1、王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
譯文：王楊盧駱開創了壹代詩詞的風格和體裁，淺薄的評論者對此譏笑是無止無休的。
——出自《戲為六絕句·其二》唐代：杜甫
2、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
譯文：浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲《玉樹後庭花》。
——出自唐代杜牧的《泊秦淮》
3、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
譯文：六軍已經約定，全都駐馬不前，遙想當年七夕，我們還嗤笑織女耕牛。
——出自唐代李商隱《馬嵬·其二》
4、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
譯文：夜色降臨，宮裏忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家裏。
——出自唐代韓翃《寒食 / 寒食日即事》
5、今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
譯文：年復壹年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
——出自唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》
6、壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
譯文：佳人婉轉動聽的歌聲，便是墓草也應嫉妒其婉轉之歌聲和嬋娟之美色。
——出自唐代溫庭筠的《和友人傷歌姬》
2.將軍孤墳無人問 戲子家事天下知什麽詩戲子誤國，這句詩是現代的，反映的是壹種的不良社會風氣，對歌星演員這些戲子那麽重視，對人才都沒這麽重視，導致我國的人才流失。
3.描寫戲子的詩詞泊 秦 淮 杜 牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。趙飛燕—— 掌上風輕借舞強，居然王莽妒裾揚。
昭成魁偉偏先死，擊鼓無人上廟堂。王昭君—— 胡馬鞍前始未刀，鑿空兩代震中朝。
琵琶本是戎狄物，何況風光恁地遼。貂蟬—— 慚笑董卓無屍骨，還擁呂布羨英雄。
既爭脂粉朝堂笑，壹丈長髯過五城。小喬—— 顧老高山流水音，風花解語久無顰。
合歡叵耐先憔悴，遲暮還憐未示君。卓文君—— 短裙荊釵故不輸，拔盡黃金演酒徒。
月滿雲河成影趣，當年何必鳳棲梧。喬吉—— 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。 晏幾道 —— 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
4.戲子誤國最近微信朋友圈裏熱傳壹篇文章，內容從王寶強的巨額財富說起，談到晚清衰敗的重要原因——重戲輕工，由此得出“戲子誤國”的結論。
文章博得很多“愛國人士”喝彩，紛紛轉發。然而本人讀後卻不敢茍同。
由於文章沒有署名，不知作者是誰，但就其稱演員“戲子”可以看出，此人內心對演員極為鄙夷。但我認為，妳可以不喜歡，但不能不尊重，就像妳可以不喜歡黑人，但不能呼其“黑鬼”壹樣。“戲子”是舊社會對戲劇舞臺演員的蔑稱，本身就是壹種職業，而且還是需要壹定表演藝術水平的職業，且不說高雅，至少應該和其他職業壹樣得到尊重。而作者高舉愛國旗幟，卻連對壹個職業的基本尊重都沒有，這實在說不過去。
過去唱戲的演員多是窮苦人家出生，壹些小的戲班子居無定所，主要靠到大戶人家跑堂會掙錢糊口。稍微好點的在城裏有個固定的戲臺，憑借壹群戲迷捧場，日子比較滋潤，但在有錢人眼裏他們也只是取樂的工具而已，就算成了角兒，社會地位也不是很高。但在那個年代，只要出了名，收入也不菲。不管是唱戲的梅蘭芳，還是演電影的胡蝶，都是當時的高收入者。不僅演員這個行業如此，文體行業都是這樣，譬如姚明在美國壹年收入人民幣上億，齊白石寥寥幾筆可以賣幾百萬，劉德華唱幾首歌出場費高達百萬……每個行業都有壹個龐大的從業群體，但真正站在塔尖上的高收入者寥寥無幾，要依作者觀點，那些少數高收入者都誤國了？在我看來，只要他們遵守法律，按章納稅，我們沒有任何理由批判他們！
從頭至尾，該文沒有說出演員收入高低和誤國有什麽因果聯系，其實本來就沒有聯系。演員報酬的多少是由市場決定的，觀眾原意掏腰包看他的電影，制片人才會原意多拿錢請他出演，票房號召力越大，片酬越高，這當中和誤不誤國有什麽關系？王寶強的確“大字不識壹籮筐”，但不可否認他是壹個優秀的演員，從《盲井》到《天下無賊》，再到《士兵突擊》，他塑造的角色得到了許多觀眾的認可，所以電影公司才會出高昂的片酬請他，這有什麽不合理、不合法的地方？難道就因為他文化不高就不配高收入？
文章指出奉獻大的科學家比明星收入低，壹個王寶強收入超過上千普通清潔工的收入，由此認定這是社會的不公，會誤國！其實，科學家收入最低的時候是計劃經濟時代，如當年造原子彈的不如賣茶葉蛋的，但問題不在於賣茶葉蛋的人，而是僵化的計劃經濟體制和平均主義的指導思想限制了科學家們的收入，解決的辦法只能是通過制度改革把造原子彈的科學家收入漲上去，而不是把賣茶葉蛋的人收入降下來。況且市場經濟條件下，也不是誰想升就升，想降就能降的。而隨著改革開放的深入和市場經濟的發展，科學家的舞臺是越來越大，很多搞科研的都成了市場的香餑餑，有的自己創業，幹出了壹番事業，如百度的李彥宏、小米的雷軍，他們本身就是做科技的，依靠技術研發和出色的管理運營能力，躍升為億萬富豪。
作者提到了晚清的衰亡，稍有常識的都知道，晚清滅亡不是因為慈禧“重戲輕工”，而是清政府長期閉關鎖國，無視別人的先進，以天朝上國自居，腐敗無能所致。最後到了病入膏肓才開展洋務運動、變法革新，但卻為時已晚。所以說重戲輕工只是問題的表象，癥結不在於此。如果因此就把責任推到“戲子”身上，這樣的邏輯未免太過荒唐。就好比玄宗皇帝喜歡楊貴妃，難道是美女誤國？宋徽宗趙佶酷愛書畫，是不是喜歡書畫會誤國？明熹宗喜歡做木工，是否喜歡做木工會誤國？妳貪吃長成了大胖子，是不是廚師誤了妳？
社會需要文藝，百姓需要娛樂，能夠給大家帶來愉悅的人自然會有市場，觀眾們就會買賬，電影公司會高價請他們。不能因為他們收入高就把社會分層嚴重、固化加劇、開廠的不如炒房子等等社會問題歸咎於他們。何況演員中不乏愛國義舉：梅蘭芳蓄須明誌，常香玉為 捐贈戰機，包括當下很多明星，我們在大大小小的慈善活動中也不難發現他們的身影。至於社會財富分配問題，可以通過稅收制度改革來解決，少數演員吸食毒品，有司法機構來處理。反倒是那些打著愛國旗號亂扣帽子的人，他們就像西安那個用U型鎖砸國人汽車的“愛國青年”壹樣，倒真的可能誤國了。