醉花陰
李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
全片由壹個“愁”字統領。詞的上片主要寫獨處的愁苦。“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。”地面薄霧彌漫，天空濃雲籠罩，室內香爐裏輕煙飄散，這長長的白晝真讓人難熬啊！常言道：歡娛嫌日短，苦愁怨更長。此二句移情於景、移情於物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何況“佳節又重陽”，壹個“又”字，說明詞人不止壹次壹個人獨處重陽了。詞人化用王維“每逢佳節倍思親“壹句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外傷心！獨自壹人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。下片寫思夫的深切。“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。”原應與丈夫把酒賞菊，***享花香，無奈“借酒消愁愁更愁”，勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“愁”字被進壹步深化。淒涼的西風吹處，卷簾飛起，簾內的思婦久久凝望著黃花沈思默想……黃花、佳人，原應互相比美，然心在丈夫身上的佳人，卻因思夫之愁更比黃花瘦。怎壹個“愁”字了得！ 詞人善於用典，善於用喻，善於寄情於景於物。“佳節又重陽”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩句“每逢佳節倍思親”使愁緒更長；”東籬把酒黃昏後”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩句；”有暗香盈袖”壹句借用古詩”馨香盈懷袖，路遠莫致之”的詩意，極寫離別之恨．黃花（菊花）開在秋季，花瓣成絲狀，給人清瘦之感，詞人將自己比作西風中的黃花，兩者在處境上，形貌上都極為切合．此外，詞人還將自己的愁緒寄托薄霧、濃雲、瑞腦、玉枕紗櫥、暗香等，使文中雖僅壹個“愁”字，卻“愁”遍全篇。
這首詞用語通俗清新，抒情曲折幽深，形象鮮明生動，能讓人看出婉約詞派的基本特色。
二:
壹剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是寫閨情的。這首詞筆調清新，風格細膩，耐人尋味。
上片主要寫女詞人的獨居生活。“紅藕香殘”是以點代面的寫法，因為荷花既已雕謝，其它草之花就更難見到了，這就透露出秋景的冷落、蕭條；再深壹層說，季節的變遷，還會使女詞人產生丈夫離家日久的感覺，使她覺得孤獨寂寞。“玉簟秋”，也不止是說天氣變涼，跟她獨守空房關系倒更為密切，也是表現她的孤獨感的。於是她想到了壹個排遣寂寞的方法：“輕解羅裳，獨上蘭舟。”這個“獨”字用的很妙，這是背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻壹同去劃船該多麽快樂啊。正因為如此，她人在船上，心裏卻仍然想著丈夫，想到丈夫的信該到家了，甚至猜到信中會告訴她歸來的日期，這又給予她很大的安慰。這樣壹想，她仿佛覺得自己身處西樓上，望著天上的月兒，在計算著丈夫離家的日子。
忽然間，女詞人又回到現實中來，“花自飄零水自流”，這是寫她在舟中所見。花飄水流，是物的自在之態，女詞人見此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。詞中“自”字也很妙，女詞人移情於物又轉過來借物抒情而煉字，正如屈原所說“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達了韶光易逝的感慨。由此再轉入直白：“壹種相思，兩處閑愁。”這是把夫妻雙方合在壹起寫，表明女詞人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的細膩處。但這不過是 壹種鋪墊，詞的主旨其實落在最後兩句 上：“情”至於要用“計”來“消除”它，其重可知；然而又“無計可消除”，其深可見。這是女詞人特有的深婉細膩的風格的具體表現。
“才下眉頭，卻上心頭。”這兩句表現了李清照特有的語言風格；用平常的字眼表現新奇的意境。“眉頭”是人的感情外露的地方，別人看得見的，而藏在“心頭“的感情別人卻看不見。按常理來說，愁鎖眉間和愁情在心是完全壹致的，唯其在心，發而為形，才有愁鎖眉間之態。