘記的孤獨感，他在精神上無疑是很痛苦的。?孤舟?是指詩人全家擠在壹條小船上飄泊度日，消息斷絕，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的慘苦可以想見。理解這兩句應與前兩句聯系起來看，前兩句是遠望，隨著湖水向四際望去，水天相接，聯想到吳楚，聯想到整個乾坤。這兩句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西。於是使他聯想到自己的身世、遭遇和處境。
可以說這兩聯都是由觀景引出，只不過前兩句以寫觀景所見為主，後兩句以寫觀望所見而引起的聯想為主。這兩聯在內涵上也是壹脈相通的。表面看起來毫無聯系，實際上是壹脈相通的。既然這後兩句是寫他的孤苦悲慘處境，由此應推想到前兩句也絕非是單單寫景，實際上前兩句是借寫遠景象征性地、比擬性地暗示國勢的動蕩不安。這裏包含著安史之亂的後遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦，外族的侵擾，國家的四分五裂和社會的不安定，棟梁之臣的缺乏等等，這壹切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由於詩人心中牽掛著國事民事，才牽腸掛肚。所以當他看到廣闊無垠洞庭湖水時，也會想到仿佛大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動。
從杜甫壹貫的優國憂民的思想境界來看，他登上嶽陽樓極目遠眺，也必定會想到這些。可以說沒想到這些就不是杜甫。也正是由於詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負的痛心。於是這孤舟飄泊，老弱多病，消息也聽不到的可悲處境，也就順理成章地湧上心頭。這兩聯中，上聯境界極大，下聯境界卻很小，大小相映成趣，其間也包孕著詩人的無限感慨。就景象來說，上聯展現的是浩瀚的洞庭湖水，下聯則畫出了水面上的壹點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統壹在壹幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那麽那壹點孤舟就是詩人杜甫自己。這裏是象征，這鮮明對照的諧調之中，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平，也體現了詩人將自己的命運、國家的命運緊緊地聯系在壹起。詩人站在嶽陽樓上，望望湖水，看看孤舟，想到國家，想到自己，萬種感慨，縈繞心頭。?不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空?，?乾坤?與?孤舟?對比，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞。
尾聯?戎馬關山北。?戎馬?，就是戰馬、兵馬，指戰爭。?關山?，泛指，並非專指那道關，那座山。?關山北?，指打仗的地方。從詩人來說，從洞庭湖向長安望去，隔著壹道道關，壹座座山，而戰火就在北面燃燒。?戎馬關山北?，具體指的是當時吐蕃入侵，威脅長安，戰爭不息，國家不得安寧。?憑軒涕泗流?是說杜甫倚靠嶽陽樓的窗戶，向北眺望，雖然隔著道道關山，他看不到長安，也看不到戰火，但在他心中卻呈現出吐蕃入侵，長安危急，人民遭難的情景，於是他就禁不住傷心的老淚縱橫了。
這兩句是兩個景象：壹個是西北長安附近的'戰火，壹個是嶽陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構成了壹幅畫，前者是詩人心中想到的，後者是詩人自身實景。長安與嶽陽樓相距千裏，但在詩人心中卻沒有這個距離。這真是身在洞庭，心在長安。孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著?顆憂國憂民的誌誠之心。同時?戎馬關山北?壹句，明確寫出了詩人在登嶽陽樓時心中想的是國家的不安寧。這就更可以說明了第二聯絕非僅僅是寫景。第三聯也決不只是寫自己的孤苦無依。?憑軒涕泗流? 壹句中，則凝聚著詩人對國家時局、自己孤苦處境比照後，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦。精神痛苦主要是無可奈何。
這首詩的主要藝術成就表現為以下兩點。
第壹，作品運用了變化多樣的表現手法。作品雖然只有八句話，但是卻運用了多種表現手法。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的是登臨嶽陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法，繪制了嶽陽樓的宏闊壯觀圖景，並且在描繪中，又運用了形象的比喻，增強了作品的生動性。作品最後兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內心世界，開拓了作品的意境。
第二，作品內容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內容方面說，開篇壹聯寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了?昔?與?今?的時間跳躍過程。頷聯中，詩人由上聯的寫自己推進到寫洞庭湖，這裏有壹個從小到大的跨度。在寫景中，又由吳、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍。到了頸聯，詩人又轉回自身的描寫，前後聯之間有壹個從大到小的跨越。到了尾聯，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯又是壹個從小到大的跨越。在寫國事時，又有壹個從國難的跳躍到詩人感情抒發的過程。這就構成了縱橫開闊，跳躍性強的特點。從詩人的感情發展脈絡上說，首聯蘊含喜悅，頷聯帶有雄壯，頸聯轉為淒苦，尾聯變為悲傷。詩人的感情隨著詩篇的進展，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術特點。