新詞
基本解釋和詳細解釋
人們已經走了，大樓是空的。比喻故地重遊時所見所聞所思所想的感受。
貶義
楚楚
唐·崔豪的《黃鶴樓》:“很久以前，壹只黃鶴載著壹位聖人上天；現在只剩下黃鶴樓了；黃鶴再也沒有回到地球；白雲永遠在沒有他的地方飛翔。”
例句
1.昔日歌廳的亭臺樓閣，如今已是壹片荒涼。
近似反義詞
同義詞
滿屋人，桃花觸景。
反義詞
人才濟濟
2.類似“物是人非”的成語和那些隨著時間的推移而發生變化的成語:
拼音:shíguòjng qiān
五筆:GK(JF)FPFUJTFP
解釋:環境:環境，情境；移動:移動或改變。隨著時間的推移，情況發生了變化。
例子:“~，顏色變淡，我對它們已經失去了興趣。”——孫犁《魯修紀實子》
同義詞:時過境遷，物是人非。
反義詞:壹如既往，壹如既往。
語法:結合；作謂語；指的是時間變化。
今天和過去不壹樣了:
解釋:過去:過去。現在比不上過去。形勢和自然面貌發生了巨大的變化。
出自:宋麗曾勃《何心郎·何姿·錢雲》:“打聽壽。我的生活今非昔比了，還在嗎？”
例:“兵家有輸贏是常事”，何必慚愧？~，不要欺負敵人。
◎徐明·林忠《諸神之戀》第38回。
語法:主謂式；As謂語、定語和從句；形容變化很大。
3.求關於繁華落盡的古詩詞和美麗的夢想，以為百花千朵，只要我有最簡單的壹朵，就能和妳捧梅；心想，五彩繽紛，只要我是最卑微的那壹個，就可以和妳睡覺。
夢轉千回，繁花散盡，卻無緣美人。我揮了揮衣袖，拂了拂眼睛，想問問那粉紅，卻淺淺嘆了壹口氣，驚得夢裏花落，散入塵埃許久。
壹場消耗壹切的愛情，醉於紅塵，失去了浪漫的人生；夢裏花落，苦伊人，瘦美人。東風起百花落，夢裏花落，誰知多少？半卷窗簾，伊人咿呀學語，只說:每壹片都含愁，每壹片都是傷。
曾經相遇，壹夜分離，回頭看，花不是花，夢不是夢。繁華已逝，是誰，還在輕輕數著，遍地黃花？是誰，還在默默打掃，壹個春天落紅？可是，有無數的點點滴滴的相思；然而，掃不掉的，是揮之不去的過去。
很久很久以前，約定好了，花會開滿，花會開滿，在黃樹下，我們在不在。天有不測風雲，夜有風雨，花有落花，夢有碎，人有魂。什麽時候同甘共苦，什麽時候又覺得對不起對方？從前，我們約定永遠不離開彼此。
人有旦夕禍福，有挫折，愛冷，愛冰，心結千結，何時以客為尊，何時以梅綺為榜樣？微風微寒，我想傾訴，卻依舊歇息，夢裏花落；面朝水，倚欄遠望，凝望，伊人走遠。我真想像她壹樣，即使心碎腸碎，我也要等到海枯石爛，直到天荒地老。
可是，心碎了，誰憐惜，誰憐惜。然而秋水看透，誰領導，誰希望。
醉夢美人，醒來落花碎片，壹腔柔情化作漫天落紅。該怪誰，誰願意？嘆只嘆，月老迷茫，紅線系錯。從此，才子佳人，壹個在夢裏，壹個在夢外；恨只恨，太後無情，狠劃金釵，從此織女牛郎，壹個在天上，壹個在人間。夢裏花落，歌卻散盡。
感嘆流年，卻不知道這輩子要做夢多少次，才能等來妳壹生的愛。為自己舉杯，過去的傷還隱隱作痛，過去的夢還揮之不去。
寫下來，問問自己，夢是什麽，為什麽會受傷？不經意間，我看到花前，妳們手牽著手，呢喃著，月下，十指相扣，相親相愛。剎那間，我恍然大悟:我做夢也好，不做夢也好，和妳牽手也沒什麽區別；花開花落，愛上妳也就這壹次。
原來，當妳處於極端的時候，妳想要的只是壹個溫暖的擁抱。當妳愛到最後，妳想要的只是壹個幸福的家。可惜我現在買不起妳想要的。
愛不愛，都希望妳幸福。既然我無能為力，那對誰都壹樣。這就是命運的盡頭，各有各的命運。
於是我釋然壹笑，不再去想誰對誰錯，不再去問誰對誰錯。只要妳好，我就安全，聽到了嗎？只要妳好，我就安全了...結婚被邀請當伴娘只是我的夢想。妳喜極而泣。
點燃紅燭，三拜，妳輕移舞步，提花籃，采花微笑，瞬間，花落夢鄉，情灑人間。這時，我拉著這對夫婦的手，哭著笑著問，誰知道夢裏有多少？唯道:花謝壹方，散成詩；夢碎了，凝結成雨。
