/Class/wenxuelunwen/wenxuelunwen 01 . html
/thesis/115/thesis list 115 _ 5 . html
找了這麽多，妳應該有妳想要的了。
《三國演義》的創作特色是多方面的。首先，它在人物塑造方面取得了驚人的成就。這部小說大約有400個人物，其中的主要人物，如諸葛亮、曹操、劉備、關羽、張飛、趙雲、孫權、周瑜等，都有鮮明的個性，成為文學史上不朽的典型形象。在塑造這些形象時，羅貫中遵循了壹個原則，即抓住人物性格的基本特征，突出某壹方面，加以誇張，用對比的手段將人物性格鮮明地展現在讀者面前。比如曹操的背信棄義，可以說集中了民間所有關於曹操背信棄義的傳說，壹舉壹動都呈現出奸詐的樣子；張飛莽撞的選擇了張飛在不同場合表現出來的壹些莽撞舉動，讓這個人物的坐、臥、住都被塗上了莽撞的色彩；諸葛亮的智慧在於始終把這種性格放在鬥爭的第壹線，使他能以驚人的預見、準確的把握和周密的安排戰勝敵人，處處顯示出他非凡的聰明才智。
其次，在對戰爭的描述中有壹個宏大的構想。這部小說寫了壹系列大大小小的戰爭，展開了壹個又壹個驚心動魄的場景。這些戰爭千變萬化，不重復，不僵化，各有特點，表現出戰爭的復雜性和多樣性。對於每壹次重大戰爭的描寫，作者都要選擇不同的角度，把主要人物、兵力部署、雙方實力對比、戰略戰術運用、最終結果等等都講清楚。戰爭雖然總是在緊張、驚心動魄、激烈的氣氛中進行，但有時也充滿了英雄史詩般的激昂風格，如周瑜火燒曹操大軍、諸葛亮擒孟獲；有時它顯得從容而寧靜。比如《空城計》中諸葛亮專心彈琴，《赤壁之戰》中龐士元夜讀，動靜皆宜，回味無窮，構思精妙。赤壁之戰，是書中對這場戰爭最突出的描述。這場戰爭場面宏大，體現在水、陸、前後、正面戰鬥和秘密鬥智。人物眾多，小說中的重要人物幾乎都出現過；思路清晰是為了展現以少勝多，以智謀贏驕，以團結贏孤的軍事策略。
羅貫中的《三國演義》可以說是將歷史演義小說推向了巔峰，對後世歷史小說的創作產生了深遠的影響，也為其他藝術形式的創作提供了很好的素材。數百年來，它壹直在社會生活的許多方面發揮著作用。明代學者蔣大器在《三國演義序》中說，羅貫中這本書壹寫出來，人們就“爭著抄來看。”因為這部小說在社會上廣為流傳，對文藝創作影響很大。很多文人模仿《三國演義》的語言風格，用半白半寫的方式寫作，歷史演義小說也大量出現。這樣很多初涉寫作的人也可以看歷史言情小說，擴大了讀者範圍。正如清代學者魏在《三國誌·問答序》壹書中所說:“世人讀《三國誌》的人不多，卻從《羅貫中演義》中得到了輪廓。”應該說，羅貫中寫《三國演義》的成功，壹方面令人信服地證明了新描寫手法的優越性，另壹方面也給了其他文人極大的鼓舞和信心。
在中國文學史上，元代以前的長篇巨著很少，壹般都是短篇。羅貫中《三國演義》的出現改變了這壹現象。除了羅貫中個人的小說創作能力外，社會發展和讀者需求也是重要的推動因素。人類社會進化到明朝，物質和精神財富積累到壹個更高的水平，人民生活逐漸豐富。短篇作品要想廣泛地、全景式地反映社會各階層人們活動的場景，顯然力不從心，讀者也不滿意。《三國演義》以近80萬字的篇幅，引人入勝、大篇幅地描述了三國時期錯綜復雜的矛盾鬥爭，讓讀者耳目壹新，興趣大增。由此，中國文學進入了小說繁榮的時代。
《三國演義》不僅在文學本身上具有開拓價值，而且其中的許多故事和人物影響著人們的日常生活方式。比如劉備、關羽、張飛的行為，讓很多人模仿，不管是精英還是普通人。至於諸葛亮、張飛、關羽、趙雲、黃忠、周瑜、黃蓋等形象，在某種程度上，他們已經成為人們生活中的榜樣。而曹操，則是人民陰險毒辣形象的代表；劉備是仁義的化身。此外，壹些故事情節也成為人們津津樂道的話題，如呂布三英大戰，張飛在長阪坡對曹駿大吼大叫，草船借箭，諸葛亮哀悼，關公大意失荊州，白帝城托孤，馬謖街亭等。也有許多廣為人知的民間諺語至今常被人們引用，如盡力而為，死而後已；生而明亮，他余省；第三，請諸葛亮；說到曹操，曹操就到；擁帝使諸侯；陪妻折兵；什麽都有，除了東風；壹個起不來的阿鬥；司馬昭的心是眾所周知的，等等。
《三國演義》的藝術成就
