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唐詩鑒賞-杜甫《旅夜書懷》

 旅夜書懷

 杜甫

 細草微風岸, 危檣獨夜舟。

 星垂平野闊, 月湧大江流。

 名豈文章著, 官應老病休。

 飄飄何所似? 天地壹沙鷗。

 鑒賞壹

 公元七六五年,杜甫帶著家人離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州壹帶時寫的。

 詩的前半描寫?旅夜?的情景。第壹、二句寫近景:微風吹拂著江岸上的細草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這壹年的正月,他辭去節度使參謀職務,四月,在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境,便決意離蜀東下。因此,這裏不是空泛地寫景,而是寓情於景,通過寫景展示他的境況和情懷:象江岸細草壹樣渺小,象江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景:明星低垂,平野廣闊;月隨波湧,大江東流。這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麽感情呢?有人認為是?開襟曠遠?(浦起龍《讀杜心解》),有人認為是寫出了?喜?的感情(見《唐詩論文集? 杜甫五律例解》)。很明顯,這首詩是寫詩人暮年飄泊的淒苦景況的,而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思,這就很難令人信服。實際上,詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。這種以樂景寫哀情的手法,在古典作品中是經常使用的。如《詩經?小雅?采薇》?昔我往矣,楊柳依依?,用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情,寫得多麽動人!

 詩的後半是?書懷?。第五、六句說,有點名聲,哪裏是因為我的文章好呢?做官,倒應該因為年老多病而退休。這是反話,立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平,同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這壹聯的含義,黃生說是?無所歸咎,撫躬自怪之語?(《杜詩說》),仇兆鰲說是?五屬自謙,六乃自解?(《杜少陵集詳註》),恐怕不很妥當。最後兩句說,飄然壹身象個什麽呢?不過象廣闊的天地間的壹只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這壹聯借景抒情,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,真是壹字壹淚,感人至深。

 王夫之《姜齋詩話》說:?情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,?互藏其宅。?情景互藏其宅,即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物,使情藏於景中;後者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的壹個範例。

 鑒賞二

 詩作於代宗永泰元年(765),杜甫帶著家人離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州壹帶時寫的.。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫旅夜的情景。以寫景展現境況和情懷,寓情於景之中。後半寫書懷。抒發自己原有政治抱負,沒有想到卻是因為文章而得揚名四海,而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感,字字是淚,聲聲哀嘆,感人至深。星垂平野闊,月湧大江流與李白的山隨平野盡,江入大荒流有異曲同工之妙。

 詩的前半描寫?旅夜?的情景。第壹、二句寫近景:微風吹拂著江岸上的細草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。這壹年的正月,他辭去節度使參謀職務,四月,在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此淒孤無依之境,便決意離蜀東下。因此,這裏不是空泛地寫景,而是寓情於景,通過寫景展示他的境況和情懷:像江岸細草壹樣渺小,像江中孤舟壹般寂寞。第三、四句寫遠景:明星低垂,平野廣闊;月隨波湧,大江東流。這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的淒愴心情。

 詩的後半是?書懷?。?名豈文章著,官應老病休?,寫出詩人極度憤慨之情,前句說明其誌向未酬,反而因文章而揚名,讀來令人心沈;後句詩人以自嘲口吻詼諧地說出自己政治理想不得實現的憤慨。?豈?應?是關鍵字眼,上下關聯。有點名聲,哪裏是因為我的文章好呢?做官,倒應該因為年老多病而退休。這是反話,立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平,同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。最後兩句,觸景而情發,景以自況,運用形象的比喻收結全詩。詩人以天地間壹只形單影孤的沙鷗來寄托自己功業未成的慨嘆,有壹種強烈的感染力量。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這兩句借景抒情,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,真是壹字壹淚,感人至深。王夫之《姜齋詩話》說:?情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,?互藏其宅。?情景互藏其宅,即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物,使情藏於景中;後者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的壹個範例。