愛情跟相思總是分不開。既有今人坦率直接的“我想妳”，也有古人的清新婉約。
“平生不會相思，才會相思，便害相思”是我想妳；“橫也思來豎也思”是我想妳；“壹日不見，如三月兮”也是我想妳。
徐再思，字德可，號甜齋，浙江嘉興人，元代散曲作家。
之前並不知道這個作者，還是在壹本書上作者提到《折桂令·春情》這首詞曲中的幾句，覺得挺喜歡的，於是在網上搜索了壹下。
說到這，想到壹個問題。經常有人問，讀過的書都不記得，讀了有什麽用？
我也曾經有過這個疑問。在這裏想說壹下，當初提到這首詩的作者是誰，是哪本書，書裏講了什麽內容，很遺憾我都已經不記得了。可是我想，能夠發現並喜歡上這首詞曲就是壹個很大的收獲吧。
詞曲原文如下：
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。
空壹縷余香在此，盼千金遊子何之。
證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
開始三句重復了三次“相思”二字，壹位情竇初開，才解相思的少女躍然紙上。愛情的苦若有十分，那相思必占七分。即是初戀，相思往往更加深刻。
自己壹個人，在空空的閨房裏日夜思念著出遊在外的心上人。坐臥不定，心煩意亂，相思成疾，連氣息都微弱了。
“我”時時思念著妳，最苦的還是這夜闌燈昏，月色朦朧之時。本該是“月上柳梢頭，人約黃昏後”，然而“我”卻孑然壹身，無處排遣這相思之苦。
這樣的場景，若是思念妳的男神，不需寫全詩，只這三句： 平生不會相思，才會相思，便害相思。 足矣。
戀愛中的人往往會問壹些“傻”問題，“妳愛我嗎？”“妳有沒有想我？”諸如此類。
壹般“有沒有想我”後面，會緊跟著問，“那什麽時候最想?”
“證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。” 比起幹巴巴地壹直想，每天想，這句詞曲既低調地展現了妳的博學多才，又顯得真誠許多。
徐再思早前為功名所困，後隱居江南，遠離紅塵，回歸寧靜淡泊，擅寫相思。他另有壹曲《清江引·相思》也寫相思。他寫道：
相思有如少債的，每日相催逼。
常挑著壹擔愁，準不了三分利。
這本錢見他時才算得。
同寫相思，《春情》用詞講究，這首曲子比喻新穎，有異曲同工之妙，均得相思三昧。
相思如同債務，放不下，抹不掉，日日糾纏，時時縈繞，而且與日俱增。這筆債務的特殊之處在於——唯有兩人相見，債務才能了結。
在我國古代手帕傳情十分常見，這就是以物傳情了。馮夢龍收集編寫的山歌中這樣寫道：
不寫情詞不寫詩，壹方素帕寄心知。
心知拿了顛倒看，橫也絲來豎也絲。
這般心事有誰知？
第壹次知道這首詩還是看《還珠格格》，紫薇教小燕子背了壹整夜的詩，結果小燕子還是背得顛三倒四，背成什麽“橫也是死豎也是死”。
不少經典文學作品中也不乏手帕寄相思，西廂記裏張生鶯鶯題詩相贈，紅樓夢中寶玉黛玉手帕定情，黛玉死前把兩塊帕子扔進火裏燒掉，手帕見證了他們的感情。
讀詩才知道古人才是最浪漫的。古代崇尚女子無才便是德，壹般女子認字的都很少，更不用說有鶯鶯，黛玉的才情了。不過不用寫情詩，也不需要任何文字，壹方素帕，妳就能讀懂我的心意，那橫著的是我的思念，豎著的也是我的思念啊！
詩經讀起來總有壹種特殊的韻律，往往重復詞句較多，比較容易記憶。《子衿》是我很喜歡的壹首，千古名句“壹日不見，如三月兮”就出自於此。
青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。壹日不見，如三月兮。
整首詩描寫了壹個女子看到顏色青青的東西想到她的心上人。
張愛玲說，聽到壹些事，明明不相幹的， 也會在心中拐幾個彎想到妳。
大概就是這種心境吧。愛壹個人時，和朋友聊天，張口閉口總能提到他；聽到好玩的段子，想講給他聽；看到美好的風景，想著以後和他壹起看。想而不自知，就像吃飯、喝水、呼吸壹樣自然，因為心心念念全是他啊！
“縱我”與“子寧”，急盼中又有矜持之意，更像是女子嗔怪的話，“我不去找妳，妳就不能主動來見我嗎？”很容易想到壹個可愛的女孩子撅著嘴獨自生悶氣，在心裏怨怪心上人的樣子。
最後壹句“壹日不見，如三月兮”，口吻壹轉，雖怪妳，怨妳不來找我，可我還是很想念妳。才壹天不見面，就像隔了三個月那麽漫長。
愛妳是真的，情話也是真的。