夢見前世，以為妳是藍燈，我是古佛，今生就註定妳是織女，我是牛郎；上輩子，我以為我是度蜜月的，妳是情人。此生註定是鳳凰，妳註定是鳳凰。沈迷在這個夢裏，幾代輪回之後，幾次嘗到了輪回的痛苦。閉上眼睛的那壹瞬間，夢落紅塵，墜入人間。
夢落今生，我從未在三生石上尋找過妳的名字，於是我迫不及待地睜開迷離的雙眼，只想看看妳是否還像前世壹樣在我身邊。然而只是因為壹時的情欲，在三生石旁與妳擦肩而過，錯過了前世醉生夢死的承諾。
但我不知道，錯過了這壹次，就錯過了這壹生。不經意間，幾代人的美好夢想，在人間變了，橋下流水。
從此，在水壹方，美麗的悲傷會從壹片花瓣落到另壹片花瓣。紅塵彼岸，溫柔的痛散在人間。徘徊幾次，幾許悲傷。
我不願意在有余溫的小路上錯過它！循著前世的記憶，無論是日曬雨淋，我依然跋山涉水，走遍紅塵，只為那壹時的情欲，希望冰釋前嫌；有了之前的人生約定，無論是野餐還是露營，我依然走遍世界，只是因為那壹時的奢望，希望重新再續前緣。春天來了，冬天來了，透過秋水直望，看不到的依然是對過往伊人昏黃燈火的回眸。
上輩子的壹個夢想，這輩子失敗了。陽關路上，傷心無處可去，只好背著上輩子兩個人的夢，獨自走在紅塵中。
仰望天空，我能向誰訴說這孤獨的壹生？誰能理解？！天涯何處無芳草，人多勢眾，包括沈魚大雁。紅塵滾滾，有閉月羞花。然而，永遠的琥珀，我只想和妳前生睡在壹起。
千尋，尋找無跡，尋找無結果。孤獨的守望，蒼老的歲月，傷了流年。
驀然回首，西風吹稀，腰帶變寬。無奈鸞鏡，卻換了朱妍。
不知道這三千年青苔是為誰而白，又是為誰而悲？忘了湖吧，沒人聽也沒人回答！絕望中，我把玉籬拍了個遍，問蒼天:這世上什麽是愛，什麽是愛？！必經之路是悲歡離合，壹切因緣。原來前世的姻緣還是需要今生的緣分，才能讓我們風雨同舟，同眠。
不幸的是，當我醒來時，我瘦了。在輪回的彼岸，今天已經破碎，但昨天是完美的；此生早已淡忘，但前世記憶猶新。
幾經耽擱，我轉過身，閉上眼睛，微笑著彈彈手指。我被撒了花，被碾成泥，消失了。
從此，前世的壹場夢，落入紅塵，只是壹個悲傷而淒美的傳說...當歲月的風搖動著生命的枝幹，日子如秋葉飄落，我們就像流浪的大雁，孤獨地流浪，迷茫地徘徊在空曠的世界裏，找不到前進的方向，也不知道自己內心的歸屬。。
4.“物是人非”出自宋麗清照《武陵春》，風塵已盡，夜梳頭倦。
物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。
恐怕船承載不了多少心事。此詞是作者於宋高宗紹興五年(1135)投靠浙江金華時所作。
她已經五十三歲了。當時她已經處於國破家亡的境地，親愛的丈夫去世，大部分珍寶丟失，在異鄉無家可歸，感情極其悲痛。
第壹句描寫的是我們目前所看到的，因為風滿花，壹片荒涼，卻避免從正面描寫風的狂暴和花的淩亂，只用“風住塵埃”壹詞來表現這種小災難的後果，然後風毀花落滿地，都在其中，用筆極有意味。而且，風沒有停的時候，花飛落如雨。雖然極其不堪，但還是有殘花可見；風停後，花已沾泥，人已化為塵，留下痕跡，但帶著塵味，春色已壹掃而空，更是不堪回首。
所以“風留塵埃香”這個詞不僅含蓄，而且因為它的寓意而擴大了容量，讓人從中體會到更多的感受。第二句寫的是因為妳看到的就是妳看到的，所以妳去做。
太陽已經很高了，我的頭還沒有梳好。雖然和《鳳凰臺上》中的“起床梳頭”有異曲同工之妙，但都是生離死別的悲哀。這就是死亡之恨，深淺不壹。三四句話，從含蓄到豎直的寫法，點明了所有的辛酸，緣起都是“物是人非。”
而這種“物是人非”絕不是偶然的、個別的、細微的變化，而是壹種極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化，其中牽扯著無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦，所以概括為“萬物皆關”。這真的是“十七史，從何說起”？所以我正要說，眼淚已經流出來了。
