和丁基仲
周氏 畫樓簾卷翠。正柳約東風，搖蕩春霽。緗桃雨才洗，似妝臨寶鏡，脂凝鉛水。雲偏髻子，墜釵梁、羞看燕壘。最堪憐，錦繡香中，早有片紅飄砌。閑記。琴彈古調，曲按清商，舊年時事，屏山畫裏。江南信，夢中寄。感春濃懷抱，午酲初解，淺酌依然又醉。傍闌幹、猶怯余寒，倦和袖倚。 本篇作者周氏，號得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是壹首和詞，表達了思夫的愁情。 上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”壹句，點出詞中人物所處的典型環境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時所見。壹個“卷”字，寫出女子在畫樓內的動作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷簾後所見春景的第壹印象。“正柳約東風，搖蕩春霽”是人在畫樓內所見的春風駘蕩，楊柳依依的景色。這裏運用擬人手法，將“柳”與“東風”都賦予生命，似乎楊柳邀請徐徐東風，吹出了壹個春的世界。“搖蕩春霽”是東風把春天搖蕩得雲消霧散，天和日麗。“霽”本指雨晴，後引申為風雨晴，雲霧散。“緗桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉。“緗桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色。“雲偏髻子”三句，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態與內心活動。她仰看雙燕入巢，雲髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這裏指發釵別棍。“最堪憐”三句，說在姹紫嫣紅的春天，臺階上早有落紅片片。這既是寫春雨後紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當年他們壹起“琴彈古調，曲按清商”過著歡樂的生活，而現在早已不復存在。“舊年時事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是壹片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了。“午酲初解”二句，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺壹酌依然又醉了。“依然又醉”幾字，突出了內心憂悶。“酲”（讀ｃｈéｎｇ）酒醒後所感覺的困憊如病的狀態。結句與詞中人依傍闌幹，怯寒倦懶的百無聊賴之狀，從而深刻地揭示了人物內心苦悶悵惘之情。 《瑞鶴仙》有16體，雙調，有100字、101字、103字之別，前後段句數不等，押韻句不壹。本首用102字，前段11句，7仄韻，後段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕於飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌幹的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。 長相思
無名氏 去年秋，今年秋，湖上人家樂復憂。西湖依舊流。吳循州，賈循州，十五年前壹轉頭。人生放下休。 據《東南紀聞》卷壹載，這首詞題於“（賈）似道貶時”，當在宋恭帝德祐元年（1275）。作者因有感於左右兩丞相吳潛、賈似道先後貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。詞中表現出對奸臣賈似道陷害忠良、壞事幹絕而終無好下場的慶幸，也含有人事無常的感嘆。 吳循州即吳潛（1190？──1262），字毅夫，寧宗嘉定年間進士，歷官至江東安撫留守，應詔陳事時，因得罪了當時的宰相被罷奉祠。理宗淳祐十壹年（1256）入為參知政事，拜右丞相兼樞密使。主張加強戰備抗禦元兵，不滿茍安國策，並向丁大全、沈炎、高鑄、賈似道等奸臣鬥爭，被奸臣忌恨。開慶初（1259）因賈似道、沈炎勾結陷害，貶謫循州。景定三年（1262）賈似道派人將他毒死於貶所。