南唐皇後李煜不是壹個合格的皇帝，而是壹個優秀的詩人。
人們經常給歷代詩人排名，他壹定在前五的位置。
他留下了許多膾炙人口的詞作，為宋詞尤其是婉約詞的發展做出了巨大貢獻。
四十年來，三千裏山河，流水走春。天地間能有多少悲傷？像壹條向東流的河流...
這都是他投降宋朝之後寫的，生動地反映了壹個國王喪國而致千年* * *歌唱的悲痛。
然而很多人不知道的是，李煜的詞最初並不是這樣的。
他曾經以在閨房裏想女人的口吻寫過壹首很傷感的詞。沒有“傷心詞”，但他寫了每壹個字。
第壹個詞叫長相思，全文如下:
壹座山，兩座山。
山遠，天高，霧水寒。
菊花綻放，菊花依舊。
高飛的鵝未歸，壹簾閑。
李漁早期的作品無非是宮廷生活和男女情愛。當時他還沒有經歷過亡國之痛，沒有復雜的感情，所以他的詞還保留著壹些花言巧語的習慣。
而《長相思》本來就是寫男女愛情的題材，李漁的第壹首詞也不例外。他寫的都是留悲不恨，讀起來很悲傷。
這首詩的前半部分是從任重道遠的角度寫的。
“壹山兩山”不是簡單的重復，而是有著特殊的含義。
第壹，指的是四福看到的風景。她爬得高，看得遠，卻只看到峰巒疊嶂。旅行者現在在哪裏？
二是指遊子旅途的艱辛，離家萬裏，跋山涉水，壹定很想念家鄉。
後來，納蘭·容若的《山中行旅圖》壹定是受了這個詞的啟發。
接下來的兩句話，既描寫了風景，又體現了對女人的思念之情。
山是那麽的遙遠，天是那麽的高不可攀，煙和水是那麽的冰冷，她的思念就像火焰般的楓葉，那麽的溫暖。
“山高路遠，天高路遠”這兩個字，把她沒有看到的痛苦寫到了極致。
而寒冷不止是煙和水？比煙和水更冷的是她的心。
明明是兩個相愛的人，卻天各壹方，沒有相見的壹天。她內心充滿悲傷。
最後壹句的“楓葉丹”既點明了秋高氣爽的季節，又透露出壹種物是人非的蒼涼。
又是壹年，馮丹滿山遍野，但陪她漫步楓林的愛人在哪裏？
然後後半闋從時間流逝的角度來寫她和愛人的離別時刻，相思之深。
“菊花開，菊花留”，日子壹天天過去。菊花開了又雕謝，她愛的人卻還沒有回來。
這簡單的六個字，壹個患了相思病的癡情女子，跳到了頁面上。
布魯姆是時間流逝的象征。很美，但也很悲傷。就像周傑倫的《菊花臺》，“菊花遍地，妳的笑也變黃了，花也斷腸了”。
接下來，她把註意力轉向了長城外的大雁。這些大雁知道自己在秋冬回歸南方，但她從花開壹直等到花落，卻等不到遊子歸來。
知道鴻雁歸來，反對遊子歸來，加深了思婦的悲哀。
最後的《浪漫閑情的壹簾》，看似寫的是簾外的浪漫，其實寫的是對簾內女人壹個人的思考。
長長的月亮照在窗簾上，閃亮的窗簾隨風飄動。這壹幕美到極致，卻給人壹種蒼涼感。
月色再美，如果沒有人陪伴，也只會名存實亡，就像柳永在《林玉陵》裏說的，“這應該是名存實亡的好時光，好景致。風情萬種，和誰談。”
其次，獨自壹人，獨自守著壹間空閨房，她只有浪漫的陪伴，無形中加深了她的悲與恨。
全詩沒有“愁”字，但每壹句都寫著愁，就像明代李廷機在《草堂新刻註釋詩後林評》中說的“每壹句都有怨的意思，只是沒有透露角度，所以可謂佳作”
後來這首詞還入選了《宋詩三百首》。如果說李漁後期的作品極其痛苦，那麽之前的應該只能算是“輕哀”。
他用最簡單的語言，把男女分離都寫了出來，讀起來很難過。
不知道妳更喜歡李漁的早期作品還是後期作品？