○蘇窗簾
藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。
黑暗鄉愁，追著旅行，夜夜除非，好夢留人眠。明月樓高寂寞，酒入愁化相思淚。
這首詞的第壹部分，以山川無盡的秋色開頭，再望向天邊，指出故鄉遙遠難覓。“藍天，黃葉”是壹句具有很強概括力的名句。正是從這兩句話開始，王實甫的元雜劇《西廂記》變成了折子戲。接下來的壹段詞是以場景為基礎，致力於表達仇恨，前後融為壹體。漁夫的驕傲
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四個邊相互連接。千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
此詞是作者鎮守西北邊疆時所寫。風格悲壯蒼涼，感情深沈沈郁。壹方面表達了作者早日平息西夏統治階級叛亂，鞏固邊疆的強烈願望，另壹方面也表達了對長期駐守邊疆，思念家鄉的將士們的深切同情。宋代魏泰《董璇錄》說:“範文正守邊塞日，寫《漁父傲》，皆始於秋來，描寫邊城之苦。歐陽公(歐陽修)嘗到了“窮邊塞”二字。”可惜這壹組以邊塞生活為題材的文字已經失傳很久了，現在只剩下這壹首。
張喜安的仙女
當時他在嘉禾做小仆，因病沒有去參加政府會議。
舉著高腳杯聽“水調”聲，中午雖然醉了，雖然醒著憂心忡忡還是沒醒。送走春天，春天何時歸來？近黃昏鏡，傷心往事歲月，過去未來空。
沙灘上，家禽池上，雲破月照。厚重的窗簾遮住了燈光，風還沒有停，聲音很安靜，落花將花園小徑覆蓋。
這首詞是作者五十多歲時在秀洲寫的。詞通過心理活動的逐漸顯露和暮春迷離之夜的對比，表達傷春別離之情。“雲破月出影”從動態上描繪了月夜的景色，是壹句膾炙人口的名句，尤其是句中的“儂”字生動傳神，壹直為人所欣賞。
晏殊
○浣溪沙
壹首新歌壹杯酒，去年天氣老。夕陽什麽時候會回來？無可奈何，任花落去，仿佛遇見了顏的歸來，小園香徑獨自徘徊。
此詞表達了作者對時光流逝、春日雕零的惋惜。“情不自禁花落，卻覺顏歸似曾相識”這句話，是把工作與自然結合起來，把閑情寄於景物描寫的名句。根據壹個故事，顏姝先得到了“無可奈何花落去”這句話，卻多日未能得到下壹句話，恰逢春日黃昏。我向姜姓提到，晏殊欣賞王“似曾相識歸來”。
最近的壹次戀愛
門檻菊愁窘蘭淚，簾輕寒，燕子飛去。明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。
昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。想送五顏六色的文具和尺子，哪裏知道？
這個詞寫的是閨閣之思，內容並不新穎，無非是對秋天未來的憧憬之類的。但是，寫秋而不苦，給景而不艷，有嚼勁。“昨夜西風雕碧樹，我獨上高樓，遙望天涯”這句話，寫出了壹位女士向往的表情，所以王國維曾借用三界之首的比喻“古今有大事業，大學者必經”。
宋琦
○玉樓春
東城漸漸覺得風景不錯，皺皺巴巴迎客人。青楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭滿春意。
浮成長討厭少快感，卻願意愛壹個女兒，微笑。為妳飲勸夕陽，留壹夜花間照。
“紅杏出墻枝在春”是壹句背誦已久的名句。因為作者寫了這首詞，當時被稱為“紅杏枝頭作春史”。過去有人認為“聒噪詞極粗俗，難聽，不可加於此句，不可視為詩”(於《清代偷窺詞之我見》)。但也有人認為“‘鬧’字寫出來，境界都出來了”(王國維《人間詞話》)。反對詩歌使用民間口語是不對的。將其貶為“極粗俗”，是封建文人的階級偏見。民間使用的通俗語言往往非常生動傳神，“紅杏出墻”這句話就是因為“鬧”字。有了這個詞，讀者很容易聯想到紅杏盛開的枝頭，蜜蜂周圍飛舞的蝴蝶，春光明媚的景象。
