關於李白詩歌特點的詩句 1.有關李白詩歌主題特點
李白祖籍隴西成紀（今甘肅省靜寧縣），隋朝末年，因避亂（壹說被流放）遷徙到中亞碎葉城（今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近），李白即誕生於此。他的壹生，絕大部分在漫遊中度過。五歲時，其家遷入綿州彰明縣（今四川江油）。二十歲時只身出川，開始了廣泛漫遊，南到洞庭湘江，東至吳、越，寓居在（今湖北省安陸市）。他到處遊歷，希望結交朋友，幹謁社會名流，從而得到引薦，壹舉登上高位，去實現政治理想和抱負。可是，十年漫遊，卻壹事無成。他又繼續北上太原、長安，東到齊、魯各地，並寓居山東任城（今山東濟寧）。這時他已結交了不少名流，創作了大量優秀詩篇，詩名滿天下。天寶初年，由道士吳筠推薦，唐玄宗召他進京，命他供奉翰林。不久，因權貴的讒言，於天寶三、四年間（公元744或745年），被排擠出京。此後，他在江、淮壹帶盤桓，思想極度煩悶。
——————這壹段是引用百度百科的內容
李白的壹生可算是誌向高遠、抱負遠大，他自負有濟世治國之才，且文武雙全，但是世人最終只承認他的詩歌，這也使得他有明珠暗投、郁郁不得誌的感覺。
李白早期的遊歷經歷使得他的詩既浪漫瑰麗又豪放瀟灑，充滿了對未來的向往和豪情。這壹時期他的詩主題為壯麗河山和遊歷經歷，寫的輕靈飄逸、瑰麗絢爛，因此被稱為“謫仙人”，這充分贊美了他的詩作和才氣。
但是他入仕之後不能壹展抱負，只能作為皇帝的禦用文人，加上他自負才高不肯攀附權貴，最後宦途坎坷，這也使得他的詩充滿了不平之氣和對權貴的蔑視，如“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”這時他的詩更多的是描寫普通民眾的生活和個人誌向。
2.李白詩歌的特點
李白詩歌的藝術特點
正如許多偉大的作家壹樣，在李白的全部作品中，也包含著浪漫主義和現實主義兩方面的因素，但就他的主導傾向而言，他卻是壹個積極浪漫主義的大師。作為壹個浪漫主義者，他雖然也接受了《詩經》現實主義的影響，但對他影響更深的卻是《楚辭》中屈原的作品。李白和屈原有相似的政治理想和不幸遭遇，同樣有著不滿現實的反抗精神，也有著可以媲美的高貴品質和藝術天才。以這些***同的特點為基礎，他必然會走上屈原所開辟的積極浪漫主義的道路，並根據他自己的生活實踐和藝術實踐對它有所豐富和發展。李白繼承並發展了屈原的傳統，他把自己“安社稷”、“濟蒼生”的政治理想和道家憤世嫉俗的精神以及遊俠思想中反抗強暴、救弱扶傾的精神結合起來，對祖國表示了熱愛；對被壓迫被損害的人民表示了真摯的同情；對封建制度所孵育出來的黑暗現象表示了深刻的憎恨和憤怒；對統治階級中的權貴們表示了強烈的反抗和蔑視——他的積極浪漫主義精神確比屈原具有更廣闊的內容。在表現手法上，他也繼承了屈原的浪漫主義的表現手法，並使之發展，特別是汲取了民間詩歌中的誇張手法，在創造性地運用中加以提高，使這壹表現手法益臻完美。在描寫對象上，他所接觸到的題材也比屈原更為廣闊，因之，他對於浪漫主義手法的運用範圍，也就更加廣泛。他不僅在抒寫“自我”和尋仙、夢遊等易於施展浪漫主義手法的主題上采取了這種手法，就是在反映戰爭以及描寫日常生活和自然景色的主題上也常常采取這種手法，以馳騁他“想落天外”的想象力。他是通過這樣的幻想境界來表達自己對敵人殘暴、醜惡的憎恨和對人民苦難的同情：
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清，霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登雲臺，高揖衛叔卿。恍恍與之去，駕鴻淩紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠纓。
3.李白的詩的特點
在盛唐詩人中，李白是藝術個性非常鮮明的壹位。在中國詩歌史上，他作品的藝術個性也是獨壹無二的。
壹、李白的詩歌創作帶有強烈的主觀色彩，主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。李白作詩，常以奔放的氣勢貫穿，講究縱橫馳騁，壹氣呵成，具有以氣奪人的特點，如《上李邕》：“大鵬壹日同風起，摶搖直上九萬裏。”他說自己的詩是“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄州”。
二、強烈的感情色彩，噴發式的抒情方式。灑脫不羈的氣質、傲世獨立的人格、易於觸動而又爆發強烈的感情，形成了李白詩抒情方式的鮮明特點。它往往是噴發式的，壹旦感情興發，就毫無節制地奔湧而出，讓人直接感受到心靈的震撼。如《鳴臯歌送岑征君》抒寫對於政治黑暗、是非顛倒的憤慨，這種情感表達方式，完全是李白式的。
三、想象變幻莫測，隨意生發，離奇惝恍，意象壯美而不乏清新明麗。與噴發式感情表達方式相結合，李白詩歌的想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇，如《將進酒》：“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端.壹個想象與緊接著的另壹個想象之間，跳躍極大.意象的銜接組合也是大跨度的，離奇惝恍，縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。
四、壯美與優美的意象。李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，這與其作詩的氣魄宏大和想象力豐富相關聯。李白對體積巨大的壯觀事物似乎尤為傾心，大鵬、巨魚、長鯨，以及大江、大河、滄海、雪山等，都是他喜歡吟詠的對象，李白將它們置於異常廣闊的空間背景下加以描繪，構成雄奇壯偉的詩歌意象，如《渡荊門送別》意象便極為闊大壯觀。但是，李白詩裏亦不乏清新明麗的優美意象。那些由清溪、明月、白鷺、竹色、白露等明凈景物構成的清麗意象，極大地豐富了李白詩歌的藝術蘊含。
