1、最有名的句子是“重覓幽香，已入小窗橫幅。”
2、欣賞：
這幾句是叮嚀口吻：等到梅花落盡，枝頭上就看不見它了。假如要尋覓它的痕跡，那只有到小窗上的橫幅之中──畫著梅花的畫圖，細細欣賞它那幽艷的豐姿了。
夏承燾《姜白石詞編年箋校》曰：“《唐摭言》卷十載崔櫓《梅花》詩：‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。’姜詞數句，似衍此二語。”唐圭璋先生也雲：“‘等憑時’數句，用崔櫓詩，言幽香難覓，惟余幻影在橫幅之上，語見沈痛。”這裏雖用崔櫓詩意而有創新。細揣之下闋口氣，梅花尚未雕謝。詞人因愛之切，遂壹再叮嚀，不要使它飄零。叮嚀誰呢？不是別人，正是叮嚀詞人自己，要珍惜之。
3、原詩全文：
疏影·苔枝綴玉
宋代：姜夔
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教壹片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
閱讀鑒賞《籬角》以姜夔《疏影》中的詩句結尾有什麽好處1、點明主旨，照應題目，表達了作者思鄉的惆悵，2、以詩句入文，生動形象，增添了文章的意蘊美，營造了悠遠惆悵的意境。同事增加了文采，豐富了文化內涵
姜夔的《暗香》《疏影》是詠花的詞.梅花。
《暗香》：“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？”提到了梅花；“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。”這裏的紅萼也意指梅花。
《疏影》：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。”範成大《梅譜》說紹興、吳興壹帶的古梅“苔須垂於枝間，或長數寸，風至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。壹種出越土，苔如綠絲，長尺余。”
宋朝姜夔的《暗香疏影》中，梅花寄寓了怎樣的感情？《暗香》重點是對往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對青春、對美好事物的憐愛之情。《疏影》壹篇，筆法極為奇特，連續鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起壹般的“遺貌取神”的筆法來又高出了壹層。
《疏影》中所出現的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現了對美好事物應及時愛護的思想。
姜夔作《暗香》、《疏影》詞，的確是“自立新意”，新在何處？在於他完全打破了前人的傳統寫法，不再是單線的、平面的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術境界和性靈化、人格化的藝術形象。作者調動眾多素材，大量采用典故，有實有虛、有比喻有象征，進行縱橫交錯的描寫；支撐起時間、空間的廣闊範圍，使過去和現在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在壹起，並且用顏色、聲音、動態作渲染描摹，並且多用領字起到化虛為實的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。
標簽：作文經典 上壹篇：難以釋懷什麽意思 難以釋懷的意思是什麽 下壹篇：多多包含是什麽意思 多多進寶是什麽意思宋朝姜夔的《暗香疏影》中，梅花寄寓了怎樣的感情
小販,小白臉。小姐，小偷,
姜夔《疏影》中“猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。”與之有關的典故猶記三名：用壽陽公主事
姜夔的詠梅詞年代：宋
作者：姜夔——《暗香疏影》
內容
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工伎肄習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。
嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片吹盡也，幾時見得？
——暗香。
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北；想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教壹片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
——疏影。
鑒賞:
這兩首詞是文學史上著名的詠梅詞，是姜夔的代表作之壹。白石詠梅詞***有十七首，古其全詞的六分之壹，此二篇最為精絕。張炎在所著《詞源》中說：詩之賦梅，惟和靖壹聯而已，世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。
所謂“和靖壹聯”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句。姜夔非常欣賞其句，就摘取句首二字，以之為“自度曲”詠梅詞的調名。白石是南宋大音樂家，妙解音律，從此二篇詠梅詞亦可看出其獨創之功。
白石詞往往有小序，或述作詞緣起，或紀心緒行蹤，要言不煩，與詞的內容溶為壹體，不可分割。從題序看，這兩首詞作於南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季，當時詞人應邀到範成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。範成大也喜愛梅花，買園種梅，並著有《梅譜》。白石投主人之雅好，馳騁才華，創作了這兩篇詠梅絕唱。
這二篇詞的主旨令人難以索解。歷代讀者在欣賞它的美妙的詞句的同時，不免要追尋它的言外寄托，於是，勸阻範成大歸隱、哀嘆徽欽二帝北狩、感慨今昔盛衰、懷念合肥舊遊等等說法就都出現了。這些說法的是非頗難截然判斷，因為作者是不明言他的寄托的，讀者的理解各有不同也是完全允許的，不論見仁見智，只要言之成理，就可以自成壹說。或者說，這兩首詞具有多功能指向，寄托國事，感慨今昔，追念舊遊，思戀情人等多種主旨都有，形成壹種含混，朦朧之美。
《暗香》、《疏影》在體制上也很有特點。作者自述“作此兩曲”，從音樂上講是兩只曲子：“授簡索句”，從詞篇上說卻是壹個題目，兩首詞，也可以說是壹首。這種特殊體制為姜夔所首創，我們不妨稱之為“連環體”，兩環相連，似合似分，以其合者觀之為壹，以其分者觀之為二。
《暗香》壹詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫今昔之變和盛衰之感。全詞***分六層。上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為壹層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。以“舊時月色”開頭，以往事遞入，落筆便不平凡。已經勾勒出了時空範圍，渲染出了感情基調。回憶舊時，拉開了時間距離；月色在天，撐起了空間境地；眼前的景象勾連著過去的經歷，令人搖曳生情。首句落筆得此四字，“便欲使千古作者皆出其下”（清劉體仁《七頌堂詞繹》）。“喚起”二句，又引入懷人層層蕩開，環環相生：由月色寫到“算幾翻照我”，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態；再寫“梅邊吹笛”，在月下笛聲中點出“梅”字，詠物而不避題面，亦見大手筆，直將“藏題”的技法視為細末，不屑遵循；再由笛聲“喚起玉人”，以美人映襯梅花，直欲喧賓奪主，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷，仍不離詠梅的本題。至此，壹幅立體的，活動的，......>>
姜夔的詠梅詞《暗香》
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
《疏影》
苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教壹片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
姜夔是婉約派詞人嗎？沒有人否定他屬不屬於婉約詞人，但更多人的贊同他是“清雅詞派”的創立者。他的白石詞就是清雅派的體現，白石詞風以文人士大夫那種高潔精雅的意趣為主，很少世俗的香艷嫵媚語，也沒有豪壯激烈的情懷，所以有別於婉約、豪放的特點，清雅詞可以說是剛柔並濟，所以多少有供婉約的影子..
他有兩首代表作，都是詠梅的，壹首是《暗香》、另壹首是《疏影》，這兩首詞被譽為詠梅的絕唱，據聞著名文人範成大很喜歡，常常“把玩不已”。如果樓主想具體了解這兩首詞，就上百度搜壹搜吧。
另外，他的那首《點絳唇》裏面也有壹千古流傳的名句：“今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。”我就很喜歡，如果樓主有興趣，不妨品壹品，讀壹讀。
暗香 姜夔 譯文暗香[姜夔]
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我壹道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的訂香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是壹片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚壹聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手遊賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波壹片澄碧。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波壹片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得雕落無余，何時才能重見梅花的幽麗？
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