歐陽修
○塔莎線
候堂梅花滿，溪橋細柳，草暖搖曳。悲傷越來越遠，遠方如春水。
壹寸壹寸的，我的心是溫柔的，我的眼裏滿是淚水，建築的高度還沒有接近危險的圍欄。平武處處春山，行人連外。
這個字寫的是“離婚”。上壹部，我從壹個長途旅行的人開始，寫他在路上面對壹片令人討厭的春光，越走越抑制不住強烈的悲傷；接下來的片子裏，我寫到閨房裏的人登高望遠，離別人很遠，滿滿的憂傷。字裏行間，春水勝愁，春山遠。都與人物的特定心境有關，有很好的藝術效果。
采摘桑樹種子
百花盡，西湖好:狼殘，羊群飛，垂柳枯。
當所有的遊客都走了，他們覺得春天很空虛。垂下窗簾，雙燕又回到了細雨中。
作者晚年(1071 ~ 1072)隱居潁州時，寫了十首關於潁州西湖的歌，這是第四首。與人們的情調相反，作者沒有寫傷春，而是贊美了殘春的景色之美。劉勇○俞琳玲
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。思念千裏煙浪，黃昏沈沈。
自古情傷離別，清秋時節更值得冷落！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸有小風和殘月。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。風俗千奇百怪，和誰談。
這首詞的第壹部分，講的是壹對情侶，在寒冷清秋的郊外離別，形影不離。下壹部電影寫的是逝者對旅途的想法和離別後的孤獨生活。作者通過描寫離開人心的活動，巧妙地表達了自己“哽在喉”的話語。《楊柳岸曉風殘月》是壹句膾炙人口的名句，描寫了清晨水邊的景色，以壹種悲涼無聲的氣氛觸動了主人公的孤獨感。歌詞的情調婉約哀婉，很能代表柳詞的風格。宋人說，最適合十七八歲的女子，用紅牙唱歌(見宋宇文保《吹劍續錄》)。
○吳風起
危樓裏，風稀，盼春愁，天暗，草滿煙光。沒有人可以依靠沈默。
打算在瘋癲的地圖上壹醉方休，為酒作歌，濃烈無味。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
這個詞寫的是倚樓思念遠方的人。喝酒唱歌解決不了我的煩惱，我就壹天天瘦下去。內容雖普通，但描寫技巧新穎。“在草的余暉裏，沒有人能依靠沈默的意義”，很耐人尋味。兩句話的結尾，寫了壹段專壹真摯的愛情，感情幾乎是文字。王國維曾借用《人間詞話》中的這兩句話，說凡是在大學裏有大成就的人，都要有這種執著、篤定的精神。這說明作者的概括能力很高，能夠形象地表達某種心理狀態。
○王海超
東南形勝，三吳市，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲霧樹木圍堤沙，怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。
沈湖疊景，三秋決明子，十裏荷花。羌官弄眼，淩閣泛夜，嬉鬧漁火為蓮娃。千騎高齒，醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
宋代羅大靖《和林宇錄》卷壹記載“孫和帥錢塘，劉真卿寫《望海潮》為禮。”可見此詞原是為孫鶴作《錢塘》而作。詞壹般描寫杭州周圍的美景，也反映了繁榮和豐富的景象。勞動人民創造的物質財富成為封建統治階級的享樂資本。作者羨慕地描述了上層統治集團的這種生活。
○巴生贛州