五、清新明快的語言風格。語言風格清新明快，明麗爽朗是其詞語的基本色調，正所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。在李白詩裏，用得最多的色彩字是白，其次是金、青、黃、綠、紫等，他天性開朗，喜歡明麗的色調，不喜歡灰暗色，他那些脫口而出、不加雕飾的詩，常呈現出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同於世俗的高潔人格。
4.關於李白的名詩句名詩古句
李白的名詩句
1、長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 《行路難》
2、抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。 《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》
3、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。 《北風行》
4、天生我材必有用，千金散盡還復來。 《將進酒》
5、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回；君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。 《將進酒》
6、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 《將進酒》
7、兩岸青山相對出，孤帆壹片日邊來。 《望天門山》
8、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
9、浮雲遊子意，落日故人情。 《送友人》
10、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。 《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
11、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 《贈汪倫》
12、白發三千丈，緣愁似個長。 《秋浦歌》
13、舉杯邀明月，對影成三人。 《月下獨酌》
14、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 《早發白帝城》
15、宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 《越中覽古》
16、今人不見古時月，今月曾經照古人。 《把酒問月》
5.反映李白性格的詩句有哪些
1、這種問題有點好玩，其前提是假設：
A、李白是個有鮮明個性的詩人；B、李白詩如其人，自如而準確地反映在其詩歌中；C、李白的詩歌都存在，都全備，從這些詩歌本身中能或曲折或直接地反映其性格；
2、以上三個問題的答案，在學術界想必也是有爭議的，例如，龔自珍就說：“三教不能合壹，唯有太白合之”（大意如此，請諒解我沒有時間去查證，因為我10年引用過這個話），那麽三教的影響肯定不能用壹個單方面的性格去概括，儒家的積極、道家的瀟灑、佛家的超脫，這些在李白詩歌都有反映，能說其中哪壹點是，哪壹點不是嗎？我怕難啊！其余的問題就不必爭執了！
3、提問者想必不是要開學術討論會，這樣的問題在正規壹點的學術討論場合也不會提出，姑且認為是為了壹般的應用，這裏僅僅提供幾條參考：
1、長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海
2、人生得意須盡歡，千金散盡還復來
（以上為原創哦，嘿嘿）
6.李白詩歌特點
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創作的壹切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白壹人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統壹。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有壹種排山倒海、壹瀉千裏的氣勢。他與杜甫並稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧並稱為“小李杜”）。
李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
風格
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，遊蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。
李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持壹枝菊，調笑二千石”（《醉後寄崔侍禦》二首之壹）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生塗炭時，他“過江誓流水，誌在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，壹杯壹杯復壹杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。
豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善於憑借想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織壹起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之壹是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情於物，將物比人。
