比較文學家約斯特也說過：“母題是壹般話題，從這個話題而展開的故事是壹種闡述，任何壹個話題，每當它的意義帶普遍性後必然傾向於抽象化，適當的名稱也不復存在。這些就是母題的特征。” 在中文裏，由於受英漢詞典譯文的影響，對motive和theme壹般不作區分，導致人們對母題和主題的區別也不甚了了。但在主題學研究中，搞清兩者的差別卻非常重要。從目前國際比較文學界的情況看，越來越多的學者傾向於把主題看成是抽象的，而母題是具體的，主題具有壹定的主觀性，而母題則具有客觀性。
門羅?C?比爾茲利認為，主題是指被壹個抽象的名詞或短語命名的東西，諸如戰爭的無益、歡樂的無常、英雄主義、喪失人性的野蠻，等等。尤金?H?福爾克說，主題可以指從諸如表現人物心態、感情、姿態的行為和言辭或寓意深刻的背景等作品成分的特別結構申出現的觀點，作品的這種成分，稱之為母題;而以抽象的途徑從母題中產生的觀點，則可稱之為主題。
這裏所說的戰爭、歡樂、野蠻，以及人物心態(如嫉妒、驕傲)、人物感情(如愛、恨)、人物行為(如生、死、叛逆、謀殺)等，都是壹種客觀存在，也是許多文學作品中的小到不可能再分的組成部分。作品中的這些不能再分解的組成部分，稱作母題。母題不具有任何主觀色彩，它沒有傾向性，不提出任何問題，只有在經過了作者的處理以後，它才具有壹定的褒貶意義，顯示出壹定的態度立場。例如戰爭，這是人類社會中的壹個客觀現象，在未經作者處理前，它無所謂好壞。然而，壹旦迸人作家的創作，戰爭便具有了傾向性，它可以反映侵略者的殘酷、“不義”，也可以反映人類的正義和力量。壹旦母題有了傾向性，有了褒貶意義，它就上升為主題了：:或是歌頌戰爭的正義性，或是譴責戰爭的殘酷，等等。
母題往往呈現出較多的客觀性，不提出任何問題，而主題則帶有較強的主觀色彩，而且上升到問題的高度。因此，從某種意義上說，我們也可以說主題是母題的具體體現，而母題則是潛在的主題，是主題賴以生長的基礎，同時，它又在主題中獲得再生。
母題的數目雖然不小，卻是有限的(有人以為只有壹百多個，至多也只有幾百個)，但它們的可能的表現形式―主題的數目，理論上說，卻是無限的。
問題二：文學中的母題都有些什麽？ 還有戰爭、死亡、背叛、 *** 、大團圓等，其實妳說的已經很多了，其實只要是情節中壹些非常穩定的因素，或者文學作品中反復出現的情節、情節模式和內核，都可以構成母題。
問題三：電影三大母題是什麽？ 1。女性與愛情。2。人的命運，沖突暴力，英雄行為。1）命運；2）抗爭3。人的自由發展，解放。
問題四：少年文學的母題是什麽 兒童文學的三大母題是指：愛的母題、頑童的母題和自然的母題。
壹、愛的母題可分為：母愛型和父愛型兩種。現代母愛型兒童文學作品是“帶著自己豐富的人生體驗”來 *** 的傳達，它采用極和兒童口味的表現形式，在審美上側重於“審美情感的升華”，在情緒基調上是“親切溫馨”的。父愛型兒童文學作品的最大特征是“直面人生”，它是以現實的深刻的眼光看待和處理人生中的難題。父愛型兒童文學傳達的是“端莊深邃”的藝術氛圍。
二、自然母題這類兒童文學無疑能讓人麽們重新思考人類在大自然中的位置，孩子們則可以驚嘆大自然的神秘與偉大，激發探索大自然的 *** 。傳達的是“悠遠率真”的藝術氛圍 。動物小說、大自然文學、環境文學、山水詩與散文大多屬於自然母題。
三、頑童母題頑童母題的兒童文學作品指向的則是兒童與生俱來的渴望自由、向往無拘無束的天性。這類兒童作品關註的是兒童的自由發展，它通常是以新奇的藝術形象、曲折的情節來表現。如瑞典作家林格倫的《長襪子皮皮》三部曲和《小飛人卡爾松》三部曲就是屬於此類型的典型作品。頑童母題的兒童文學作品傳達的是“奇異狂放”的藝術氛圍。
問題五：什麽是文學中的"母題 母題，“指的是壹個主題、人物、故事情節或字句樣式，其壹再出現於某文學作品裏，成為利於統壹整個作品的有意義線索，也可能是壹個意象或‘原型’，由於其壹再出現，使整個作品有壹脈絡，而加強。”這是將母題與意象、原型等相混相等同。
