畫鷹
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作者：杜甫 年代：唐 體裁：五律 類別：未知 大 中 小
《畫鷹》詩詞全文
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素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
聳身思狡兔，側目似愁胡。
絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。
詩詞註釋
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註釋：
★浦評：與《胡馬》篇競爽。入手突兀，收局精悍。
★張上若：天下事皆庸人誤之，末有深意。
★①孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡。”
畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的壹種民族風格。古代文人畫家，為了闡發畫意，寄托感慨，往往於作品完成以後，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始，但當時只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以後的事。不過，唐代詩人的題畫詩，對後世畫上題詩產生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數量之多與影響之大，終唐之世未有出其右者。
這首題畫詩大概寫於開元末年，是杜甫早期的作品。此時詩人正當年少，富於理想，也過著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進取之心。詩人通過對畫鷹的描繪，抒發了他那嫉惡如仇的激情和淩雲的壯誌。
全詩***八句，可分三層意思：
壹、二兩句為第壹層，點明題目。起用驚訝的口氣：說是潔白的畫絹上，突然騰起了壹片風霜肅殺之氣，這是怎麽回事呢？第二句隨即點明：原來是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風帶霜而起，極贊繪畫的特殊技巧所產生的藝術效果。這首詩起筆是倒插法。何謂倒插法？試看杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆曰：“楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔。”先從畫鷹之人所畫的角鷹寫起，然後描寫出畫面上所產生的肅殺之氣，是謂正起。而此詩則先寫“素練風霜起”，然後再點明“畫鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，壹起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢，吸引著讀者。杜甫的題畫詩善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆曰：“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧。”《畫鶻行》的起筆曰：“高堂見生鶻，颯爽動秋骨。”《奉觀嚴鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆曰：“沱水臨中座，岷山到北堂。”這些起筆詩句都能起到先聲奪人的藝術效果。
中間四句為第二層，描寫畫面上蒼鷹的神態，是正面文章。頷聯的“
2.關於“雄鷹”的詩句有哪些1.八月邊風高，胡鷹白錦毛。——（唐）李白《八月邊風高，胡鷹白錦毛》
譯文：八月的北疆，風高氣爽，北疆的老鷹全身是潔白如錦的羽毛。
2.天邊心膽架頭身，欲擬飛騰未有因。——（唐）崔鉉《詠架上鷹》
譯文：心誌在天邊，身子卻困在架子上，想要騰飛卻沒有機會和條件。
3.淒風淅瀝飛嚴霜，蒼鷹上擊翻曙光。——（唐）柳宗元《籠鷹詞》
譯文：蕭瑟的秋風裏飄飛著嚴霜，雄鷹展翅直上九霄迎接那曙光。
4.草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。——（唐）王維《觀獵》
譯文：秋草枯黃，鷹眼更加銳利；冰雪消融，馬蹄格外輕快。
5.箭逐雲鴻落，鷹隨月兔飛。——（唐）李白《觀獵》
譯文：羽箭壹發，雲中飛鴻落地；獵鷹高飛，仿佛要去獵取月宮的白兔。
6.摧殘檻中虎，羈紲韝上鷹。——（唐）李白《贈新平少年》
譯文：就像老虎被囚在籠子裏，雄鷹被拴在臂駕上。
7.積雪覆平臯，饑鷹捉寒兔。——（唐）孟浩然《南歸阻雪》
譯文：積雪覆蓋了近處的田野和遠處的山崗，只有饑餓的老鷹還在尋覓捕捉雪中的野兔。