李白詩歌的另壹個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某壹特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象誇張。他的誇張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，誇張得那麽自然，不露痕跡；那麽大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的誇張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”（《說詩晬語》上）。
7.李白詩歌有什麽特點從哪首詩可以看出來寫出詩句
李白的詩歌特點：既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快。
相關詩句：1、長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 《行路難》 2、抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》 3、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。 《北風行》 4、天生我材必有用，千金散盡還復來。
《將進酒》 5、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回；君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。 《將進酒》 6、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
《將進酒》 7、兩岸青山相對出，孤帆壹片日邊來。 《望天門山》 8、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 9、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 《望廬山瀑布》 10、三山半落青天外，壹水中分白鷺洲。
《登金陵鳳凰臺》 11、仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 《南陵別兒童入京》 12、連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
《蜀道難》 13、總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。 《登金陵鳳凰臺》 14、浮雲遊子意，落日故人情。
《送友人》 15、山隨平野盡，江入大荒流。 《渡荊門送別》 16、平林漠漠煙如織，寒山壹帶傷心碧。
《菩薩蠻》 17、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。 《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 18、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
《贈汪倫》 19、白發三千丈，緣愁似個長。 《秋浦歌》 20、何日平胡虜，良人罷遠征。
《子夜吳歌》 21、舉杯邀明月，對影成三人。 《月下獨酌》 22、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
《早發白帝城》 23、宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 《越中覽古》 24、今人不見古時月，今月曾經照古人。
《把酒問月》 25、安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。 《夢遊天姥吟留別》妳的認可是我解答的動力，請采納。
8.李白的詩有什麽特點啊
李白詩歌的主要藝術特點是：（壹）自由奔放，不受詩歌格律形式的束縛，靈活采用古風和樂府歌行體式創作富有浪漫主義色彩的優美詩篇.李白的詩歌作品中，律詩較少，五、七言律詩壹***只有八十多首，大部分是樂府和歌行.這兩種體式，字數靈活，格律不嚴，能夠比較自由地表達詩人深刻的思想、奔放的情感和豐富的想象.例如《將進酒》開頭就是壹個十字長句“君不見長江之水天上來”，中間雜有三字句、五字句，運用自如.這首詩是借酒澆愁，發泄胸中憤懣不平之作.詩中以豪邁的語言，表達了詩人蔑視功名利祿，追求自由理想的豪情壯誌，全詩氣勢磅礴，雄渾奔放，有如行雲流水，傾瀉而下，表現了樂觀情緒，充滿浪漫主義精神.（二）想象豐富，構思奇絕，善於運用比喻和誇張的手法創造新奇鮮明的藝術形象.李白是壹位有著豐富想象力的詩人，他見聞廣，閱歷深.在他的筆下，人間的事物、天上的星辰、神話傳說、歷史珍聞、自然景觀、夢中幻境.無不成為他馳騁想象的媒介.《夢遊天姥吟留別》正是壹篇表現李白想象力的傑作.李白想象力的發揮，絕不只是在壹詩壹歌之中，幾乎每壹首詩中無不運用.這使得他的詩作，無不形象鮮明，韻味深厚.（三）清新自然，明白曉暢，這是李白詩歌語言的藝術特色.這種特色的形成和李白在創作上的刻苦努力、善於學習是分不開的.李白很重視前代和當代詩人的長處，對漢魏六朝以來的樂府民歌尤為尊重，吸取其中的營養，鍛煉出自己獨特的藝術語言.他的很多詩篇，因為語言的光彩而令人百讀不厭，長久流傳.李白的語言風格素來為歷代學人所推崇，王安石對此有著很好的概括：“詩人各有所得，‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，此李白所得也.”在李白的詩篇中，許多詩句閃閃發光，引人留意且驚喜.初看起來，有些句子似乎很平常，像是信手拈來，脫口而出，毫不費力，未加推敲，但它的魅力卻使妳不能忘懷.若深入體會則會感到含義極深，韻味無窮.。
