發音shā n y ǔ y悠萊fěng mǔn lóu
義的詮釋:即將。打個比喻，局勢會有大變動前夕的征兆和氛圍。現在常用來形容沖突或戰爭爆發前的緊張氣氛。
唐旭渾《鹹陽城東樓》詩中“雲初沈，雨欲來。”
國際政治局勢正處於動蕩不安的時刻，我們必須提高警惕，不可掉以輕心。
於是，唐朝時，詩人許渾考上了科舉，當上了監考。秋天的傍晚，他登上鹹陽古城樓欣賞風景。眼看夕陽西下，烏雲滾滾，涼風習習，他即興作了《鹹陽城東樓》詩:“登高樓，萬裏愁，楊柳似汀州。雲初，日沈，雨來。”
原詩
鹹陽城東樓
唐·許渾
高樓上，萬裏愁盡，楊柳似汀州。
雲初，天沈，雨來。
鳥兒綠了，庭院綠了，蟬兒鳴了，樹葉黃了，宮殿是秋天了。
行人莫問被卷入了從他故國東部流來的渭河。
品居
據說詩人是在看籬笆，很可能是白天的紅日已經把西山漸漸瘦了。不知過了多久，忽見雲卷雲舒，暮色蒼茫，不壹會兒，已經隱隱逼近西邊的寺亭；雲生日落，壹瞬間“天地不同色”，境界發生了變化，但隨即壹股涼風吹向城市，頓時讓城樓更加空蕩光禿禿。詩人基於自己的“生活經驗”，知道風是雨的先導，風已靜，雨已迫在眉睫。景物移動，心境變化，捕捉在“雲初沈，雨來雨落，風滿樓”的故事裏，讓後人如在塔上，風雨之間，不朽。
“早晨雲開始下沈，雨就要來了，到處都是風。”雲、日、雨、風這四個同性的“俗”字壹起用在壹個地方，它們之間的關系是那麽的清晰，那麽的自然，那麽的流動，卻又是相當的錯綜復雜。雲起的日落時分，風雨交加。在“事實課”的基礎上，壹層壹層地推進，井然有序，很自然地向人們展示了“迫不得已的情況”，以至於身處其中的人們必須做出自己的選擇:觀望，迎頭還是撤退？“雨欲來風滿樓”就是這樣壹個意境，後人常以此作為政治鬥爭緊迫性或突發事件爆發前夕的先兆。
第壹副對聯寫了上樓想家的感覺。詩人壹登上鹹陽高塔，就向南望去。遠處煙籠霧遮柳，很像長江裏的汀州。這位詩人去了遠離家鄉的長安。壹旦他進了監獄，他就想家了。柳樹，其實略像江南。這是感人的壹幕。萬裏愁始於鄉愁。而秋水，楊柳河大橋，都與人的逝去有關。第壹副對聯以“愁”字開頭，奠定了全詩的基調。詩人以深沈的筆觸描繪了鹹陽城的夜景，表達了蒼涼悲涼的情懷。這幅對聯是從豎筆開始，出口到萬歷，然後被收藏回到現在。巧妙運用開合擒縱機構的方法。
顓頊寫的是上樓的時間和氣氛。詩人日落登塔，厚雲自攀西來，涼風習習，雨迫在眉睫。這是壹個真實的場景，但它傳達了壹種特殊的感覺。有壹種“山雨欲來風滿樓”的社會體驗。“風就是雨頭”是自然規律。現在很多人用這句話來比喻重大活動前的緊張氣氛。雲起正在下沈，充滿了風雨，有著清晰的運動感。
頸對聯描述了秦漢故都的現在景象。兩朝故都成了草木瘋長的田地；禁園深宮，如今綠草遍地，黃葉滿林；只有昆蟲會唱歌，卻不知漲跌。隨著歷史的演進，朝代的更叠，世事的滄桑，詩人不禁懷古。
尾聯裏的詩人說，滯留在此的行人，不要問秦漢舊朝。來到故國鹹陽，連廢墟都找不到了。只有渭水依舊流淌如初。詩人將鄉愁與鄉愁融為壹體，兩種情感相互滲透，相互激勵，感情強烈。與壹般的懷鄉詩、思鄉詩相比，意境更高。
隨意的談話
壹直在看李次明的《越茂堂讀書秘書集》和張舜徽的《清代文集》。李慈銘喜歡糾正曾經的聖人世言，嘴巴太色情。張不同意，反駁道。同樣的文選，兩個人的評價大相徑庭，淺薄如我，不知如何取舍。盜用張的名字才是真相。
李光緒丁疇(1877年)十二月二十三日日記《唐憲三昧集》雲:
段茂堂《雲隨阮雲臺書》:許丁卯《Xi雲始沈亭，山雨欲來，風滿樓》。“亭”是“谷”的錯誤，而太陽輪在雲起消失，人們懷疑“谷”和“建築”實際上是正確的。從雲，太陽輪藏其力，而風滿樓，而忽至。這首詩有三個句子，分別是“悲傷”、“興雲起之氣”和“雨落在我的農田上”。那些“傷心”的人，都是滿嘴的風。題目是《鹹陽城東樓》，第壹句是“萬裏上高樓愁”。中聯的兩句都是真實場景，而且是在樓裏，所以樓這個詞並不太復雜。“太陽神谷”是遠景，“樓外風”是近景。如果寫櫃子這個詞，意思很模糊，題目也不著邊際，但是和建築很復雜。白樂天的壹句話“花底滑，我們聽到壹條小溪沿著沙灘痛苦地嗚咽”和“春天沿著沙灘流下”不是成語，為什麽它們與前壹句是正確的？它們被視為“冰下春水難流”，所以下面是壹個冰泉。難滑，花底，冰下春流，形容兩滑之境，可謂極好。杜的《江南秋草木雕》寫為“草未雕”，但作坊仍有錯誤，故寫“草木雕”無意義，此錯誤應予糾正。
