淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風十裏。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞,算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生。
葉嘉瑩先生認為,詞這種體裁在經歷了歌詞之詞和詩化之詞後,發展到了賦化之詞,而姜夔的《揚州慢》就是賦化之詞的典型代表。賦化之詞的特征是用理性的思索和技巧的安排來寫詞,而不再像歌詞之詞和詩化之詞那樣,主要只憑心中直接的感發來寫詞。那麽《揚州慢》的理性的思索和技巧的安排主要表現在哪裏呢?
詞牌
自度曲:詞的傳統創作形式為“依聲填詞”,先有曲調,後寫歌詞。姜夔自謂“予頗喜自制曲,初率意為長短句,然後協以律,故前後闋多不同”(《白石道人歌曲》)。這首《揚州慢》就是他根據情感需要作詞,再創制新曲來傳情達意的“自度曲”。所以在思索、結構等方面會更加自由。
揚州:在作者心中,那裏“雨過壹蟬噪,飄蕭松桂秋。青苔滿階砌,白鳥故遲留。暮靄生深樹,斜陽下小樓。誰知竹西路,歌吹是揚州”,揚州是不管妳愛熱鬧還是愛幽靜都能滿足妳的好去處;“落魄江南載酒行,楚腰纖細掌中輕。十年壹覺揚州夢,贏得青樓薄幸名”,揚州是妳做了十年也不願醒來的美夢;“十裏長街市井連,月明橋上看神仙。人生只合揚州死,禪智山光好墓田”,揚州是生死都要在壹起的真愛。
“慢”,即“慢曲”,依“慢曲”所填的詞即為“慢詞”。清毛先舒在《填詞名解》中說“詞以慢名者,慢曲也。拖音裊娜,不欲輒盡”。又所謂“怨調慢聲如欲出,壹曲未終日移午”(岑參《秦箏歌送外甥蕭正歸京》),可見慢曲調長拍緩,舒緩低沈,怨調居多。依慢曲所填的慢詞多為長調,層層渲染,長於鋪排,宜於抒情。
二、詞前小序
時間是淳熙丙申至日。冬至是舉家團圓圍坐包餃子嘮家常的日子,而此時的姜夔,卻是人在旅途。這不禁讓人想起姜夔終身不仕的壹生。
予過維揚,過,路過。路過揚州,便要駐足,也是因為詞人心中早有壹揚州在矣。而作者心中之揚州,是與春光綺麗的三月、繁花盛放的景象聯系在壹起的,是歷史上的揚州、文學上的揚州,尤其是他的偶像杜牧筆下的揚州——繁華、富庶、浪漫、多情。
夜雪初霽,薺麥彌望寫城外的環境:雪後初晴,萬籟俱寂,詞人經行之處,哪見繁華舊影,彌望的只是壹片離離野麥,讓人慨然憶起“彼黍離離,彼稷之苗”(《詩經·王風·黍離》)之句。
入其城,則四顧蕭條,寒水自碧,暮色漸起,戍角悲吟。“蕭條”總寫入眼感受,似有不信,於是四顧。只見暮色漸濃而碧水自寒,就連聽到的聲聲戍角似乎也在呻吟悲嘆。
予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。“愴然”總寫感慨,感慨生而詞曲創,並借千巖老人的評價直接點出“黍離”之悲的情感核心。
《揚州慢》在小序中交代了詞人填詞的時間、背景、緣起,與途經維揚的所見所聞所感。寥寥數言,駢散結合,敘議相間,透過“過”“望”“入”“顧”“感慨”“度”等壹系列動詞,刻畫出壹個痛心憂心、徘徊悲吟的詞人形象。筆觸沈著低回,格調清幽雋永,氣度從容自然,表情明白曉暢,與主詞相得益彰。
主詞
作者在小序中說自己“感慨今昔”才“自度此曲”,上闋“自胡馬窺江去後”就是“今昔”的分界,是壹個重要的時間節點。在此之前,揚州是“淮左名都,竹西佳處”,所以作者才會在途徑此處時“解鞍少駐初程。”然而如今,胡馬窺江去後,曾經夜夜笙歌紅袖舞的揚州卻變成了壹座“空城”:所見所聞竟是“薺麥青青,廢池喬木,清角吹寒”,池臺草木無情之物尚厭談兵,慘痛如此,更何況血肉之軀的人呢?日落黃昏時,聲聲清角在暮靄中回蕩,蕭索的空城中,聲音是那麽悲愴, 壹派破敗荒蕪之景。
上闋中,作者借壹“窺”字,寫出金兵對中原的覬覦之心,點明了空城的原因,也自然地將今昔之揚州作了對比:往日的繁華,反襯今日的淒涼,透露出詞人高漲的情感陡落下來後的空虛惆悵。
如果說,本詞的上闋是以“胡馬窺江”為時間的分界進行今昔對比的話,下闋就是以“難賦深情”為虛實轉換的節點進行抒情的。
戰後的揚州荒涼衰敗,與那個充滿詩意的浪漫之都區別太大。明明是姜夔自己被現實所“驚”,偏說“杜郎須驚、豆蔻詞工、難賦深情”,這種虛寫的想象之景更是將杜牧曾經寫過的那些“青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未雕。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?”、“娉娉裊裊十三余,豆蔻梢頭二月初。春風十裏揚州路,卷上珠簾總不如。”等詩句帶至讀者面前,豐富了詞作的內涵,也自然而然地引出下文。
二十四橋仍在,冷月亦是千年不變蕩於波心,橋邊紅藥同樣隨著季節花開花落。同是寫物是人非,這幾句與“雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。” 卻有很大不同。姜詞只是將“二十四橋”、“月”、及想象中的“紅藥”等意象客觀鋪敘,近似小說中的“零度抒情”,只在最後壹句中,以“為誰生”透漏出壹些傷感;而李後主則是通過“雕欄玉砌”、“朱顏”這些以前生活中的常見之物和“應猶”、“只是”等表示猜測的語氣傳遞強烈的滄海之變的悲哀,更加以“問君能有幾多愁?恰似壹江春水向東流”的設問,使亡國之痛奔湧而出。
四、主題:
國家不幸詩家幸,賦到滄桑句便工。《揚州慢》以精微細致的筆觸描繪的殘山剩水使人痛徹心扉,以“清空雅正”的語言風格抒寫“黍離之悲”。不管是時空的有序轉移,虛實的變化,還是擬人對比襯托用典等技法的應用,無不體現作者精心的安排。劉熙載評價的:“白石才子之詞,稼軒豪傑之詞。才子豪傑,各從其類愛之,強論得失,皆偏辭也。
參考文獻:
洪久香: 管窺姜夔詞《揚州慢》
? 劉? 楷: 姜夔《揚州慢》的藝術特色
? 張? 爽:論姜夔詞的“人工”雅化