壹東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳
十灰 十壹真 十二文 十三元 十四寒 十五剛
下平聲
壹先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青
十蒸 十壹尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五鹹
上 聲
壹董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七麌 八薺 九蟹 十賄
十壹軫 十二吻 十三阮 十四早 十五潸 十六銑 十七篠 十八巧
十九晧 二十哿 二十壹馬 二十二 養 二十三梗 二十四迥
二十五有 二十六寢 二十七感 二十八琰 二十九豏
去 聲
壹送 二宋 三絳 四寘 五未 六禦 七遇 八霽 九泰 十卦
十壹隊 十二震 十三問 十四願 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯
十九效 二十號 二十壹個 二十二祃 二十三漾 二十四敬 二十五徑
二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷
入 聲
壹屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十藥
十壹陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽
前 言
中國古典詩韻，是世界上極為珍貴的非物質文化遺產。
我國最早的韻書是三國·魏·李登《聲類》、晉·呂靜
《韻集》，久已亡佚。隋·陸法言《切韻》、唐·顏真卿《韻海鏡原》，均亦不傳。宋·陳彭年等著《廣韻》，分韻太繁，使用不便。金人始並為壹百零六韻，即後來所謂“平水韻”。
古代“平水韻”,將聲韻劃分為106部，歸納為平聲、上聲、去聲、入聲四大類，其中平聲韻很多，在數量上與其他聲部失去平衡，遂又將平聲韻分為上下兩類，於是,擴大為上平、下平、上聲、去聲、入聲五大聲部。上平與下平在聲韻特點上並無本質區別。
平水韻自元 、明
、清以來，沿用至今。其間元代陰時夫著《韻府羣玉》，明代淩稚隆著《五車韻瑞》，楊慎作《韻藻》，清代朱彞尊作《韻粹》，朱昆田又作《三體摭遺》，皆欲補充《韻府群玉》之不足。
清康熙年間，由朝廷組織人力，根據平水韻，在《韻府羣玉》、《五車韻瑞》的基礎上，參考《韻藻》、《韻粹》、《三體摭遺》諸韻書，增廣韻字、韻藻、例文，編成《佩文韻府》。浩浩數千萬言，是壹部極為豐富的詩韻資料集成。
古代字音發展為現代讀音，除了“入派三聲”的現象之外，還有“陽上變陽去”、“二上讀陽平”，“二陽讀上聲”、“壹七八不，隨機變化”等語音現象。因此，口語與字音差距很大，這是現代語言難以適應古體格律詩詞的壹個重要原因。為了求得字音的相對穩定，力求保存古典詩韻這壹極為珍貴的非物質文化遺產，本《古典詩韻》網路版，根據古代反切，運用拼音字母註音，只流變到“入派三聲”為止。有些字的註音不能與現代字典相吻合，實乃不得已而為之。
我們參閱《佩文韻府》的資料，吸收其他字典、詞典之精華，計畫編撰《中國古典詩韻》網絡版。今將本書的基本框架設計好，並且將上平聲的“壹東”韻部中的“東”“同”二韻字制作成樣品問世，以徵求詩壇尊長、吟苑新秀的寶貴意見。