舉壹個例子來說,"方"為平聲;"襖"為上聲;"放"為去聲;"霍"為入聲。
除平聲之外,上、去、入三聲,都屬仄聲。但要知道,平聲本身也有"陰平"和"陽平"之 分。如:"方"為陰平,"房"為陽平。至於上、去、入三聲,卻是沒有陰陽之分的。
說得更明白壹點,那就是所有的字的音調,都有陰平、陽平、上、去、入(簡稱陰、陽、上、去、入)之分;每壹個字,要不屬於平聲,便屬於仄聲(即上、去、入)。比如:“陰”字,本身就是陰平;“陽”字是陽平,“上”字是上聲;“去”字是去聲;“入”字是入聲。如果把這四聲調熟,那麽,是很人容易就能辨別出每壹個字是屬平屬仄的。這裏不妨再舉幾個例,以便對這方面陌生的讀者,可以藉此將四聲調熟壹些,請看下面:
因(陰)、忍(上)、印(去)、壹(入);
人(陽)、忍(上)、印(去)、日(入);
金(平)、敢(上)、禁(去)、急(入)。
把四聲調熟,分出那壹字是平聲,那壹字是仄聲,這樣,我們才可以談這些平仄再舊詩中是如何被安排的。
五言律詩的平仄
律詩,是舊詩“近體詩”中壹種最流行的形式。所謂“律”,是含有規律的意思的。這些規律,包括平仄的限定,字句的長短,對偶的工整,等等。現在,先說平仄。
律詩在字句上,壹般有五言、七言兩種。如寫五言,平仄如下:
平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
這些平仄,***八句。壹般學做舊詩的人,都先要把它念熟。但這並不困難。這裏不妨提供壹些記憶它的竅訣。第壹,這八句中,事實上是兩組。開頭的四句,自成壹組;後邊四句,只是重復壹次吧了,所以,只要記四句便夠了。第二,每壹組起句如果是“平”起的話,第四句也壹定是用“平”頭來收。這就是人們常說的“平起”“平收”。第三,每壹組如果是“平起平收”的話,二、三兩句,壹定是仄聲開始的。第四,正常的平仄定式,每組除第三句,其余三句最末壹字壹定是平聲。(但是,上列壹式,卻有變體。因為第壹句如不押韻,可以用“平平平仄仄”來起的,那麽,這就恰恰是每四句成為壹組了。
上列的壹種,是用平聲起頭的格式;但另有壹種是用仄起的,其定式如下。
仄仄仄平平,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
上式如果句首不押韻,也可用“仄仄平平仄”來開始的。
五言律詩的平仄格式,就只有這兩種,加上首句的變化,成為四式。但是,當妳熟讀了第壹種之後,知道第二種是變式,也就迎刃而解了。因為念起來,都市差不多的。
至於這些平仄,怎樣和詩句配合呢?
現在舉壹個例子來參看壹下。這是李白的《送友人》:
青山橫北郭,白水繞東城。此地壹為別,孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意,落日故人情!揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。
為了方便討論,我們不妨把這首詩所用的平仄格式再抄壹次,看看它是否完全依照這平仄的格式,便是我們前面所談的第壹種:
平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
這首詩的平仄,當然是合乎這個格律的。但如果妳逐個字地來對壹對,不難會發覺第三、第七和第八這三句,有些和格律不符。例如第三句的“壹”字,應為平聲,現在卻是仄聲,整句就要變成“仄仄仄平仄”;第七句的“揮”字和“茲”字也不合,應仄而平,應平而仄,變成了“平仄仄平仄”;最後壹句的“班”字也不對,應仄而平,成為“平平平仄平”了。
這些不符平仄之處,是不是詩人不小心,下筆有誤呢?抑或是在遣詞用字時,找不到更適宜的,因此就將就壹下算數呢?
不。要知道,律詩也好,絕句也好,在談平仄的時候,是有這麽壹條規律的,那就是:“壹、三、五不論;二、四、六分明。”這句話的實際意思是:每句凡第壹、三、五這幾個字,即使跟原有的平仄格式不對也不算錯;但第二、四、六,卻壹定要嚴守格律,不能弄得應平而仄,或應仄而平的。