宋朝:黃庭堅
秋蔭小心壓著茅草堂，蟲鳴昨夜寒。
雨開芭蕉閑舊，風搖宮做生意。
砧聲急，檐短難長。
狐貍毛破了，被遺棄在角落裏，所以我覺得以後的歲月裏不會有太多的霜凍。
秋風吹在茅塘索裏，線空紫滑。
蛙池上夜雨，喜鵲深夜轉南枝。
妳不能指望翻臉就翻臉，壹旦死了就再也沒辦法處理了。
湖水無緣無故被白雲浸泡，老人的書就這樣破了。
做出贊賞的評論
寫這壹系列詩時，作者在國子監工作。國子監的崗位清閑，作者可以自己看，自己發。當時他還沒有卷入新舊黨爭，情況比較簡單。所以他的詩雖然充滿了感情，但作品中的意境相對平淡，不像後來的作品更多了余波的不平。但從形式上看，還是比較特別的:是兩句七言古詩，前八句平仄，中間對偶句，很像七言詩；第二韻不像，但第二聯八句對偶句，第三聯接近對偶句，也有韻律感。第壹首詩，句中詞與詞出入不大，主要是因為聯與聯的“粘”的高低不規則。作者的格律詩大多求音節接近古代；這兩首古詩在形式上接近格律詩。
第壹首歌，前六句寫成“秋”，後兩句寫成“懷”。起句“秋陰小心壓毛堂”，寫秋陰滲入屋內。“細”字上蓋著“秋蔭”，表示不強；同樣作為下面“壓力”的狀語，表示不斷滲透，用詞微妙。“壓力”這個詞可以稱為“詩眼”、“細”、“壓”，這是相當令人驚訝的，是積澱的力量。有了這個詞，整個句子顯得蒼勁有力。第二句“昨夜蟲鳴寒”，寫的是蟲鳴。“昨夜”壹詞表示這首詩是在第二天白天寫的；“涼”字照顧到了下壹句的“雨”字。第三句“雨開芭蕉新老”；寫雨後八旬開。“新與舊”，新葉與老葉交替，表現出對事物的精細看法。第四句“風搖宮應商”，寫的是風吹竹。竹子的名字；“抖”是指風大，抖得大；“公”和“上”都是五音之壹。用它們寫竹聲，顯示了它的音樂性，說明作者觀察到了事物的美。第五、六句:“砧聲急，檐短難長。”在古代，婦女們經常在秋天洗新布，為家人做保暖的衣服，所以“石砧”敲打衣服的聲音是秋天到來的象征；秋天白天短，所以屋檐外的影子不長。當鐵砧發出“急”的聲音時，說明秋意已深，要做好防寒的衣服。第七、八句:“狐毛斷，棄於角落。以後的歲月不用擔心霜降！”多虧了“鐵砧聲”，室外敲打衣服的聲音讓作者想到了禦寒的問題。他記得沒有人修理它。壹個是做了客，壹個是做了官又窮。這四個詞有兩層意思。“棄角”，不收拾，其次是不思年齡(閆妍)太苛刻，不好處理，更缺乏考慮。這兩句話很頹廢，但卻是作者對自己心情的灑脫敘述，因為在作者的心目中，所謂的“至尊者”不應該關心未來，應該提前多做打算。這兩句寫的是“懷”。寫詩秋天是寫風景的詩，寫聲音的詩，美麗中帶著壹點憂傷，漸漸從無關的地方寫到個人的事情；寫自己的內心而拋開眼前的事情，用哲學的態度去對待，讓人覺得作者在意的是無關的風景和自然的聲音，悲涼的感覺在灑脫的味道中沖淡了。
第二首，前四句寫成“秋”，後四句寫成“淮”。兩句:“毛堂索中秋風吹，空庭繞線滑。”還在寫秋風秋雨。“滑苔”是雨後出現的現象。結合“空”字，表示房間空無壹人，門內行人稀少，表示作者寒冷寂寞，過著孤獨的生活。第三句:“蛙池上夜雨，喜鵲深夜轉南枝。”最後壹句說雨又來了，跟在組詩第壹首之後，表示雨連續幾天，時間由白晝轉為黑夜；下壹句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鶇南飛。繞樹三轉，靠什麽樹枝寫風景。雨漲池中，天氣寒冷，所以青蛙雖多，卻是“角”而非“音”，聲帶緊繃，不及夏日活潑有趣；雨後，皎潔的月亮照在樹上冰冷的喜鵲身上，它因躁動而轉枝。這四句話也是每副對聯中的壹個書寫音，壹處風景。悲愴的氣氛比組裏的第壹首詩更濃，但還是寫得淡淡的，壹動不動。第五句、第六句:“手翻不過來，死了也沒法處理。“我感覺世界上的友誼是脆弱的，難以信任的。杜甫《窮交行》:“是雲遮雨，不必數之。妳沒看到管鮑窮的時候交朋友嗎？這條路現在已經廢棄了。”《史記·鄭績列傳》:“壹旦妳死了，妳就會知道妳的友誼。“作為詩歌的源泉。第七、八句:“湖無緣無故浸白雲，故書破。“寫得巧妙含蓄。從悲傷孤獨的處境中，喚起對友誼的渴望。首先，世界上真誠的友誼是罕見的。這種情況讓作者覺得幾個誌同道合的“老朋友”的友情更為可貴，但這些“老朋友”都遠在他鄉，無法相互傾訴，甚至看不到代他們傳書的紅巖的影子。四句話包含著復雜曲折的思想感情，卻以不連續的方式寫出來，使人只能從外部得到；“湖水浸白雲”壹詞，插上“無端”二字，是抱怨只浸在雲裏，不能體現書的明影，詩由寫景變為抒情，使之充滿感情。以前寫詩是因為輕視物質困難，灑脫，既理性又深情；這首為紀念而寫的詩，歸於重視別離中的情誼，歸於綿渺，既有趣又深情。