舉壹個例子來說，"方"為平聲；"襖"為上聲；"放"為去聲；"霍"為入聲。
除平聲之外，上、去、入三聲，都屬仄聲。但要知道，平聲本身也有"陰平"和"陽平"之 分。如："方"為陰平，"房"為陽平。至於上、去、入三聲，卻是沒有陰陽之分的。
說得更明白壹點，那就是所有的字的音調，都有陰平、陽平、上、去、入（簡稱陰、陽、上、去、入）之分；每壹個字，要不屬於平聲，便屬於仄聲（即上、去、入）。比如：“陰”字，本身就是陰平；“陽”字是陽平，“上”字是上聲；“去”字是去聲；“入”字是入聲。如果把這四聲調熟，那麽，是很人容易就能辨別出每壹個字是屬平屬仄的。這裏不妨再舉幾個例，以便對這方面陌生的讀者，可以藉此將四聲調熟壹些，請看下面：
因（陰）、忍（上）、印（去）、壹（入）；
人（陽）、忍（上）、印（去）、日（入）；
金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四聲調熟，分出那壹字是平聲，那壹字是仄聲，這樣，我們才可以談這些平仄再舊詩中是如何被安排的。
五言律詩的平仄
律詩，是舊詩“近體詩”中壹種最流行的形式。所謂“律”，是含有規律的意思的。這些規律，包括平仄的限定，字句的長短，對偶的工整，等等。現在，先說平仄。
律詩在字句上，壹般有五言、七言兩種。如寫五言，平仄如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
這些平仄，***八句。壹般學做舊詩的人，都先要把它念熟。但這並不困難。這裏不妨提供壹些記憶它的竅訣。第壹，這八句中，事實上是兩組。開頭的四句，自成壹組；後邊四句，只是重復壹次吧了，所以，只要記四句便夠了。第二，每壹組起句如果是“平”起的話，第四句也壹定是用“平”頭來收。這就是人們常說的“平起”“平收”。第三，每壹組如果是“平起平收”的話，二、三兩句，壹定是仄聲開始的。第四，正常的平仄定式，每組除第三句，其余三句最末壹字壹定是平聲。（但是，上列壹式，卻有變體。因為第壹句如不押韻，可以用“平平平仄仄”來起的，那麽，這就恰恰是每四句成為壹組了。
上列的壹種，是用平聲起頭的格式；但另有壹種是用仄起的，其定式如下。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
上式如果句首不押韻，也可用“仄仄平平仄”來開始的。
五言律詩的平仄格式，就只有這兩種，加上首句的變化，成為四式。但是，當妳熟讀了第壹種之後，知道第二種是變式，也就迎刃而解了。因為念起來，都市差不多的。
至於這些平仄，怎樣和詩句配合呢？
現在舉壹個例子來參看壹下。這是李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情！揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
為了方便討論，我們不妨把這首詩所用的平仄格式再抄壹次，看看它是否完全依照這平仄的格式，便是我們前面所談的第壹種：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
這首詩的平仄，當然是合乎這個格律的。但如果妳逐個字地來對壹對，不難會發覺第三、第七和第八這三句，有些和格律不符。例如第三句的“壹”字，應為平聲，現在卻是仄聲，整句就要變成“仄仄仄平仄”；第七句的“揮”字和“茲”字也不合，應仄而平，應平而仄，變成了“平仄仄平仄”；最後壹句的“班”字也不對，應仄而平，成為“平平平仄平”了。
這些不符平仄之處，是不是詩人不小心，下筆有誤呢？抑或是在遣詞用字時，找不到更適宜的，因此就將就壹下算數呢？
不。要知道，律詩也好，絕句也好，在談平仄的時候，是有這麽壹條規律的，那就是：“壹、三、五不論；二、四、六分明。”這句話的實際意思是：每句凡第壹、三、五這幾個字，即使跟原有的平仄格式不對也不算錯；但第二、四、六，卻壹定要嚴守格律，不能弄得應平而仄，或應仄而平的。