旅夜書懷
杜甫
細草微風岸， 危檣獨夜舟。
星垂平野闊， 月湧大江流。
名豈文章著， 官應老病休。
飄飄何所似? 天地壹沙鷗。
鑒賞壹
公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州壹帶時寫的。
詩的前半描寫?旅夜?的情景。第壹、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這壹年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草壹樣渺小，象江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊;月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麽感情呢?有人認為是?開襟曠遠?(浦起龍《讀杜心解》)，有人認為是寫出了?喜?的感情(見《唐詩論文集? 杜甫五律例解》)。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的淒苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經?小雅?采薇》?昔我往矣，楊柳依依?，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多麽動人!
詩的後半是?書懷?。第五、六句說，有點名聲，哪裏是因為我的文章好呢?做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這壹聯的含義，黃生說是?無所歸咎，撫躬自怪之語?(《杜詩說》)，仇兆鰲說是?五屬自謙，六乃自解?(《杜少陵集詳註》)，恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然壹身象個什麽呢?不過象廣闊的天地間的壹只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉徙江湖。這壹聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是壹字壹淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：?情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，?互藏其宅。?情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中;後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的壹個範例。
鑒賞二
詩作於代宗永泰元年(765)，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州壹帶時寫的.。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫旅夜的情景。以寫景展現境況和情懷，寓情於景之中。後半寫書懷。抒發自己原有政治抱負，沒有想到卻是因為文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。星垂平野闊，月湧大江流與李白的山隨平野盡，江入大荒流有異曲同工之妙。
詩的前半描寫?旅夜?的情景。第壹、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這壹年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草壹樣渺小，像江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊;月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。
詩的後半是?書懷?。?名豈文章著，官應老病休?，寫出詩人極度憤慨之情，前句說明其誌向未酬，反而因文章而揚名，讀來令人心沈;後句詩人以自嘲口吻詼諧地說出自己政治理想不得實現的憤慨。?豈?應?是關鍵字眼，上下關聯。有點名聲，哪裏是因為我的文章好呢?做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。最後兩句，觸景而情發，景以自況，運用形象的比喻收結全詩。詩人以天地間壹只形單影孤的沙鷗來寄托自己功業未成的慨嘆，有壹種強烈的感染力量。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉徙江湖。這兩句借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是壹字壹淚，感人至深。王夫之《姜齋詩話》說：?情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，?互藏其宅。?情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中;後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的壹個範例。