舞蹈 《愛蓮說》表達的情感

很多人在評說這壹篇貼合壹個意境的“活現” 賞析獨舞《愛蓮說》 作者：佚名 周敦頤的《愛蓮說》中曾這樣寫到：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”從生長環境來看，寫她“出淤泥而不染”的高潔，“濯清蓮而不妖”的質樸；從體態香氣方面，寫她“中通外直，不蔓不枝”的正直，寫她“香遠益清”的芳香；從風度方面，寫她“亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩”的清高。 單腿跪地，壹個小五花打在胸前，後腿勾翹與上身後仰所合成了壹朵“荷花”的造型，點題鮮明突出，緊接著的壹個形象使我仿佛看到了壹個荷花仙子的出現，由地面慢慢站起，壹只手半掩著自己的臉，似乎讓我明白了壹個少女的羞澀，壹個轉身接著壹個半腳尖的立，又讓我感受到了蓮的成長過程，同時又聯想到了壹個成長中的亭亭玉立的少女形象。 伴隨著優美的音樂，這朵荷花已不在是單純意義上的荷花了，它更擬人化的表現出的是壹個女子在這片綠色的荷葉上翩翩起舞，初見世面，難免有些害羞，而又想把自己身上那種獨特的氣質展現給周圍的其他兄弟姐妹們，處於壹種想表現與不敢表現的矛盾心裏當中，好多動作出現了頭和身體的順勢扭動，小幅度的壹些動作也正是表現出了內心的矛盾，經過掙紮之後，動作的舒展流暢使我們真正的感受到了壹個中國古典女子身上那種韻味。

在《愛蓮說》這個舞蹈作品當中，更突出體現了中國古典舞“圓”的特點：即通過雲手、圓場等動作來體現，這些動作都是遵循了圓弧形運動路線的規律特點，這個特點也正與表現荷花的形象相吻合。而在剛柔相濟方面，講究“剛柔動靜統壹”，動作講究起伏跌宕、有動有靜，在行雲流水般的動作中穿插“亮相”，並以“剛柔相濟”，具有韌性著稱。 壹會兒荷花的綻放，壹會兒又變成了壹個亭亭玉立的女子在荷葉上舞動她窈窕的身姿，時而蹲下，時而站立，時而平躺，時而歡快，時而羞澀，時而飄逸，把荷的美麗與女子的不凡的氣質互相融合在了壹起，使我們壹會兒進入仙境，壹會兒又回到了現實，壹會兒又回到了仙境當中，仿佛我們都陶醉於其中，這樣美好的意境怎麽會不回味呢？ 這個作品出現3次“ 單腿跪地，壹個小五花打在胸前，後腿勾翹與上身後仰所合成了壹朵“荷花”的造型”這樣的主題動作，而形成了壹個獨特意象的視覺動態圖畫形象。我認為3次出現的形象相似，但不相同，故，表現的意義也不同。3次主題動作的出現是壹種藕斷絲連的情感變化。

這個古典舞作品不同以前那種敘事、抒情的古典舞作品，它更有壹種哲理在其中，給觀眾壹個想像的空間，讓觀眾也有壹種身居仙境壹般，舞者和我們***同沈浸在這個無比美妙的境界當中，***同去體味，***同去陶醉。。。。。。 總的來說作品不是將詩詞外化成動作，而是根據詩中對荷花形態與氣質的描述，使用擬人的手法將”荷花”刻畫成具有中國傳統美的女性形態。