藍星詩社的創立人之壹，覃子豪他早期詩作大多富有真摯的感情，強烈的愛憎。抗日戰爭爆發後，他毅然回國參加抗戰，出版的詩集《自由的旗》充滿不屈的反抗精神。詩集《永安劫後》更以極大的義憤控訴了日軍1943年10月對福建永安狂轟濫炸的暴行，詩集中《土地的烙印》、《血滴在路上》、《今夜宿誰家》、《兇手的鐵證》等無不字字血淚。詩人用平白的語言，描述了戰火劫難中的城市令人肝膽欲裂的場景，給讀者以巨大的心靈震撼。“文章合為時而著”，詩人的生命脈搏與祖國命運的脈搏壹起跳動，是覃子豪早期詩作的基本色調，詩的主題就是民族命運的主題，詩的語言平時樸素，詩質稠密，形式也較精致。
入臺後由於世易時移，詩人的思想情緒發生很大的變化，使他後期詩作在內容意蘊、詩的形象、語言和藝術形式等方面有了壹系列的變化，受現代主義詩風的影響逐漸明顯。詩的主題復雜化，抽象化。1955年出版的《向日葵》，標誌著覃子豪現代主義詩風的加重，詩作突出了詩人的主體感覺，通過對自身心靈的開掘，使對象心靈化，心靈對象化，從中可以看到表現主義的藝術直覺，象征主義對主體對應物的尋求，印象主義對稍縱即逝的意念的捕捉。 在臺灣現代詩壇上，五六十年代出現了壹批女詩人，蓉子是最有聲望的壹位。蓉子在臺灣詩壇被譽為“今之臺灣第壹位女詩人”，“永遠的青島”。1950年發表詩作《為什麽向我索取形象》、《青島》後壹舉成名，遂壹發不可收。
在五十年代，蓉子可稱為全身心擁抱大自然的田園詩人。她前期創作受古希伯來詩歌影響，宗教色彩濃厚，有人道主義思想，詩中蘊含著向上向美和勇於探索的進擊精神。蓉子的創作後期藝術上日趨成熟，這時期的詩有現代的實感，又有濃厚的浪漫氣息，與前期壹樣，仍充滿著對理想與希望的呼喚，對青春與生命的謳歌，她的詩在藝術結構，氣氛營造，意象捕捉和語言錘煉等方面都有新的追求。