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開篇明義，宋詞被譽為“壹代文學”，宋詞是我國古代漢語的優秀代表，宋詞也是中國文學長河中壹朵驚艷的浪花，宋詞中豪放、悲壯、溫婉、纏綿的藝術表現，都展示了漢語凝練的語言藝術。
宋詞與中國文學史上每壹個時期的代表性文學壹樣，都是漢語的巔峰代表。作為“壹代文學”的宋詞，可以說是宋代文學的代表，因為宋代湧現出了壹批又壹批的優秀詞人，他們譜寫出的壹首首優秀的詞作，宋詞可以說是那個時代最璀璨的明珠。
宋詞作為中國古代文學的壹種體裁，是有其獨特的藝術價值和審美價值的；其次，我認為中國古代文學博大精深，每壹個時期都有每壹個時期的不同文學形式，宋詞只是中國古代文學發展到宋代繁榮興盛起來的。
起源於晚唐五代時期的詞，本身是壹種有娛樂性質的音樂文學。五代詞人歐陽炯在《花間集序》中說的“舉纖懺之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。”這句話的意思也就是說，詞人創作出歌詞之後，歌女付諸於絲竹管弦，愛詞的韻律歌唱，而且這時期的歌詞大多具有娛樂性質，能為文人士大夫的酒筵歌席增添某種其樂融融的氣氛。
到了宋代，詞風為之壹變，詞人創作的視角和題材不斷開闊，創作技巧不斷推陳出新，所以，壹闋闋、壹曲曲詞作如同文學長河中的壹朵朵美麗的浪花，驚艷著世人的目光。宋詞的美主要體現在以下幾個方面。
宋詞的音樂美宋詞的本質是音樂文學，脫離了音樂，宋詞的美也就無從談起，宋詞講究文字的協律，是配合詞調歌唱的，所以宋詞具有音韻諧美的特性：高亢悠揚的水調曲，清越嘹亮的水龍吟，響遏行雲的高調念奴嬌，音韻流暢的賀新郎，清美協婉的沁園春，哀怨惆悵的雨霖鈴，音節諧婉的暗香、疏影。
所以，詞人在填詞時，會根據創作內容選擇不同的詞調，這就能給人以不同的音樂美感。宋代詞人不僅善於擇聲情，也很註重歌詞的文字聲律與所表達的思想感情的和諧協調，以達到聲情並茂的音樂效果。
宋詞中像這樣既有文字美又兼具音樂美的詞作可以說不勝枚舉，如著名詞人柳永，他的既有文字美又兼具音樂美的詞作也是很多。詞在宋代不光流行於民間，而且在士大夫階層中非常流行，甚至宋朝官方還專門設置了壹個最高規格的國家音樂機構大晟府，專門掌管音律，任命精通音律的音樂家制定大樂令，還有專門從事協律、按協聲律、制撰文字、運譜音樂家。
宋詞的傷感美與柔婉美宋詞的整體基調是比較感傷柔婉的，感傷是宋詞的基調。在兩萬多首宋詞中，給人最清晰、最突出的印象是：充滿著濃厚的感傷情調。宋詞中的抒情主人公，大多是各種各樣的傷心人傷心事。傷心灑淚的詞作也比比皆是：但他們的傷感，各有不同，有的是相思離別，思鄉懷人的感傷，有時光易逝，年華易老的感傷，有懷才不遇、漂泊零落的感傷。
就宋詞的整體而言，其風格是偏於婉約的，柔婉是宋詞的主體風格。在詞史上早就有宋詞以婉約為“正宗”、“本色”的說法。宋詞的情調是以柔婉為主的。宋詞中直接加以具體刻畫的人物重於女性，她們的形象輕柔嫵媚，柔婉細膩，是無可爭議的柔婉。
宋詞描繪的自然景物，大多是與水相關的：江水、湖水、溪水、池水，春雨秋雨，水中的荷花，汀上的禽鳥，岸邊的楊柳等等。宋詞中的水景多是平和幽靜、富於柔婉之美的。壹些花草，如嬌楊垂柳，微風細雨，輕煙薄霧，斜陽淡月等，在宋詞裏也是俯拾皆是。
宋詞的畫面美宋詞除過獨具特色的音樂美之外，還有詞的境界帶來的唯美動人的畫面感。詞是感性的文學作品，總能在腦海中形成壹幅幅的畫面。當妳入了情境，便能在腦海中勾勒出完整的畫面，品味其中的意境和深意。宋詞的畫面唯美感，不光表現在形體上，還表現在色彩上，比如宋代著名詞人陳與義的這首《虞美人》：
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來遊，更值滿川微雨洗新秋。
去年長恨拏舟晚，空見殘荷滿。今年何以報君恩，壹路繁花相送過青墩。
陳與義的荷花詞具有如詩如畫般的美妙意境，詞意跌宕起伏，行文意境清曠，寓情於景，耐人尋味，尤其是詞人對夢裏水鄉烏鎮的期待之情真實感人、沁人心脾，詞作的畫面之美躍然紙上。在宋詞中，與陳與義的《虞美人》壹樣具有畫面感的詞作可以說是不勝枚舉的。
宋詞中的愛情美愛情是文學作品中永恒的主題，宋詞也不例外，而且宋詞中描寫愛情的詞作在全宋詞中占有很高的比例。宋詞中有描寫與情人相會的，有描寫新婚生活的甜蜜的，也有描寫異地相戀的，有描寫長相思的，也有悼念妻子的。
如賀鑄的《青玉案》，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，因為詞意的唯美，歷來被人們贊譽有加；再如蘇軾的《江城子》，詞人運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表現方法，來表達作者懷念亡妻的感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，讀來深婉感人。