他的山水田園詩主要是寫他隱居終南、輞川的閑適生活和山水風光。王詩藝術成就很高。無論是雄奇壯闊的景象，如“大漠孤煙直，長河落日圓”，還是細致入微的自然物態，如“明月松間照，清泉石上流”，他都能以對大自然敏銳的感受，抓住自然的色彩、聲音和動態，或素描，或刻畫，揮灑自如，意境獨到。他的田園山水詩之所以能取得很高的成就，是因為能把詩和畫溶為壹體。蘇軾在《書摩潔蘭田煙雨圖》中說：“味摩潔之詩，詩中有畫；觀摩潔之畫，畫中有詩。”他的這壹評價，高度地概括了王維把詩畫結合的藝術特色。詩畫有機地結合，這是中國傳統美學的審美理想和標準，即所謂“詩以有畫境稱善，畫以有詩意為上”。王維繼承和發展了中國傳統的美學思想，從而成為把詩歌和繪畫高度結合的開創性的典範。他“文章冠世，畫絕古今”（《純全集》）。《詩活總龜》把他在詩畫方面的成就與杜甫、顧愷之相提並論，說：“顧長康善畫而不能詩，杜子美善作詩而不能畫。從容二子之間者，王右丞也。”其實，王維不只擅長作詩、工於繪畫，而且妙通音律。正是廣泛的興趣和深厚的藝術修養，使之成為詩壇上聲名卓著的大家，杜甫也曾用“最傳秀句寰區滿”（《解悶》）表示對他的欽佩。王維詩很有特色，與他同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪”，已經指出他的詩富於畫意。古人概括王詩藝術特色說：詩中有畫，畫中有詩。他的詩取景頗具畫家的匠心，而且畫面色彩常映襯得濃淡相宜，這在他的《輞川集》中有集中的體現。
王維後期詩作中的色彩調子明顯有別於前期作品，壹反暖調子為冷調子。原因是張九齡被貶以後，李林甫和楊國忠等小人專權，唐朝政治日趨黑暗。王維不願同流合汙而又無力反抗，只好走上了消極逃避的道路，從此過著“嘯傲山林、吃齋奉佛”的生活。所以，他的後期的詩作中，往往明顯地渲染上冷色調。如：《書事》詩中寫道：“輕陰閣小雨，深院晝慵開”，詩句開頭就顯露了作者陰沈狹隘的情緒，“小雨”、“深院”即是灰冷陰暗色調，又如：“與君青眼客，***有白雲心”（《贈韋穆》），“湖上壹回首，青山卷白雲”（《欹湖》）等等，詩句中時不時地出現“青”、“白”純色，這亦反映出作者在過著隱居山野的禪寂生活時的蒼涼心態。