此詩以浪漫的筆調寫出詩人夜宿雲門寺的感受。首聯勾勒出雲門寺的壹幅遠景，點出雲門寺的所在，並寫出其環境氛圍；頷聯寫詩人到達宿處後憑窗遠眺的景象；頸聯兩句，緊承“懸燈”和“卷幔”，寫臥床環顧時所見；尾聯寫入夢後的情景。全詩章法嚴謹，從時間上看，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢；從空間上看，先從遠處寫全景，再從閣內寫外景，最後寫閣內所見，由實境寫到虛境，全力襯托寺院的高古，結構上頗見匠心。
“香閣東山下，煙花象外幽。”句以寫意的筆法，勾勒出雲門寺的壹幅遠景。首句點出雲門寺的所在，次句寫出寺的環境氛圍。“香閣”二字，切合佛寺常年供香的特點。寺閣坐落在東山下，那兒地勢高，雲霧繚繞。時近傍晚，山花籠上了壹層蒼茫的暮色，似在煙靄之中。用“象外”去形容“幽”，是說其幽無比，超塵拔俗。壹座幽靜的佛寺便在邈遠天際淡淡化出。兩句於寫景之中兼寓敘事：雲門寺尚在遠方，詩人此時還在投宿途中。
“懸燈千嶂夕，卷幔五湖秋。”三四句是說，懸燈見夕陽中千峰矗立，卷起簾幔想五湖的春秋。
三四句所寫是到達宿處後憑窗遠眺的景象。這兩句對偶工穩，內蘊深厚，堪稱是篇中的警策。“懸燈”、“卷幔”正是入夜時初到宿處的情狀：點燃宿處油燈，卷起久垂的帷簾，觀賞其窗外的夜色。詩人借懸燈寫出夜色中壁立的千嶂，借卷幔寫出想象中所見的浩渺的五湖（太湖的別名）。山與水對比，縱與橫映襯，意境極為優美。其實，在茫茫的夜色之中，任妳卷起窗簾或借助於所懸之燈，是看不到千嶂奇景和五湖秋色的，這純屬想象之詞。詩人不為夜幕和鬥室所限，而能逸興遄飛，放筆天地，寫出如此壯美的詩句。顯示了詩人寬闊的胸懷。而且，這兩句詩並非泛泛的寫景抒情之筆。詩人以“懸燈”、“卷幔”表示投宿，又以“秋”與“夕”點出節令與時間，並以“千嶂”、“五湖”的高遠氣象表明所宿處的雲門山寺的氣派。
“畫壁餘鴻雁，紗窗宿鬥牛。”五六句是說，古老壁畫上只剩鴻雁在，紗窗上點綴著星宿鬥牛。
這兩句緊承“懸燈”和“卷幔”寫臥床環顧時所見。看來這時詩人已經睡下，但壹時還未成眠，便遊目室內和窗外：墻上，因為年深日久，壁畫的大部分已經剝落，只見到尚剩下的大雁；天空，閃爍的群星像是鑲嵌在窗戶上那樣臨近。畫壁黯淡，足見佛寺之古老，正與詩人此時睡意昏昏的狀態相接近；群星在窗口閃爍，像是引誘著詩人進入夢鄉。兩句分別寫出雲門寺“高”與“古”的特色。
“更疑天路近，夢與白雲遊。”兩句寫入夢後的情景。終於，詩人墜入了沈沈的夢鄉：“更疑”句直承“紗窗”句，因有鬥牛臨窗的情景，才引出雲門寺地勢高峻、猶如與天相近的聯想，因而在夜間竟做起駕著白雲淩空遨遊的夢來。“疑”字用疑似的口氣將似有若無的境界說出，朦朧恍惚，真有夢境之感。
全詩八句，緊扣詩題，絲絲入扣，密合無間。詩人以時間為線索，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢，寫足“宿”字。又以空間為序，先從遠處寫全景，再從閣內寫外景，最後寫閣內所見；由遠而近，由外而內，環環相銜，首尾圓合，寫盡雲門寺的“高”與“古”。藝術結構上頗見匠心，體現了詩人從“無我之境”到“有我之境”的審美追求。