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。那是壹個沒落衰敗的地方，是壹個美麗的地方。只有長江水無語。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？如果妳想看看建築的美，妳會錯過幾次天空，回到船上。我急於知道我靠在幹燥的地方。
這個詞寫的是留給人的煩惱。在秋日黃昏陰郁的景色中，他倚著欄桿，思念著家中的妻子，卻又想回去。“霜風漸寒，江冷閉，夕照為樓”這幾個字，豁達蒼勁，是登船名句。蘇軾說；“此語並不貶低唐人的高度”(見《淩誌·後街錄》卷七)。
王安石
○桂枝香。金陵懷舊
這是古老國家的深秋，天氣很早。千裏如練成河，如簇簇青峰。駛向夕陽，倚西風酒旗。彩舟多雲，銀河鷺升，難畫。
懷念過去的奢爭，嘆門外樓，愁恨不斷。古往今來，視高，是壹種恥辱。六朝往事隨流水，冷煙衰草青。時至今日，商界女性仍不時歌唱，在後院留下遺產。
這首詩描繪了金陵的壯麗景色，表現了作者對祖國的熱愛。同時，作者通過對六朝封建統治階級奢侈生活的批判，表達了對現實政治的感受。
這個詞是王安石的傑作。在以懷舊為題材的作品中也非常突出。用詞的精煉，用典的恰當，懷古與反諷的結合，寫景與抒情的對比，都體現了王安石在詞創作上的成就和特色。顏道濟
臨江仙
夢後陽臺高鎖，酒後窗簾低掛。去年春天恨來時，落花獨立，雨燕齊飛。
我記得小萍的第壹眼，她的兩個重點是羅衣，琵琶弦說相思。那時明月在，已照彩雲歸。
這首詞是為了紀念歌手小平的憂郁而寫的。在藝術上，值得註意的是，整個故事都是用圖像說話，比較含蓄。《夢後》、《去年》、《回憶》、《那時》這四個詞組成了四幅畫面，表達了作者壹個接壹個的思想起伏，雖然沒有“浪漫”，但愛在其中。結局詞多意少，耐人尋味。
鷓鴣日
我第壹次遇見妳，在我第壹次遇見妳的酥杯裏，那麽溫柔，美麗而多情，我喝壹口就喝得滿臉通紅。從柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋頂落下，我們盡情地舞著唱著，累得筋疲力盡，無力地搖著桃扇。
自從那次離別，我總是錯過那次美麗的相遇，多少次在夢裏擁抱妳。今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
這個詞的作者和他久違的歌手重聚了。回憶、思念、重逢依次寫在字裏行間，層次分明，有轉折。接下來的影片描述了幾次夢遇，但真正相遇時，又被懷疑是夢。對比巧妙，文筆真實。蘇軾
○江城子毛毅在正月二十日夜記夢。
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗口，梳妝打扮；相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。
此詞作於熙寧八年(1075年)正月，作者當時是密州人。以喪為主題，這是最早的詞。全篇采用線描手法，簡潔自然，字字流露出深情。
○平息風波(3月3日，胡莎路下雨，雨具先行，同行都亂成壹團，沒感覺。天已經放晴了，就假裝這樣吧。)
不要去註意那在森林裏跳動的雨聲，梅壹邊唱著長口哨，壹邊悠閑地走著。竹竿和鞋子比馬輕。誰怕了！壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。
春風的涼爽，將我的酒喚醒，寒冷開始寒冷，太陽的山峰的太陽，但在時間滿足。回首蕭瑟之地。回家吧，沒有風雨無阻。