時人為抱不平，於被貶十五年後，即度宗德祐元年（1275）追復原官。 賈循州即賈似道（1213─1275），字師憲。理宗時，以外戚入朝，官至左丞相，權傾朝野。端平初（1234）蒙古兵滅金後，進攻鄂州，賈似道名為守漢陽，實際上向敵人納幣請和，而又詭稱用兵解圍，欺上瞞下，品質極為惡劣。當時，吳潛為右丞相，移兵黃州，扼守長江要沖，積極抗元。賈似道因懷疑吳潛對他不利，就利用吳潛同理宗在立太子問題上的矛盾，唆使沈炎誣告吳潛，致使吳潛含冤被貶。時吳已年近七十，為國憂傷不已，進而賈似道又派人將吳毒死於循州，正直士人無不憤恨，民間亦有歌謠諷刺。 日後度宗即位，賈似道又以太師同平章事，封魏國公，更加跋扈專權，不可壹世。並在西湖建別墅，名後樂園，終日淫樂。“大小朝政，壹切決於館客，日與群妾鬥蟋蟀”。元兵進攻南京，賈似道受命領兵抗元，正在戰事緊急關頭，他卻乘小船逃跑，奔揚州，造成不可挽回的敗局，加速了南宋王朝的滅亡，以至天怨人怒，國人皆欲殺之。大臣陳宜中等彈劾他的罪惡，終於德祐元年（1275）被貶，因他名聲太壞，有的地方拒絕安置他，最後也流放到他曾毒害過吳潛的循州。時人大為稱快。縣尉鄭虎臣是壹個富於正義感的人，擔任送賈似道赴貶所的任務，壹路上對賈似道倍加報復，掀開轎篷，任烈日暴曬，讓轎夫們唱杭州歌謠謔他。走到壹個古寺，見寺壁有吳潛被貶南行時題詞，故意問賈似道：“賈團練，吳丞相何以至此？”賈似道慚不能對。行至漳州木棉庵（今福建漳浦縣），鄭虎臣多次要賈似道自殺，賈不從，於是被鄭虎臣“拉殺之”，用錘將賈錘死。 賈似道貶死於赴循州道上，為恭帝德祐元年（1275），距吳潛被貶循州（1259）整整過了十五年，故詞中有“十五年前壹轉頭”句。 上片，“去年秋，今年秋”言時光年復壹年。“湖上人家樂復憂”，看去似乎泛指西湖壹帶人民生活變化，實際上是指賈似道，他生長在西湖，長期在這裏為官，且有別墅“後樂園”在這裏。往日，他青雲直上，終日荒淫，得意、專橫，何其樂也，今天，他竟遭可恥可悲的下場，又何其憂也，所以雲“樂復憂”。接著用“西湖依舊流”作為反襯，大自然江山依舊，然而人事全非，顯示歷史無情。 下片，“吳循州，賈循州”，南宋末年同時在朝的兩丞相，壹個是堅持抗元的忠臣，壹個是惡貫滿盈的奸相，卻先後貶徙同壹循州，死於邊遠，時間僅僅相隔十五年。看來是壹種偶然巧合，實際上，吳之貶謫循州，由於賈之陷害，賈之貶謫循州是他陷害忠良、惡事作絕後所得報復。十五年前蒙冤慘死的吳潛，今日追復原官，得到昭雪，雖死猶存。當年作威作福的賈似道，今天活活被人錘死，遺臭萬年。“十五年前壹轉頭”，時光何其速也，轉瞬之間，命運向相反的方向作了轉化，對這種惡人遭惡報，好人得昭雪的轉化，時人拍手稱快，慶幸歡欣。賈似道若早知今天的下場，當初何必那麽殘狠。“人生放下休”是從“十五年前（間）壹轉頭”的歷史變遷中申發出來的感慨。“三十年河東，四十年河西”，人事無常，為人不可狠毒，不要得意忘形，人生又切不可太認真，所以說“放下休”。放下休，即放下吧，休是語氣詞。“人生放下休”與“西湖依舊流”前後照應，既表明江山依舊，歷史無情，又有人事無常的慨嘆。 全詞節奏明快，流暢通俗，有歌謠特點，同慶幸惡有惡報的心緒適應，而上下兩片的最後壹句均有詠嘆韻味見感慨遙深。這是壹首同時事密切相關的小詞，表現了對賢相奸臣之間的人心向背，有歷史資料和文獻意義，藝術也是圓熟的。 魚遊春水
無名氏 秦樓東風裏，燕子還來尋舊壘。餘寒猶峭，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。鶯囀上林，魚遊春水。幾曲闌幹遍倚，又是壹番新桃李。佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。鳳簫聲絕沈孤雁，望斷清波無雙鯉。雲山萬重，寸心千裏。 據《能改齋漫錄》記載：“政和中，壹中貴人使越州回，得詞於古碑陰，無名無譜，不知何人作也。錄以進禦，命大晟府撰腔，因詞中語，賜名《魚遊春水》。”這段話說明了這首《魚遊春水》詞的來歷和譜曲、命名經過。政和是宋徽宗的年號，越州就是今天的浙江紹興；看來，這首詞是宋徽宗以前南方的作品。至於確切的創作年代，那就難說了。不過這無關緊要，因為它的內容，並沒有波及必須弄清的歷史背景，我們大可以從作品的本身，去探尋它的審美價值。 這是壹首閨怨詞，寫的是壹位少婦春日懷念遠人的情態、心理，景物描寫和人物刻畫都顯出相當的功力；而且互相映襯，構成了完整的意境。 