9.李白詩的特點
主觀色彩 想象特色 意象類型與詞語色調 在盛唐詩人中，李白是藝術個性非常鮮明的壹位；在中國詩歌史上，他的作品的藝術個性也是獨壹無二的。
李白的詩歌創作帶有強烈的主觀色彩，主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。李白作詩，常以奔放的氣勢貫穿，講究縱橫馳騁，壹氣呵成，具有以氣奪人的特點。
如《上李邕》：“大鵬壹日同風起，摶搖直上九萬裏。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。”
以大鵬自喻，並非莊子式的逍遙以自適的大鵬，而是奮飛以引起震動驚怪的大鵬。在這不凡的浩大氣勢裏，體現的是自信與進取的誌向和傲世獨立的人格力量。
李白詩之所以驚動千古者在此。如他在《江上吟》詩中所說：“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄州。”
灑脫不羈的氣質、傲世獨立的人格、易於觸動而又暴發強烈的感情，形成了李白詩抒情方式的鮮明特點。它往往是噴發式的，壹旦感情興發，就毫無節制地奔湧而出，宛若天際的狂飈和噴溢的火山。
如《鳴臯歌送岑征君》抒寫對於政治黑暗、是非顛倒的憤慨： 雞聚族以爭食，鳳孤飛而無鄰。蝘蜓嘲龍，魚目混珠。
嫫母衣錦，西施負薪。若使巢、由桎梏於軒冕兮，亦奚異於夔龍蹩躠於風塵？ 悲憤不平，慷慨激昂。
用抑揚頓挫的語調和節奏變換，追摹情緒沖動時情感噴發奔湧的起伏跌蕩，讓人直接感受到心靈的震撼。又如《答王十二寒夜獨酌有懷》，壹開始便如行雲流水般把濃烈激越的情懷抒寫出來，接著便是抑制不住的感情浪潮的噴發： 君不能貍膏金距學鬥雞，坐令鼻息吹虹霓。
君不能學哥舒，橫行青海夜帶刀，西屠石堡取紫袍。吟詩作賦北窗裏，萬言不值壹杯水。
世人聞此皆掉頭，有如東風射馬耳。魚目亦笑我，謂與明月同。
驊騮拳跼不能食，蹇驢得意鳴春風。《折楊》、《皇華》合流俗，晉君聽琴枉清角。
巴人誰肯和《陽春》，楚地由來賤奇璞。黃金散盡交不成，白首為儒身被輕。
壹談壹笑失顏色，蒼蠅貝錦喧謗聲。 這種情感表達方式，完全是李白式的。
與噴發式感情表達方式相結合，李白詩歌的想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇，如：“西嶽崢嶸何壯哉！黃河如絲天際來，……巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射東海。”（《西嶽雲臺歌送丹丘子》）“黃河落天走東海，萬裏寫入胸懷間。”
（《贈裴十四》）“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”（《將進酒》“白發三千丈，緣愁似個長。”
（《秋浦歌十七首》其十五）“猿聲催白發，長短盡成絲。”（《秋浦歌十七首》其四）“狂風吹我心，西掛鹹陽樹。”
（《金鄉送韋八之西京》）真是想落天外，匪夷所思。 與作詩的氣魄宏大和想象力豐富相關聯，李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象。
他對體積巨大的壯觀事物似乎尤為傾心，大鵬、巨魚、長鯨，以及大江、大河、滄海、雪山等，都是他喜歡吟詠的對象，李白將它們置於異常廣闊的空間背景下加以描繪，構成雄奇壯偉的詩歌意象。如《廬山謠寄盧侍禦虛舟》中的“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。
黃雲萬裏動風聲，白波九道流雪山。” 雄奇壯美的意象組合，給人以壹種崇高感。
又如《渡荊門送別》：“山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。”
意象亦極為闊大壯觀。 但是，李白詩裏亦不乏清新明麗的優美意象。
如“人行明鏡中，鳥度屏風裏” （《清溪行》）。“綠水凈素月，月明白鷺飛”（《秋浦歌》其十三）。
“竹色溪下綠，荷花鏡裏香”（《別儲邕之剡中》）。“玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月”（《玉階怨》）。這些由清溪、明月、白鷺、竹色、白露等明凈景物構成的清麗意象，極大地豐富了李白詩歌的藝術蘊含。
因此，李白詩的意象，便有壯美與優美兩種類型。 李白在《望終南山寄紫閣隱者》壹詩中說：“有時白雲起，天際自舒卷。
心中與之然，托興每不淺。”他對白色的透明體，有壹種本能的喜歡，最感親切的東西是月亮，其《月下獨酌》雲：“舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。”月的形象在李白詩中反復出現。
在李白詩裏，用得最多的色彩字是“白”，其次是金、青、黃、綠、紫等。他天性開朗，喜歡明麗的色調，不喜歡灰暗色。
李白詩歌的語言風格，具有清親明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調。他那些脫口而出、不加雕飾的詩，常呈現出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同於世俗的高潔人格。
李白愛月，這在中國文學史上可以說是空前絕後的，就是他的仙逝，人們也附會了與月有關的動人傳說。宋代學者洪邁在《容齋五筆》中記載：“世俗言，李白在當塗采石，因醉，泛舟於江，見月影，俯而取之，遂溺死。”
傳說自是傳說，但李白愛月卻是不爭的事實。李白的許多詩中都寫到了月，月是承載詩人思想感情的重要載體，品讀李白的詠月詩，可以多角度，多側面了解到大詩人的豐富復雜的內心世界。