夔州到寫這首詞時不過壹年多，卻連上歲尾年頭，開
口便虛稱“三年”，且雲“流落”，從壹入筆就已有波
瀾之情。次句以形象描寫“流落”二字。“青衫”言
官位之低，“破盡”可見窮之到了極點“塵滿帽”描
寫出作者在道途中風塵仆仆，行戌未定的棲遑之態簡
簡單單的七個字就活畫出壹個淪落天涯的詩人形象，
與“細雨騎驢入劍門”異曲同工。三、四句仍承壹、
二句生發。身似浮雲，飄流不定；愁如春草，劃去還
生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關上”為言者，不過取眼
前地理景色，與“巴山道”三字相對應而已這上片四
句，把抑郁潦倒的情懷寫得如此深沈痛切，不了解陸
遊近年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情
分量來的。
陸遊自三十九歲被貶出臨安，到鎮江作通判，旋
移隆興（府治在今天江西省南昌市）；四十二歲又因
為“力說張浚用兵”，被削官歸山陰故裏；到四十五
歲才又得到起用夔州通判的新命。他的朋友韓元吉在
《送陸務觀序》中把陸遊心中要說的話說了個痛快：
“朝與壹官，夕畀壹職，曾未足傷朝廷之大；旦而引
之東隅，暮而置之西陲，亦無害幅員之廣也。..務
觀之於丹陽（鎮江），則既為貳矣，邇而遷之遠，輔
郡而易之藩方，其官稱小大無改於舊，則又使之冒六
月之暑，抗風濤之險（由於途中舟壞，陸遊幾乎破溺
死）病妻弱子，左饘右藥..”（《南澗甲乙稿》卷十
四）。這段話是送陸遊從鎮江移官到隆興時寫的，說
得激昂憤慨。從近處愈調愈遠，既不是明明白白的貶
職，也不是由於升遷，為什麽要這樣折騰他呢？韓元
吉故作不解，其實他是最了解這其中的緣由的。孝宗
趙即位後，表面上誌存恢復，實則首鼠兩端。陸遊堅
持勸說孝宗抗金，孝宗對之貌似獎掖而實則畏惡。陸
遊在內政上主張加強中央集權，以增強國力，由此也
得罪了握有實權的官僚集團。先前由京官而出判鎮
江，對他是壹個挫折；進而罷黜歸裏，更是壹個挫折；
此刻雖起用而遠判巴蜀，這又是壹個挫折。這壹次又
壹次的打擊，顯然並非加之於壹人，而是意在摧折整
個主戰派的心誌，澆滅抗金復國的火種，那麽不幸的
人豈只是陸遊壹個人嗎？由此可見，三年流落之哀，
不僅是壹己之哀，實在是國家民族的大哀。創痛巨
深，安得不言之如此深沈痛切？
上片正面寫心底抑郁潦倒之情，抒發報國無門之
憤這是陸遊詩詞的主旋律，在寫法上沒有什麽特別的
地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之
態寫沈痛之懷，設色陡變，奇峰突起。立春這壹天士
大夫戴旛勝於頭上，這是宋時的壹種習俗，戴上旛勝
表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節日痛飲而曰“判”
（“ 判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒壹杯家萬
裏”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁，逢場作
戲罷了，而內心是很傷感的。結尾處更是飏開壹筆，
表面上是說不是我壹人偏老，而實際上是詞人深深感
到時光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添
壹段新愁。詞人強自寬解，故作曠達，正是推開壹層、
透過壹層的寫法。哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事。
但今日有人焉，不得不抹幹老淚，強顏隨俗，把哭臉
裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要
淒慘嗎？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾
《醜奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，
卻道‘天涼好個秋’之句，都是強為解脫而寫的違心
之言，寫出更深壹層的悲哀，那手法近乎反襯，那境
界是壹般人所難以達到的。
縱觀全詞，上下片都是寫心底抑郁之情，但乍看
竟好象是兩幅圖畫，兩種情懷。沈謙論詞作雲：“立
意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄。”（《填
詞雜說》）但作詞之道，條貫、錯綜，兩不可失，此
意劉永濟《詞論·結構篇》曾深言之。讀陸遊此詞，
抑郁之情貫穿始終，上下片表現手法截然相異，構局
又極錯綜復雜。讀上片，看到的是壹個憂國傷時、窮
愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是壹個頭戴
銀旛，醉態可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，
但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑，終於領
悟到這喜劇其實不過是更深沈的悲劇罷了。