黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。 酒入愁腸，化作相思淚。 (留人睡 壹作：留人醉) 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 婉約 ， 秋天 ， 寫景 ， 懷舊思念 譯文及註釋
譯文
碧雲飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連線著江中水波，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍天連著江水。芳草不諳人情，壹直延綿到夕陽照不到的天邊。
默默思念故鄉黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。
鑒賞這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的範圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫秾麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起首“碧雲天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出壹派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經常出現的衰颯之氣。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地壹直向遠方伸展，連線著天地盡頭的渺渺秋江。江波之上，籠罩這壹層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水***長天壹色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成壹幅極為遼闊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”傍晚，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連線這秋水綠波，淒淒芳草，壹直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進壹步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在壹起，景物自目之所及延伸到想像中的天涯。這裏的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這壹意象確可引發有關的聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯系。這裏的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它“無情”。到這裏，方由寫景隱逗出鄉思離情。
整個上片所寫的闊遠秾麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”“旅思”。“鄉魂”與“旅思”意思相近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然淒愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。
“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作壹句讀。說“除非”，足見只有這個，別無他計。言外之意是說，好夢做得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。“樓高”“獨倚”點醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為壹體。
“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒壹入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另壹首《禦街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進壹層，說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。寫到這裏，郁積的鄉思旅愁在外物的觸發下發展到 *** ，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
創作背景 這首詞作於宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時範仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防禦西夏的軍事。範仲淹（989－1052年），字希文，漢族，北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學家，世稱“範文正公”。範仲淹文學素養很高，寫有著名的《嶽陽樓記》。範仲淹
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。 情如之何，暮塗為客，忍堪送君。 合歡桃核終堪恨，裏許元來別有人。 辜負我，悔憐君，告天天不聞。 肥水東流無盡期。當初不合種相思。 念碎劈芳心，縈思千縷，贈將幽素，偷翦重雲。 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。 漫向寒爐醉玉瓶，喚君同賞小窗明。 離恨又迎春，相思難重陳。 待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。 畫船捶鼓催君去。高樓把酒留君住。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！ 寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。 不茶不飯，不言不語，壹味供他憔悴。 宜有詞仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。