此詞是蘇軾貶黃州時所作。這個詞的作者在路上遇到了大雨，這是吹口哨走路的體驗和感受。“穿林打葉”描寫的是突如其來的狂風暴雨，“呼嘯”和“慢走”表示的是從容的態度，“竹簽鞋”指的是簡單的條件，“不聽”“為什麽不”“誰怕”體現的是倔強豁達的風度，指日可待。下片化為雨，經過風雨洗禮，人醒了，雨落了，天氣晴朗，太陽升起。回首過去，所有的風雨和陽光，都消失了。自然有驟雨，人生旅途中有風雨。只要妳心平氣和，敢於冒險，有什麽風暴是妳突破不了的？多麽樂觀、自信、優雅、曠達的人生態度啊！深刻的人生哲理在於對平凡生活場景的描寫，寓意無窮。
○水調歌頭
(陳冰中秋，醉了又醉，寫這篇文章，又懷孕了。)
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！
月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。不應該有恨，有什麽偏向其他時候的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。
此詞寫於熙寧九年(1076年)中秋之夜，作者在密州。《詞》第壹部以問天為開頭，寫幻想乘風上天，卻又覺得天冷不如人間暖，反映了作者因政治失意而對現實不滿，又想逃避現實，但又無法拒絕的矛盾心理。但作者以“究竟是什麽樣子”結尾，可見他還是熱愛現實生活的。下壹部電影描述了作者和他弟弟的離別之情。作者從滿月想到人的離別和重逢，發出感慨。句末“願人長久，千裏好風光”，這是自慰，也是鼓勵。
這是壹部傳誦已久的傑作。胡載《苕溪漁隱從化》在後卷三十九中對其作過這樣的評價:“中秋詞自東坡《水調歌頭》問世後，即已廢棄。
○念奴嬌赤壁懷古
不歸之河，壹個穿越千古的浪漫人物。老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。世界如夢，壹尊雕像還在月球上。
此詞作於元豐五年(1082年)七月，作者在黃州。詩中描繪了赤壁壯麗的景色，歌頌了古代英雄周瑜的戰功，表達了作者自己的感情。毛主席曾指出，赤壁之戰是“中國戰爭史上以弱勝強的著名事例”之壹。作者用簡潔生動的語言贊美了這場戰鬥。尤其是“羽扇黑絲巾，談笑風生，煙消雲散”三句話，描寫了周瑜面對強大的敵人的冷靜應對，表現了他對敵人的蔑視。從整個詞來看，氣氛歡快豪邁，情緒健康。結局透露出壹種深刻而消極的情緒。但主要動的部分是前者，不是後者。
這首詞是作者的代表作，集中體現了作者的藝術特色和成就。像磅礴的氣勢，英雄人物的描寫，跌宕起伏的結構，景物書寫結合的和諧，抒情性和議論性都很突出。據宋於文寶《續吹劍錄》記載，蘇軾曾問壹個好歌手:“我的字是什麽？”那人答道:“劉郎中的話只給178個姑娘聽，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風殘月’。本科學歷，必須和關西壹個大男人，壹把銅琵琶，壹塊鐵板壹起唱‘壹去不復返’。”這充分顯示了作者作品中所體現的雄渾豪放的風格和境界。
○占蔔師住黃州定慧園。
彎彎的勾月掛在稀疏的梧桐樹上；夜深人靜時，水鐘的水壹直在滴。只看妳壹個人，縹緲孤虹影。在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。它不停地在冰冷的樹枝間徘徊，卻不肯棲息在任何壹棵樹上，最後孤獨地落在冰冷的淺灘上。
此詞寫於元豐五年(1082)。這首詩生動地描繪了谷宏的形象，他的驕傲和孤獨是作者本人性格和心情的反映。○華陽的水龍吟詞
很像花，好像不是花，沒有人可憐落在地上。扔在路邊，覺得好像沒心沒肺，其實滿滿的深情。受傷的是她，委婉迷離，想開口卻又緊緊閉上。夢隨風萬裏，尋郎，亦被鶯。
我不恨這朵花飛走，我恨西園。清晨雨後落花的痕跡在哪裏？漂進水池變成壹灘浮萍。三分春色:兩分塵埃，壹分流水。細，看來是不容易的，是晶瑩的淚珠。
