舵舵(1)隨波千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流(2)，月光下的花草樹木都像霰(3)。
霜(4)在空中流動不飛，汀(5)上白沙不可見。
河上的天空沒有塵埃(6)，天上有壹輪孤零零的月輪(7)。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息(8)，江月年年看(壹個“只”)也差不多。
不知江月在等誰，但見(9)長江送水。
壹片白雲悠悠去(10)，清風鋪(11)愁雲滿布。
今晚誰去劃船(12)？項斯嶽明大廈(13)在哪裏？
如果妳很窮，在樓上和月亮上遊蕩(14)，妳要拍別人的照片(15)，補鏡表(16)。
玉虎(17)在幕布裏滾不動，在鐵砧上刷回來(18)。
此時，我不認識對方(19)，希望(20)中國(21)每個月都照耀著妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛入水(22)。
昨夜閑池(23)夢落，窮泉未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。(古音xiá)
斜月藏海霧，碣石瀟湘(24)無限路(25)。
我不知道有多少人返回月球(26)，但月球上到處都是樹(27)。
給…作註解
(1)(顏):閃閃發光。
(2) diàn:滿是花草的園冶。
(3)霰(xiàn):雪珠，小冰粒。
(4)流霜:飛霜，古人認為霜如雪，從空中落下，故稱流霜。此處比喻月色皎潔，朦朧飄忽，不以為有霜飛。
(5)těng(tρng):海灘
(6)纖維狀粉塵:微細粉塵。
(7)月輪:指月亮，因滿月時看起來像輪子，故稱月輪。
(8)差:精疲力盡。
(9)但見:唯見，唯見。
(10)優優:纖巧深遠。
(11)青峰鋪:青峰鋪的地名是湖南省瀏陽縣的青峰鋪。這裏壹般指流浪者所在的地方。
浦上:水邊。
(12)船:壹艘船。
(13)嶽明樓:月光下的閨房樓。這裏指的是在閨房裏想女人。
(14)月流浪:指月光的移動。
(15)離人:這是指對女性的思考。
(16)化妝鏡臺:梳妝臺。
(17)玉壺:形容亭臺華麗，鑲嵌玉石。
(18)衣砧(zhēn):衣石、布石。
(19)聽到對方:交換消息。
(20)循序漸進:循循善誘。
(21)月華:月光。
(22)文:同“文”。
閑池:壹個安靜的水池。
(24)瀟湘:湘江與瀟水
(25)無涯之路:文字遠離人。
(26)趁著月色。
(27)動搖感情:煽動感情，還談親情。
解釋
鴻雁飛得太長/龍千裏魚跳入水中。
在中國古代，“魚鵝”與“信”有著密切的關系。在古代，信使被稱為“魚鵝”，也叫“李鴻”。古文中有很多記載，如“山之夢長，魚雁聲少”“寄魚書何用？”水遠山長無處不在，等等。唐代著名詩人王昌齡的詩中，也有“手握兩條鯉魚，眼觀千雁”的句子。因為據說古代割鯉魚的時候，魚的肚子裏有字母——在韓樂府的飲馬長城洞之行中，“遠道而來的客人，留給我兩條鯉魚。胡二煮鯉魚，有書在其中”——後人稱字母為“魚書”。紅巖是壹種候鳥，所以人們想象紅巖可以傳遞信息，所以信件也被稱為“洪飛”和“紅樹”。《吳傳》載:“使者言可汗，言天子射林得雁，是帛書。”相傳漢武帝時，蘇武奉命出征匈奴，於19年被囚禁在胡地。他後來之所以能回漢，主要是因為匈奴單於相信了漢使說鴻雁送書到林園，被漢武帝趙迪俘虜，知道蘇武在北海放羊。匈奴單於無奈放回蘇武，《鴻雁傳書》壹時美談。因為這個淵源，“魚鵝”成為中國早期郵政的標誌，就像歐洲壹些國家早期的郵政以牛角和角為標誌壹樣。
這首詩裏的這兩句話，其實是借用了“魚和鵝”這兩個典故，應用在春江邊的景色上。“鴻雁飛得太久”是說送信的鴻雁已經飛得很遠了，月光無法穿越，所以它無法替我傳遞消息。“魚龍千跳水寫”，意思是送信的魚龍(這裏是魚)也跳進了黑暗的水底躲了起來，不見了，只留下水面上的波紋，仍然表示沒有辦法送信。
翻譯
春天，河潮浩蕩，與大海相連，壹輪明月從海上升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。
月光灑在春江上。浪花淘盡千裏，春江上處處明月光。
河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，故霜不可察。大陸上的白沙和月光交融在壹起，看不清楚。
河水和天空是壹種顏色，沒有任何微小的塵埃，只有壹輪孤月高掛天空。
誰第壹次看到河邊的月亮，河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候？
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年復壹年，永遠相似。
我不知道江上的月亮在等誰，但長江在源源不斷地輸送著流水。
遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今晚哪個流浪者在船上漂流？明月樓上哪裏有人相思？
樓上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
月光照進四福的門簾，卻卷不開。它照在她的鐵砧上，無法拂去。
這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
鴻雁不停地飛，卻飛不出無邊的月光；月亮照在河上，魚龍在水中跳躍，激起漣漪。
(這句話說的是月色清澈無邊，也暗示了魚和鵝不能發信息。)
昨夜夢見花落在清幽的池邊，仲春卻回不了家。
河水會隨著春天流盡，池上的月亮會在西方落下。
斜月緩緩沈入，藏在海霧中，碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
我不知道有多少人能在月光下回家，但夕陽搖曳著，灑滿了河邊的樹林。
做出贊賞的評論
這首詩從寫月亮入手，寫月亮的落結，通過環環相扣、連綿不斷的結構，組織了從天上到地下的廣闊空間，從明月、河流、青楓、白雲到水紋、落花、海霧等諸多景物，以及客人和思鄉女子的細膩感情。春江引海，海引明月，江上明月引花林，引出人物，變幻感情，來回呼應。如果是斷斷續續的，詩就完美嚴謹，有重復的藝術效果。
前半部分以景物為主，寫實，但“江邊何處無月”“空中霜不似飛”等句子也體現了人物的想象和感受。後半部分以抒情為主，以風景為主，如長江流水，青楓白雲，窗簾卷不起來，鐵砧還在來。風景裏也有感情，結尾壹句是名句，情景交融。全篇有情有景，場景交織成壹個有機整體。
詩歌寫出了許多生動的意象，如明月、白沙、白雲、青楓等。這些風景* * *共同營造了壹個柔和寧靜的詩意環境，與所表達的深刻感情非常和諧統壹。
詩歌每四句換壹個韻，聲調均勻平仄，節奏悠揚。為了適應纏綿悱惻的感情，語言采用了壹些頂針連載句式，如“春江潮連海平，海……”“月亮什麽時候照人的？”。生活.....”“相思月樓在哪裏，可憐的樓上.....”“月落河塘，西斜月斜.....".唱三嘆，情懷無窮。使用對偶句，如“今晚誰在劃船？妳想念嶽明大廈在哪裏？”“鴻雁飛得太遠，魚龍潛入水寫”等等。句中強調平淡如下:“我隨波逐流千裏，何處無月江邊？“河水迂回繞過方甸，月光如鈸壹般照在花木上。”層次和水平的變化和格律詩壹樣，使詩歌的語言既抑揚頓挫又清新。