這段話考釋了《風滿樓》這首詩，都是有意為之。對許渾的詩不太了解，也不知道是谷還是亭。
最近發生了很多奇怪的事情，回想起壹個師兄曾經有壹個偉大的比喻。“山雨欲來風滿樓”是怎麽回事？它在這裏！“小樓聽春雨通宵，深巷賣杏花明”是陸遊七律中的壹句對聯，生動地描繪了楚清臨安春雨的美好春色。
“小樓聽春雨壹夜”，可見詩人徹夜未眠，忐忑不安。“明朝深巷賣杏花”，達官貴人住深巷。那裏自然也有人賣杏花，不經意間觸動了臨安城“太平盛世”的氣象，似乎完全忘記了亡國的危險。
陸遊《臨安春雨初》詩，作於十三年(1186)。此時他已經62歲，在家鄉殷珊(今浙江紹興)閑散了5年。詩人年輕時的意氣風發，盛年的狂妄自大，都隨著時間的流逝而壹去不復返了。雖然他收復中原的野心沒有表達出來，但他越來越意識到南宋小朝廷的軟弱和黑暗。這年春天，陸遊再次被任命為兗州知府。赴任前，他去臨安(今浙江杭州)見皇帝，住在西湖邊的壹個客棧裏，被召見。在無聊中，他寫下了這部廣為傳誦的名著。
自五年李結識陸遊後，未受重用，但先後在福建、江西做了兩次官，推銷常平茶鹽。家庭五年，他遠離了政治，卻明白了政壇的變化，明白了世界的冷漠。所以詩的開頭用了壹個獨特巧妙的比喻，感嘆世界薄如半透明的紗。既然世面這麽淺，為什麽還要出來做官？於是下壹句說:妳為什麽騎馬到北京，過這種孤獨無聊的生活？
對聯“蕭樓”是陸遊的名句，語言清新雋永。詩人獨居小樓，徹夜聽春雨淅淅瀝瀝；第二天早上，巷子深處傳來賣杏花的聲音，告訴人們春意已深。綿綿春雨是詩人聽覺寫的；淡淡的春色在賣花聲中展露。寫得生動深刻。傳說這兩首詩後來傳入宮中，深受孝宗稱贊，可見有壹段時間流傳甚廣。壹直評論這首詩的人都認為這兩句話細致貼切，描繪了壹幅明媚生動的春色畫卷，卻沒有註意到它在全詩中的作用不僅僅是描繪春色，而是與前後的詩句融為壹體。其實“小樓聽春雨壹夜”就是說綿綿春雨像是壹種憂傷的思念。讀這首詩，不要輕易放過“壹夜”二字。只是暗示詩人徹夜未眠，憂國憂民，伴隨著雨聲，湧上眉梢。李商隱的“秋陰霜飛遲，留幹荷聽雨聲”，就是以幹荷聽雨為前提的。陸遊在這裏寫得更加含蓄深刻。雖然他使用了更多生動活潑的詞語，但他的意圖是表達他的抑郁和憂郁，正是以美麗的春光為背景，他與他孤獨的感覺形成了鮮明的對比。在這明媚的春天，詩人在做什麽？所以有五六句。
“短紙”是短紙小紙，“草”是草書。陸遊擅長草書。從現存的陸遊手跡來看，他的草書飄逸靈動。這句話真的是暗用張芝的典故。據說張芝擅長草書，但他通常用印刷體書寫。問及原因，人們回答“草書寫的很急”，意思是草書寫的時間太長，所以沒時間寫。陸遊客居北京，閑暇極無聊，便以草書自娛。因為是下小雨的第壹天，所以說“清窗”“細乳”是倒茶時水面發白的小氣泡。“辨茶”指的是鑒別茶葉的等級，這裏指的是品茶。表面上看，無所事事的草書，在陽光明媚的窗下品茶，是壹種非常閑適寧靜的境界。然而，在這背後，隱藏著詩人的無限感慨和抱怨。陸遊壹直有為國家做出壹番轟轟烈烈事業的誌向，但兗州知府的職位並不符合他的誌向，更不用說謁見皇帝了。不知道要在招待所等多久！國家正處於多事之秋，來人卻在做書喝茶消磨時間。真的很無聊很難過！於是我再也按捺不住心中的怨恨，寫下了結局兩句。
陸機《先妻顧炎先》詩中說:“北京風塵，素衣化為紫”，既指風霜中行旅之苦，又暗指京中之惡，久居之苦。陸遊在這裏用其意，其實是自嘲。“不嘆息”是因為不用等清明就可以回家，但回家不是詩人的心願。