李憑箜篌引中形容音樂時而幽咽時而輕快的詩句是芙蓉泣露香蘭笑。
1.《李憑箜篌引》“吳絲蜀桐張高秋”壹句，寫箜篌構造精良，借以襯托演奏者技藝高超。
2.《李憑箜篌引》壹詩中，用“吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流”兩句寫物寫人，想象空曠山野上的浮雲凝神駐足、忘記流動，仿佛在俯首諦聽來襯托箜篌演奏的美妙樂音。
3.《李憑箜篌引》“空山凝雲頹不流”壹句，寫流雲為之凝神，從側面總寫箜篌音樂之美。
4.“空山凝雲頹不流”句移情於物，把雲寫成具有人的聽覺功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）更進壹層。它和下面的“江娥啼竹素女愁”句互相配合，互相補充，極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力。
5.《李憑箜篌引》壹詩中，優美悅耳的箜篌聲壹經傳出，空曠山野上的浮雲便頹然為之凝滯，仿佛在俯首諦聽；
善於鼓瑟的湘娥與素女，也被這樂聲觸動了愁懷，潸然淚下。極力烘托箜篌聲神奇美妙，具有“驚天地，泣鬼神”的魅力，這兩句是：空山凝雲頹不流，江娥啼竹素女愁。
6.“李憑中國彈箜篌”，用“賦”筆點出演奏者的名姓，並且交代了演奏的地點。
7.側面寫樂聲的詩句是：“空山凝雲頹不流”，“江娥啼竹素女愁”。這裏詩人故意避開無形無色，難以捉摸的主體，從客體落筆，以實寫虛，亦真亦幻，極富表現力。
8.《李憑箜篌引》中運用通感的藝術手法直接描摹音樂的詩句是：昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
9.《李憑箜篌引》壹詩中，用昆山山崩地裂和鳳凰孤獨哀鳴來“以聲類聲”描摹樂音清脆激越空靈哀婉，並用露滴殘荷的淒涼和蘭花盛放如笑靨的歡愉來“以形類聲”描摹樂音悲戚轉為歡快的壹句是：昆山玉碎風凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
10.《李憑箜篌引》中以四樣美好的事物描摹聲音的詩句是“昆山玉碎風凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”。
11.《李憑箜篌引》中正面描寫美妙多變、華麗悅耳、悲抑或歡快的樂聲的句子是“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”。
12.《琵琶行》主要通過比喻描摹音色的強弱緩急，為直接描寫的手法，“江州司馬青衫濕”為側面烘托，而《李憑箜篌引》中“昆山玉碎風凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句，著墨於音樂旋律本身的起伏跌宕，為側面烘托手法。
13.《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句正面寫樂聲，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構思奇特，形神兼備。
14.《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”兩句正面寫樂聲，時而眾弦齊鳴，嘈嘈雜雜，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；時而又壹弦獨響，宛如鳳凰鳴叫，聲振林木，響遏行雲。
如帶露的芙蓉，似盛開的蘭花，不僅可以耳聞，而且可以目睹。真是構思奇特，形神兼備。
15.《李憑箜篌引》中直接描寫樂聲激越動聽的詩句是“昆山玉碎風凰叫芙蓉泣露香蘭笑”。
16.《李憑箜篌引》中形容音樂時而幽咽，時而輕快的詩句是“芙蓉泣露香蘭笑”。