第壹，描述戰爭；第二，塑造人物形象；第三，結構藝術；第四，語言特點。
描述戰爭
第壹點是戰爭的多樣化。書中描述了數百場戰爭，可分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，如水淹七軍；也可分為攻防戰；或者伏擊戰、偷襲戰；或者分陣地戰、遊擊戰；或者主將比拼，或者兩軍以各種形式混戰。
第二點是軍事行動和政治戰略的結合。比如曹操南征不是沒有目的，而是為了完成統壹大業。劉備聯合吳抵抗曹操，是為了立足，進而振興劉氏漢室。諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的紛爭，穩定大後方，以全力對付強大的曹魏。
第三，戰爭的勝負取決於智謀。關鍵在於策劃者的聰明，能否采納下屬的良策，能否正確判斷敵情，能否客觀區分忠誠與背信棄義，能否冷靜處理事情。大大小小戰爭的勝敗，都與機智的運用有關。《曼手稿》舉了很多例子，建議看原著。
第四，關註人，而不是戰爭過程。吸收《左傳》描寫戰爭的經驗，把戰略寫得很詳細，把戰鬥過程寫得很簡略；詳細寫占上風者，略寫處於劣勢者；詳細寫出勝利者，簡要寫出失敗者。通過幾次對抗，逐漸塑造人物形象。
創建壹個角色形象
因為魯迅在《簡史》中批評《三國演義》，“至於寫人，也是相當欠缺的，以至於劉備的長粗看起來像是假的，諸葛的智慧接近於妖；只是對關羽，他很善良，很勇敢，他壹直看在眼裏。”以前很多批評家受影響，不敢推翻自己的理論，幾乎得出結論。其實魯迅的觀點有失偏頗。《三國演義》在人物塑造上可能有明確的忠奸主觀意圖，但並非非黑即白。孔明期望萬事如神，但也不是萬無壹失。曹操是個奸詐的人，也不是沒有優點。關羽忠義勇武，但為己所用，不顧大局。比如:要和馬超比武；辱罵孫權，拒絕結婚；恥與黃忠並列，不受五虎之印；四是鄙視魯迅，導致失敗。
結構藝術
三國故事基本以魏、蜀、吳的興衰為豎線，以戰爭的發展和人物的活動為素材。90多年的興亡史可分為三個主要階段:第壹階段是從黃巾起義到赤壁之戰；第三階段是從三國鼎立到諸葛亮去世。其間，隨著魏蜀吳之間錯綜復雜的紛爭，大大小小的各種戰爭，以及文臣武將的巧妙方案，壹個壹個的被帶了出來，最終形成了壹個完整的大故事。由於傳統張卉小說的結構輪相互呼應，循著主線發展，自始至終在分散與壹致中有集中，形成壹個統壹的小說體系。
但在處理長達97年的歷史事件中，從開始到諸葛亮去世，51年用了104次，而在隨後的46年中，時間幾乎過半，卻只用了16次來概括歷史演變，其權重安排明顯不均衡。原因是什麽？因為《三國演義》以蜀漢為正統。前50年，是從無到有，從弱到強，聯合吳抗曹，這些在世界上的光輝事跡自然值得大書特書。但諸葛亮死後，形勢急轉直下，蜀漢開始面臨崩潰，時間不多了，空間大大縮小。可以看出，就結構而言，處理時間的因素是重要的。
在對魏、蜀、吳的描寫中，蜀與魏之間有戰爭，但更多的是蜀與吳之間的戰爭，更多的是吳與魏之間的戰爭。但壹直以來關註的焦點都在蜀、魏，對吳的描寫多少有些忽略。也正因如此，研究三國人物的人也有意無意地偏重於舒和魏君臣。換句話說，作者在確定優先級方面也是很有想法的。
由於《三國演義》是壹部描寫戰爭主題的戰爭小說，我們也可以從圍繞戰爭故事形成的特殊情節中梳理出壹個結構脈絡。鄭鐵生的《三國演義藝術鑒賞》試圖這樣分析它的結構，以官渡、赤壁、夷陵三大戰役為主線，中間穿插壹些次要的輔助戰役，貫穿全書，形成壹個戰爭體系(1992，246-273頁)。毛鑫和葉旭也有類似的說法。他們以赤壁之戰為例:從頭到尾八個故事，包括壹系列的小故事，有曹操的文筆，有諸葛亮與儒者的口水戰，有蔣幹的圈套，有黃蓋的用兵險招，有孔明的借箭，有華容道對曹操的解說，這些都形成壹個大的焦點，成為壹個有條不紊的結構。
語言特征
《三國演義》用平實的文言文寫成，簡潔明快。這在封建時代得到了稍微有點文化的人的普遍贊賞，有利於交流。
《三國演義》這本書，尤其是毛平本，借用了很多古代作家的詩詞。與白話文相比，使用平實的文言文可以使其在語言風格上與這些詩詞更加統壹和諧。
《三國演義》創造了許多成語，引用或發明了許多諺語，生動活潑，豐富了中華民族的語言。