在教育學中，母題就是各門學科包含若幹知識點的基本題、典型題，也是中高考命題所參照的原型題。掌握“母題”是壹種快速、紮實的掌握學科知識的方法，是高考、中考總復習的最佳捷徑。掌握“母題”，就掌握了方法，就掌握了中高考成功的秘訣。
問題六：超級母題是什麽？ 就是壹套題庫而已
《超級母題》是清華同方出版社和清華同方聯合百所名校，200多位名師，通過對歷年中、高考題型的分析，總結出的中、高考的核心考點和核心題型以及命題趨勢，也就是命題規律型題型――母題，所有的中、高考試題都包含其中。近10年來，《超級母題》根據每年考試大綱不斷改版升級，在總結出來的母題中，竟然與全國各地中高考真題撞車19750道，相似度高達95%。
問題七：建築裏的母題具體是什麽意思 即建築是由什麽含義及由什麽含義引申出來的
問題八：繪畫中的母題是什麽意思 我想這個問題我們不回答妳應該都知道母題是什麽
我就進壹步給妳分析下
繪畫中通常都有壹個主要的中心，那個中心是畫面的精髓，當然還有次要的中心，更次要的中心，除此只外還有壹個專門視覺中心，還有壹個次要的視覺中，壹個更次要的視覺中心，這要看妳怎麽融合到這個畫面，構成協調。其實還有好多的對比，好多中心，不但是素描和速寫，還有色彩，這些大師往往通常是把每壹部分思想的對比，形成畫面的中心，融合在壹起。
希望對妳有幫助，能明白就明白，明白不了也沒關系，慢慢來。
問題九：什麽叫文學母題？ 在主題學的術語中，要數母題(motive)和主題(theme)這兩個術語最容易混淆，並己引起較多的分歧。圍繞著母題和主題的定義歐美比較文學家至今都存在不同的觀點。
比較文學家約斯特也說過：“母題是壹般話題，從這個話題而展開的故事是壹種闡述，任何壹個話題，每當它的意義帶普遍性後必然傾向於抽象化，適當的名稱也不復存在。這些就是母題的特征。” 在中文裏，由於受英漢詞典譯文的影響，對motive和theme壹般不作區分，導致人們對母題和主題的區別也不甚了了。但在主題學研究中，搞清兩者的差別卻非常重要。從目前國際比較文學界的情況看，越來越多的學者傾向於把主題看成是抽象的，而母題是具體的，主題具有壹定的主觀性，而母題則具有客觀性。
門羅?C?比爾茲利認為，主題是指被壹個抽象的名詞或短語命名的東西，諸如戰爭的無益、歡樂的無常、英雄主義、喪失人性的野蠻，等等。尤金?H?福爾克說，主題可以指從諸如表現人物心態、感情、姿態的行為和言辭或寓意深刻的背景等作品成分的特別結構申出現的觀點，作品的這種成分，稱之為母題;而以抽象的途徑從母題中產生的觀點，則可稱之為主題。
這裏所說的戰爭、歡樂、野蠻，以及人物心態(如嫉妒、驕傲)、人物感情(如愛、恨)、人物行為(如生、死、叛逆、謀殺)等，都是壹種客觀存在，也是許多文學作品中的小到不可能再分的組成部分。作品中的這些不能再分解的組成部分，稱作母題。母題不具有任何主觀色彩，它沒有傾向性，不提出任何問題，只有在經過了作者的處理以後，它才具有壹定的褒貶意義，顯示出壹定的態度立場。例如戰爭，這是人類社會中的壹個客觀現象，在未經作者處理前，它無所謂好壞。然而，壹旦迸人作家的創作，戰爭便具有了傾向性，它可以反映侵略者的殘酷、“不義”，也可以反映人類的正義和力量。壹旦母題有了傾向性，有了褒貶意義，它就上升為主題了：:或是歌頌戰爭的正義性，或是譴責戰爭的殘酷，等等。
母題往往呈現出較多的客觀性，不提出任何問題，而主題則帶有較強的主觀色彩，而且上升到問題的高度。因此，從某種意義上說，我們也可以說主題是母題的具體體現，而母題則是潛在的主題，是主題賴以生長的基礎，同時，它又在主題中獲得再生。
母題的數目雖然不小，卻是有限的(有人以為只有壹百多個，至多也只有幾百個)，但它們的可能的表現形式―主題的數目，理論上說，卻是無限的。
問題十：電影三大母題是什麽？ 1。女性與愛情。2。人的命運，沖突暴力，英雄行為。1）命運；2）抗爭3。人的自由發展，解放。