自從音樂美學這個學科被獨立起來,由於人們對此的認識角度和研究角度不同,出現了各種各樣的觀點。雖然人們各執壹端,但是這些研究成果都從各個角度豐富了關於音樂美學的理論,為我們能夠更好的認識音樂美學提供了重要的基石。在西德摩塞爾的《音樂百科詞典》中這樣表述過音樂美學這門學科的屬性:“音樂美學是壹般美學的壹個部分……可以按其來源,將音樂美學分為主要兩派:哲學家的音樂米學,他們從中的思索出發,也探求音樂;音樂家的音樂美學,他們從他們的音樂出發,力圖達到壹個總的思索—這是由於本身不同的立場區別所形成的結果……”而**本的神保常彥在《標準音樂詞典》裏又曾這樣表述過音樂美學的屬性:“音樂美學,作為關於音樂的美學方面的研究,與壹般美學相對而言,可以算是壹種特殊的美學。另壹方面,當人們把音樂學按體系和歷史進行劃分時,則又可以將音樂美學看做是按體系劃分的音樂學中的美學部門。”雖然上述的對音樂美學的解釋不盡相同,但對屬性的認識卻是壹致的,強調了它作為音樂藝術的特殊性。
音樂美學涉及的內容也相當的廣泛,主要有三大體系:音樂美的本體、音樂的審美經驗和音樂美的價值,音樂美學與哲學、音樂學、心理學、社會學、人類學、教育學都有著密切的關系。音樂美學的研究方法有很多,哲學的思辯方法是音樂美學的基本研究方法,而心理學、社會學以及形態分析學的研究方法對於音樂美學研究則具有重要的借鑒意義。“音樂美學是美學的壹個分支,同時又是音樂學的壹個組成部分,它是從美學的角度來研究音樂的本質、音樂的構成、音樂的創造、音樂的鑒賞、音樂的價值的壹般規律的。