這首詩作於元佑二年(1087)，作者與張自珍同在汴京為官。押韻歌詞，從意到韻，都受到各種限制。在這種條件下，這首詞能寫得完美流暢，相當動人，天馬行空，不牽強附會，押韻如原曲，充分體現了作者傑出的藝術才華。
普通人寫的詠物詩中，堆砌典故、玩弄辭藻、內容空洞、重復是常見的缺點。這個詞避免了這些缺點。它通過巧妙的構思和豐富的想象，以擬人的手法巧妙地將吟誦之物與書寫之人結合在壹起。表面上，它描繪了華陽的墮落，但實際上它描繪了壹個女人的悲傷和痛苦。聲韻和諧，優美喜人，具有很強的藝術效果。
壹個大作家的藝術風格，盡管有占主導地位的壹面，但往往是多面的，兼收並蓄的。蘇軾就是這樣壹個偉大的作家，這篇文章就是壹個具體的例子。
李誌毅
○操作員
我住在長江上遊，妳住在長江下遊。我天天想妳，卻見不到妳，於是喝長江水。這水什麽時候停，這恨什麽時候結束？只希望妳的心裏和我的想法壹樣，壹定不會辜負這份相互的思念。
這首詞構思巧妙，文筆清晰，真摯樸實，充滿了民歌的藝術特色。陳毅同誌的詩《致緬甸的朋友》就用了這個詞的藝術表現手法，來歌頌比鄰而居的中緬人民的深厚友誼。
秦觀
○鵲橋仙
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。
柔情似水，佳期如夢，可以顧橋回家了！只要兩個人愛我們到底，為什麽要覬覦我的赫倫？
此詞通過牛郎織女的童話故事，謳歌忠貞真摯的愛情。作者認為，因為牛郎織女壹年才見壹次面，所以更能珍惜在壹起的時光，感情也更濃。愛情是值得持久的，沒必要日夜相伴。這種觀點在古代描寫愛情的作品中很少見，也很健康。
○塔莎杭郴州青年旅舍
霧沒了，月沒了，桃源無處可尋。孤亭閉月寒春，杜鵑聲斜陽。
梅花隨郵寄，魚長壽。這種恨沒有分量。幸運的是，陳強繞過了陳山。他去瀟湘是為了誰？
此詞作於邵聖四年(1097)，作者被貶郴州。他以悲愴的筆調，描寫了流放地的荒涼和遊歷的孤獨心境，流露出作者對被貶的怨恨。據說蘇軾非常欣賞他詞中的後兩句，並寫在了他的扇子上。見慧紅《寒齋夜話》。蘇軾當時的處境和秦觀差不多，所以也有同感。
何澍
*藍寶石表殼
淩波沒有穿過池塘路，但看完之後，陳方走了。誰是金色花的度？平臺上有花亭花窗，只有春之在。
藍色的雲，冉冉的黃昏，蠟筆，新的話題，心碎的句子。有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨。
這首詞講的是《魯豫有約》中的壹個女人，激起了作者對人生的感悟。作者如此多的“閑愁”，折射出的是他人生的空虛，其中也包含了他事業不成功、坎坷境遇的苦悶。後三句非常含蓄地烘托了“閑愁”，寫出了江南雨季的景色，給人壹種迷茫感。當時人們很欣賞他，稱他為“何美子”。黃庭堅曾手抄這首詩《玉案》，放在他的書桌上，時常吟誦其中的風味，並寫了壹首小詩送給何竹，詩中說:“江南那句令人心碎的話，只有何芳才能回答。”
周邦彥
○蘇窗簾
燒沈香，消暑。鳥兒呼喚它們的眼睛，侵入並窺視屋檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
雨後初晴的仲夏景色，久居異鄉的鄉愁，都是這個詞的內容。最後壹片的最後三句，荷葉婀娜出水，迎風搖擺的姿態如畫。王國維《人間詞話》說它“真能得蓮花之真”。三句話的結尾，他寫的是夢魂歸鄉，他用淡淡的筆觸寫出了記憶中的江南風光。
○死華蓮。早點去。
月滿驚，更漏，拔金井。喚起明亮的眼睛，淚水僵硬的脖子和冰冷的棉花。
手牽著手，太陽穴上吹著影子，不禁疑惑，也不去管它。樓上腐朽跨鬥柄，示冷人遠雞。