上片全是寫景。“秦樓東風裏”四句，寫春歸燕回、餘寒猶峭之狀。壹開頭就點出“秦樓”，使描寫的環境帶有確定性，這對讀者理解詞意大有好處。秦樓，漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。”李白《憶秦娥》有“秦娥夢斷秦樓月”句，皆指閨樓。由此可知，詞中所寫，景是“秦樓”中景，人是“秦樓”中人；於是，人物思想感情的社會性，就有了明白的著落。“東風”輕拂，“燕子”歸來，這都是春回大地的顯著特征。但是，我們不要輕輕放過了“燕子還來尋舊壘”這句話，要註意它和其他地方的聯系，它是為人的不歸作反襯的，我們讀到後面自會明白。詞人手筆，總是這樣地壹箭雙雕。這四句寫的是室內的春景，是“秦樓”人所見所感的春景，並暗示出女主人公慵懶困倦、日高未起之態，帶有淡淡的惆悵情調。 “嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內寫到戶外，描畫出壹派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的遊魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。這裏使用了兩個借喻：以“碧玉茵”（像碧玉壹樣青綠的毯子）喻嫩草，以“黃金蕊”喻新出的柳條，都借聯想而增加了景觀的魅力。四句的動詞也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”（柔媚的柳條）是“窣”（從穴中突然冒出來）出的，黃鶯在鳴“囀”，魚兒在“遊”動，可謂各盡其妙，各得其所。“上林”、“春水”，為鳴鶯、遊魚布置了適宜的活動環境，相得益彰。 下片轉入寫人。“幾曲闌幹”四句，寫佳人倚遍“秦樓”闌幹，看到桃李又換了壹番新花新葉，──這意味著壹年又過去了，而意中人還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。“梅妝”用的是壽陽公主的典故。《太平禦覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主人日臥於含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”這裏泛指婦女面部化妝。“梅妝淚洗”即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動作，而以“應怪歸遲”點明動作的原因，其悲怨愁苦之態如見。 “鳳簫聲絕”四句，寫對方離去後音信杳然，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給他，數年後二人升天而去（見《列仙傳》）。這裏借用這壹故事，以“鳳簫聲絕”指男子的離去。“孤雁”、“雙鯉”都用了典。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。後者出古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼童烹鯉魚”，中有尺素書。”因此，這兩個詞都是寄書的代稱。而“沈孤雁”、“無雙鯉”，就是指對方沒有來信。但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千裏之外，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫佳人的內心活動，濃情厚意，溢於言表。以後劉過《賀新郎》（老去相如倦）結雲：“雲萬疊，寸心遠”，殆出於此。 從藝術上來說，這首詞采取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法。“嫩草方抽”，“媚柳輕窣”，“鶯囀上林，魚遊春水”這不是當日佳人與所歡行樂時所見的美景嗎？如今這壹美景又已重現，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘，而心上人卻壹去不歸；這怎能不令她闌幹倚遍，淚洗梅妝呢！這樣寫，效果是動人的。詞的語言明白、樸素（有些地方略顯粗糙），表達方式顯豁；雖有用典，但卻是常見的：具有民間詞的特點。它的作者，估計是文化程度不太高的讀書人。