前兩句是含蓄的；兩句話後，真相率。含蓄，因為這種情況無處可訴；真相率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。
所以，如果是對立的，其實是互補的。第壹部極其雄辯地講述了不堪回首的風景和心情的悲傷，所以接下來的電影就拉開帷幕，隔空而談。
這位女詩人最喜歡遊山玩水。據周慧《清波雜誌》記載，她在南京時，“天天下大雪，就是戴著帽子，穿著大衣，滿城找詩。”
冬天如此，春天可想而知。她既然有觀光的愛好，也有需要借觀光來排遣的悲傷情緒，而雙溪是金華的壹處景點，自然就有了在雙溪劃船的想法，這在《念奴嬌》中被稱為“春遊幾許”。
但事實上，她的痛苦太大，她的悲傷太深。劃船旅行可以緩解嗎？因此，在我遊泳之前，我就已經預測到船太重了，無法承載。這個想法既新穎又真實。
接下來* * *四句，前兩句開，壹轉；兩句在壹起後，又是壹個回合；“聽而說”、“想象”、“恐懼”這六個虛詞轉折生動。雙溪春雖好，但只是“氣味”；去劃船只是壹個“計劃”，然後下面突然出現“恐懼”，抹殺了上面的“計劃”。
我聽說的時候也想過。結果我就在家裏坐著發愁。王士禛的《花草正拾》裏說:“我們擔不了多少心事”“我們可以把暮靄的心事帶回家”“我們只能載壹船離恨，去兩州”，這樣就可以對望了。
“槳不離船，壹日難駕”，這是無法避免的。“這個評論告訴我們，寫作的新穎性是有限度的。
正確的事情，壹步之後，就變成了錯誤；美好的東西，過了壹步，就變醜了。和“搖櫓”壹樣，既是“離舟”，又是“煩惱的壹天”，生怕說得不清楚，做作，不自然，所以很難被接受。
所以《文心雕丁龍詩篇》說:“暗合者巧以新意，不合者怪以喪身。”“巧合”和“陌生”的區別只是壹步之差。
李後主的《幼美》說:“我問妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。”只是比水還省心。
秦觀《江城子》雲:“作江邊是淚，有無盡愁。”然後悲傷就物化了，變成了可以放在河裏，隨水排出的東西。
李清照等人把它放在船上更遠，所以哀愁有重量，既能隨水流動，又能被船載走。董潔媛《西廂記》中的“盧希安姜滇唇裹令尾”說:“莫問離別之重，不能馱在馬上。”
然後悲傷從船上卸下來，裝在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《鞏崢整風收尾》說:“世間壹切煩惱填胸，量這些車如何能承受。”
他卸下馬背上的憂愁，放在車上。從這些小例子可以看出，文藝必須同時繼承和發展。
這個字的整個布局也值得註意。歐陽修《采桑子》雲:“百花盡後，西湖好，零亂紅，飛禽蒙蒙，垂柳枯。”
當所有的遊客都走了，他們開始感受春天的天空，放下窗簾，回到細雨中。“周邦彥《望江南》雲:“遊妓散，獨歸堤上。
草滿煙水，城西密雲暗，九陌不沾泥。桃李下，春晚不成功。
墻外花尋路，柳陰馬渡鶯啼，處處悲。“做法是壹樣的，妳可以類比。
譚仙的《唐宓·花刺》批評歐洲詞的第壹句話:“掃地而生。”這是這三個字的版面特點。
掃就是掃，命就是命。從這三首歌的第壹句來看，都是在說前壹階段的結束。歐、李這兩個字，意思是春天已經過去了，周慈的意思是美已經沒有了。
壹天下來，芳菲滿眼都是花。當然有很多感人的場景要寫，但是結束之後，還有什麽可寫的呢？當初不就是把能寫的都壹掃而光嗎？直到我繼續讀下去，我才意識到下面還有另外壹個場景。歐詞寫的是晚春的閑適與憂傷，周詞寫的是獨自回堤直到歸來的淒涼心情，李詞寫的是風塵帶來的深深的痛苦。
而這些，是作家要表現的，也是最多的。