這個詞的標題是“早走”，意思是壹大早就離開家。它描述了壹個過程，分為四段:清晨醒來；起床；離別的時刻，我走上了自己的旅程。每段兩三句話抓住了典型特征，表達了依依不舍的離別心情。明代王士禛評價《醒神》，說“形容睡眠之妙，實在感人”(《易·顏淵言》)。
李清照
像做夢壹樣。
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠還在。妳知道嗎？妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
這個小詞以線描開頭，卻以色彩斑斕的句子結尾。其中有人物之間的對話，新穎活潑。
切開的李子。
紅蓮藕香，玉在秋日纏綿。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
相傳元雜劇《易世貞》寫的《失戒的故事》中說:趙明誠與李清照結婚後不久，趙明誠在遠方上學，李清照“不忍離去，尋壹錦帕，作詩《剪梅》送人”。易世貞說的和作品內容大體壹致。第壹部的前三句寫了離別的時間地點，下壹部用“花飄水流”這句話來回應這三句話。這些都是離別的場景，其他的句子都是離別的思念。以前也有人贊美“紅藕香能留玉秋色”這句話，認為“精妙絕倫”。但總的來說，這個詞的特點是語言淺，感情深。
醉花吟
薄霧彌漫雲濃，日子過得愁苦，卡普爾在香爐的鳥中。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
在這首詩中，作者寫了她在秋天的悲傷心情。據《海角環》記載，趙明誠對這首詞贊不絕口，想超越她，於是他廢寢忘食三天三夜，寫了十五首，然後和李清照的這首詞混在壹起，拿給他的朋友劉德富看。劉德富壹遍又壹遍地欣賞它，說:“只有三個獨特的詞”。這成為詞史上的壹段佳話。
○永遇樂
夕陽融金，暮雲接墻。人在哪裏？染柳煙，吹梅笛怨，知多少春。元宵節，天氣和諧，沒有第二次刮風下雨。快來問候寶馬，感謝他的酒友和詩詞。
中州風華正茂，閨房多閑情。記得重點三到五。鋪綠冠，撚金雪柳，簇帶爭楚。現在我很憔悴，刮風結霜，晚上不敢出門。還不如去窗簾下聽人笑。
過去，在元宵節，人們總是很開心的看燈籠。作者寫這首詩時，生活在南方，面對節日的熱鬧氣氛，心中卻充滿了國破家亡的蒼涼感。最後壹部電影用暗淡的色彩描繪了節日場景。在接下來的影片中，她回憶起汴京失陷前與女伴壹起看燈的情景，對比今天的“憔悴”。南宋劉辰翁《長恨歌序》說:“我到上元朗誦李易安的《長恨歌》，已經三年了。每次聽到這個詞，我都覺得自己很可憐。”他還寫了壹首《悲傷》，把聲音托付給他。李清照在這個詞裏經常用“平常語”，自然卻感人。
慢慢說。
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯淡酒，妳怎麽打得過他？來晚了就急了！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
這首詞是李清照晚年寫的。在字裏行間寫壹個秋夜的場景:秋雁、菊花、梧桐、細雨、晚風，都觸動了她的憂傷。這裏寫的悲哀，有生命的具體內容，和無病呻吟是不壹樣的。但這種消極絕望的情緒深深地烙上了作者的階級烙印。詞的藝術特色是將情感活動與自然景物、生活細節相結合，特點是細節化，語言新穎獨特。以前人們稱贊它開頭連續用了十四個疊字，很自然。快結束的時候，又用到了“點點滴滴”這個詞。這不僅是音樂性的，也表現了作者孤獨的心境和單調荒蕪的環境。此外，還用了“黑”、“得”等高難度的“險韻”，都用得恰到好處，可見作者在寫詞藝術上的造詣。
陳