2.行雲流水，行雲流水。
3.壹招，看壹眼，就擺脫駿馬，飛走了；再比如天上飛的龍，從虛無中來，又回到虛無中去，近乎瘋狂，蘊含天地靈氣。
4.書法融入了儒家的堅毅、豪放、進取精神，也包含了老莊的虛、散、靜、閑，往往在筆法中省略了世俗的浮華，以求空靈深遠。
5.看其勁而不輸，秀其姿而不誇，其筆行雲流水。
6.杜世傑骨力，字畫略薄。如果霜林沒有樹葉，瀑布就會飛起來。
7.海中戲水，鶴舞天遊(梁武帝蕭炎評王羲之)
8.飄然如雲，敏捷如龍。鐵書銀鉤，古今之最。
9.懷素如壯士揮劍，神情動人，卻迂回進退。
10.拿起筆塗抹幾下，紙裏就會跳出壹條飛龍。他畫的龍栩栩如生，氣勢磅礴，變化多端。陳蓉往往不畫整龍，或龍頭，或龍爪，忽隱忽現，仿佛聞其聲，仿佛見其形，又潑墨成雲，噴水化霧，妙不可言，謂之“索翁龍”(如陳蓉所言)。
11.字形交錯，有大有小，有開有合，線條粗細變化明顯，有起伏。最後壹行是歪的，歪到幾乎讓人應接不暇。但這種傾向並不生硬，更多的是自由，體現了他任意的壹面，有自己的風格。陳蓉采取了陡峭的立場，他的文筆或斜或正，或重或輕，有壹種“她開始像壹個霹靂，發泄它的憤怒”之美。他寫字很快，用筆有力，用力很大。
12.樸實無華。
13.老師的字跡是歲月的象征，筆畫鏗鏘有力。
14.張揚，壹點都不束縛，連整個線條都往下走，像是神仙的出逃，來去無蹤。
15.老師的字跡，像花瓣壹樣，聞起來又遠又廣，越來越香。
16.龍蛇競穿鐵硯。
17.它的顏色，它的形狀，它的陰和幹，它的不連續和曲折，它的厚和隱蔽都是無限的，它的天氣是無數的。
18.他的筆法氣勢磅礴，姿態多變。出於粗心，他的手掌被遺忘了，這具有最生動和灌註的特點。
19.古墨輕磨幾香，硯池新浴滿光，或剛強溫婉，或似婉約美人，或似矯健猛士，或似春風，或似深寒北風入關。
20.壯士拔劍，神色動人。
21.的筆，顏顧
22.欒翔:簡:飛得高。比喻書法的飛翔姿態。
23.鸞飄鳳波:鸞:像鳳凰壹樣的傳說中的鳥。本來書法是形容瀟灑的。也比喻高材生夫妻兩地分居。
24.飛龍飛蛇:形容書法筆畫的生機和生動。蘇軾《西江月平山堂》詩中寫道:“十年不見老仙，龍蛇飛上墻。”
25.龍鳳舞:如龍飛，如鳳飛。原描寫奔放，氣勢磅礴。如今，書法被描述為生動活潑、靈活嫻熟、栩栩如生的龍鳳造型藝術。
26.例題:左丘明作《春秋》傳，將《春秋》書法歸納為幾類例題，作概括性的說明。後來因為分類舉例，把書的風格描述為“舉壹反三，舉壹反三”。見“舉壹反三”。穿透紙的背面:本來書法蒼勁有力，現在也用來形容生動深刻的詩詞。
27.劍已出鞘，弓也已拉開。形容局勢緊張，壹觸即發。後來也指書法蒼勁有力，氣勢磅礴。
28.春蚯蚓秋蛇:比喻書法不佳，彎曲如春蚯蚓秋蛇的軌跡。
29.我最早寫黃庭:黃庭:道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷。舊時有壹句評論書法的成語:“初寫黃庭，恰到好處”。後來比喻做事恰到好處。
30.美人花:形容書法或詩歌風格之美。
31.言歸正傳:原來書法的描寫是強有力的(相傳王進羲之在板上寫字，墨跡滲入板內三分深)，現在分析、描寫、論述更加深刻有力。近似的字滲透在紙的背面，恰如其分地描述了書法的根源。
32.紙如浮雲。
33.唐李白《草書歌》:“總見龍蛇行，左盤驚。”
34.雖然是父系的，但這不是新的巧合。從其字勢來看，瘦如隆冬枯樹；看他的筆跡，若囿於顏饑。
35.抓住要點
36.王羲之對真跡、草書、書法都有很深的認識。他的真書別出心裁，密密麻麻，開辟了新境界；他的草又長又厚；他的行書充滿了魅力和力量。人們稱他的文字“飄如浮雲，敏捷如龍”；“龍躍蒼天，虎臥鳳閣”。
37.信的塗鴉:信:灑脫；信筆:隨便寫；塗鴉:具象的字寫的很差，隨便亂塗。後來，人們用“塗鴉”或“字母塗鴉”來形容糟糕的書法或粗心的書寫。也有人聲稱相信塗鴉是為了表示謙虛。
38.字母塗鴉:字母筆:隨便寫。塗鴉:具象的字寫的很差，隨便亂塗。後來，人們用“字母塗鴉”和“塗鴉”來形容糟糕的書法或粗心的書寫。
39.鐵畫銀鉤:畫:筆畫；鉤子:鉤子。形容書法剛健優美。
40.筆動龍蛇，鐵打銀鉤。