謝靈運山水詩的特點：
謝靈運所開創的山水詩，把自然界的美景引進詩中，使山水成為獨立的審美對象。他的創作，不僅把詩歌從淡乎寡味的玄理中解放了出來，而且加強了詩歌的藝術技巧和表現力，並影響了壹代詩風。
這些詩歌在藝術上大致有以下幾方面的特點：
第壹、精工富艷的風格。謝靈運詩歌給人印象最深的是意象密集，對偶句多，語言深奧典雅，從而在整體上形成富艷精工的風格。謝靈運習慣運用移換形之法，將其所見收入詩中，對景物作全景式的鋪陳，從而形成了他繁富的特點。
第二、生動細膩的景物刻畫。謝靈運詩雖就整體而言頗有雕琢繁蕪之感，但就描寫刻畫自然美而言，卻常給人生動細膩之感。其詩在寫景上，主要表現為對聲色的追求。對於色的表現，如《入彭蠡湖》中“春晚綠野秀，巖高白雲屯”，作者沒有塗抹萬紫千紅，只用綠野作底色，白雲作點綴，抓住春天那充滿陽光，洋溢著生命力的特點，構成了壹幅素凈柔和的圖畫。
對於聲的描繪，如《石門巖上宿》“鳥鳴識夜棲，木落知風發”，以動襯靜，寫夜晚深沈，鳥鳴聲、落葉聲格外清越。這種對聲色的描繪，反映出詩歌創作上的壹種新的趨向，對後代詩人創作影響很大。就此而言，謝靈運可以說是詩歌創作新時代的開創者。
第三、結構上的程式化特點。謝靈運詩歌從整體結構而言，往往先作出遊，次寫見聞，末尾談玄說理，拖著壹個玄言的尾巴。這種以敘事——寫景——說理所形成的結構模式，使謝詩呈現出壹種程式化的特點。
至於形成這種程式化結構的原因，可以說與謝靈運山水審美意識上的局限有關。謝靈運壹生都不能忘懷於政治權勢，當他政治失意進而遊山玩水時，只是把山水作為壹種感觀上的刺激，以此掩飾他對權位的熱衷。
故而他在寫景時，並不能真正做到情、景、理三者的完美融合，也無法形成壹種完整渾然的意境。