行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。 寫景 ， 懷古傷今 譯文及註釋
譯文
汴水碧波，悠悠東流，望中壹片無邊春色。春色常在，但當年豪華的隋宮則已經荒廢頹敗，只留下斷井殘垣供人憑吊了。
行人啊千萬別望向長堤上的美景，那隨風飄蕩、漫天飛舞的楊花，仿佛正是隋代豪華消逝的壹種象征，讓人惆悵。
賞析這是壹首懷古詩。懷古詩多從眼前歷史遺跡起興，以今昔盛衰立意，在抒寫歷史滄桑感之中寄寓某種現實感慨。該篇即為典型的詩例。題內“汴河”，指隋煬帝開鑿的通濟渠。當年隋煬帝為了遊覽江都，前後動員了百余萬民工鑿通濟渠，沿岸堤上種植柳樹，世稱隋堤。還在汴水之濱建造了豪華的行宮。這條汴河，是隋煬帝窮奢極欲、耗盡民膏，最終自取滅亡的歷史見證。詩人的吊古傷今之情，歷史滄桑之感，就是從眼前這條耗盡民膏，成為亡隋歷史見證的汴河發興的。
“汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵”。詩人在開篇寫因汴河水引發的詩人對歷史的回憶。汴水碧波蕩漾，緩緩東流，堤岸上春柳隨著清風飄蕩，顯出無限柔情，兩岸都籠罩在壹片段預告紅柳綠之中，到處都是壹片春光無限。詩人寫春，但沒有具體描繪春的景象。但是詩人巧妙加上了“無限”二字，便使春意變得具體形象起來。汴水悠悠東流的形象，本來就容易引發對悠悠時間之流的聯想，綴以“無限春”，更使這條流貫無數春秋的汴水，帶上某種象征色彩，而且喚起汴水兩岸春色無限的聯想。接著詩人聯想到“隋家宮闕”，象征著隋代腐朽統治和豪奢生活的隋煬帝華麗的行宮，現已荒廢頹敗，只剩下斷井頹垣供人憑吊了。“已成塵”，用誇張的手法極言昔日華麗消失殆盡。詩句以汴水長流與隋宮化塵作鮮明對照，兩相比照，正見出自然永恒、人世滄桑、豪華如煙、歷史無情，世事滄桑變遷之意油然而生。隱含在這種歷史滄桑感中的深層意蘊，則正如劉禹錫《金陵五題·臺城》所說：“萬戶千門成野草，只緣壹曲《 *** 花》。”
“行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。”末兩句繼續寫汴河岸邊典型的景物，轉從隋堤楊柳抒發感慨。柳絮隨風飄揚，飄飛如雪，原是駘蕩春光的標誌，這該是讓人心情舒暢的春色。但眼前這汴堤楊柳，卻聯結著隋代的興亡，歷史的滄桑，不免惹人欷歔慨嘆。這些春色如今見證著歷史，而當年隋煬帝沿堤栽種柳樹，本是他南遊奢華之舉動的壹個點綴而已，到頭來它卻成了荒淫亡國的歷史見證。那隨風飄蕩的楊柳和飄飛的楊花，引起詩人的無限感懷，在懷著歷史滄桑感的詩人眼裏，它們仿佛是隋代豪華消逝的象征（楊花與楊隋構成壹種意念上的關系，容易使人產生由彼及此的聯想）。後人面對這垂柳，不禁生發出繁華易逝、歷史永恒的感慨。不過更使人感懷不已的，或許是這樣的現實：盡管隋鑒不遠，覆轍在前，但當代統治者卻並沒有人從亡隋歷史中汲取教訓。在“風起楊花愁殺人”這種強烈深沈的感傷中，分明隱現著衰頹時世的面影。這也表現出詩人對國事的深切擔憂。
創作背景 李益進士及第之後，於大歷六年（771年）參加制科考試，授官鄭縣主簿，任職三年。此詩即為在這壹時期所寫。李益(約750—約830)， 唐代詩人，字君虞，祖籍涼州姑臧（今甘肅武威市涼州區），後遷河南鄭州。大歷四年(769)進士，初任鄭縣尉，久不得升遷，建中四年(783)登書判拔萃科。因仕途失意，後棄官在燕趙壹帶漫遊。以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工於七絕。李益
縹緲危樓紫翠間，良辰樂事古難全。感時懷舊獨淒然。璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看。——宋代·蘇軾《浣溪沙·菊節》
浣溪沙·菊節
縹緲危樓紫翠間，良辰樂事古難全。感時懷舊獨淒然。璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看。 寫景 ， 抒情 ， 離別愁緒君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。(水港 壹作：水巷)夜市賣菱藕，春船載綺羅。遙知未眠月，鄉思在漁歌。——唐代·杜荀鶴《送人遊吳》
送人遊吳
君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。(水港 壹作：水巷)
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。 送別 ， 寫景 ， 地名生活遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，安轡遵平莽。夕息抱影寐，朝徂銜思往。頓轡倚嵩巖，側聽悲風響。清露墜素輝，明月壹何朗。撫枕不能寐，振衣獨長想。——魏晉·陸機《赴洛道中作》
赴洛道中作
遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，安轡遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂銜思往。
頓轡倚嵩巖，側聽悲風響。
清露墜素輝，明月壹何朗。
撫枕不能寐，振衣獨長想。 寫景 ， 離家思鄉