8.越鳥從南來，胡鷹亦北渡。——（唐）李白《獨漉篇》
譯文：越鳥從南而來，胡鷹也向北而飛。
9.猛虎嘯洞壑，饑鷹鳴秋空。——（唐）李白《登廣武古戰場懷古》
譯文：高祖如猛虎號嘯於洞壑，又如饑餓的雄鷺鳴叫於秋日高空。
10.金鞭拂雪揮鳴鞘，半酣呼鷹出遠郊。——（唐）李白《行行遊且獵篇》
譯文：酒足飯飽後架起獵鷹就去遠郊狩獵，鑲金的白玉馬鞭壹揮舞，就像雪花紛紛飛舞，鳴鏑聲蕭蕭。
3.與鷹有關的詩句1、失白鷹 （鄭繇） 白錦文章亂，丹霄羽翮齊。
雲中呼暫下，雪裏放還迷。 梁苑驚池鶩，陳倉拂野雞。
不知寥廓外，何處獨依棲。 2、贈郭季鷹 （李白） 河東郭有道，於世若浮雲。
盛德無我位，清光獨映君。 恥將雞並食，長與鳳為群。
壹擊九千仞，相期淩紫氛。 3、觀放白鷹二首 （李白） 八月邊風高，胡鷹白錦毛。
孤飛壹片雪，百裏見秋毫。 寒冬十二月，蒼鷹八九毛。
寄言燕雀莫相啅， 自有雲霄萬裏高。 4、姜楚公畫角鷹歌（ 杜甫） 楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔。
觀者貪愁掣臂飛， 畫師不是無心學。此鷹寫真在左綿，卻嗟真骨遂虛傳。
梁間燕雀休驚怕，亦未摶空上九天。 5、畫鷹 （杜甫） 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
?身思狡兔，側目似愁胡。 絳鏇光堪擿，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。 6、見王監兵馬使說近山有白黑二鷹羅者久取竟未…請余賦詩（杜甫） 雪飛玉立盡清秋，不惜奇毛恣遠遊。
在野只教心力破， 千人何事網羅求。壹生自獵知無敵，百中爭能恥下鞲。
鵬礙九天須卻避，兔藏三穴莫深憂。 黑鷹不省人間有，度海疑從北極來。
正翮摶風超紫塞， 立冬幾夜宿陽臺。虞羅自各虛施巧，春雁同歸必見猜。
萬裏寒空只壹日，金眸玉爪不凡材。 7、籠鷹詞 （柳宗元） 淒風淅瀝飛嚴霜，蒼鷹上擊翻曙光。
雲披霧裂虹霓斷， 霹靂掣電捎平岡。砉然勁翮翦荊棘，下攫狐兔騰蒼茫。
爪毛吻血百鳥逝，獨立四顧時激昂。炎風溽暑忽然至， 羽翼脫落自摧藏。
草中貍鼠足為患，壹夕十顧驚且傷。 但願清商復為假，拔去萬累雲間翔。
8、白鷹 （劉禹錫） 毛羽斒斕白纻裁，馬前擎出不驚猜。輕拋壹點入雲去， 喝殺三聲掠地來。
綠玉觜攢雞腦破，玄金爪擘兔心開。 都緣解搦生靈物，所以人人道俊哉。
9、放鷹 （白居易） 十月鷹出籠，草枯雉兔肥。下鞲隨指顧，百擲無壹遺。
鷹翅疾如風，鷹爪利如錐。本為鳥所設，今為人所資。
孰能使之然，有術甚易知。取其向背性，制在饑飽時。
不可使長飽，不可使長饑。饑則力不足，飽則背人飛。
乘饑縱搏擊，未飽須縶維。所以爪翅功，而人坐收之。
聖明馭英雄，其術亦如斯。鄙語不可棄，吾聞諸獵師 10、鷹 （章孝標） 星眸未放瞥秋毫，頻掣金鈴試雪毛。
會使老拳供口腹， 莫辭親手啖腥臊。穿雲自怪身如電，煞兔誰知吻勝刀。
可惜忍饑寒日暮，向人鵮斷碧絲絳。 11、詠架上鷹 （崔鉉） 天邊心膽架頭身，欲擬飛騰未有因。
萬裏碧霄終壹去，不知誰是解絳人。 12、鷹 （羅隱） 越海霜天暮，辭韜野草幹。
俊通司隸職，嚴奉武夫官。 眼惡藏蜂在，心粗逐物殫。
近來脂膩足，驅遣不妨難。 13、鷹 （徐夤） 害物傷生性豈馴，且宜籠罩待知人。
惟擒燕雀啖腥血， 卻笑鸞皇啄翠筠。狡兔穴多非爾識，鳴鳩脰短罰君身。
豪門不讀詩書者，走馬平原放玩頻。 14、詠鷹（越歸南唐初投鄂帥張宣，久不見知，以鷹詩誚之） 高越 雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣。
虞人莫謾張羅網，未肯平原淺草飛。 15、十離詩。
鷹離鞲 薛濤 爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱高情。 無端竄向青雲外，不得君王臂上擎 16、題鷹獵兔畫 （和凝） 雖是丹青物，沈吟亦可傷。
君誇鷹眼疾，我憫兔心忙。 豈動騷人興，惟增獵客狂。
鮫綃百餘尺，爭及制衣裳。 17、饑鷹詞 （章孝標） 遙想平原兔正肥，千回礪吻振毛衣。
縱令啄解絲絳結，未得人呼不敢飛。 18、和舍弟讓籠中鷹 （呂溫） 未用且求安，無猜也不殘。
九天飛勢在，六月目睛寒。 動觸樊籠倦，閑消肉食難。
主人憎惡鳥，試待壹呼看。 19、楊監又出畫鷹十二扇 （杜甫） 近時馮紹正，能畫鷙鳥樣。
明公出此圖，無乃傳其狀。 殊姿各獨立，清絕心有向。
疾禁千裏馬，氣敵萬人將。 憶昔驪山宮，冬移含元仗。
天寒大羽獵，此物神俱王。 當時無凡材，百中皆用壯。
粉墨形似間，識者壹惆悵。 幹戈少暇日，真骨老崖嶂。
為君除狡兔，會是翻鞲上。 20、見薛大臂鷹作（壹作李白）高適 寒楚十二月，蒼鷹八九毛。
寄言燕雀莫相啅， 自有雲霄萬裏高。
4.誰有有關贊美鷹的詩句,散文,急需,謝謝各位了鷹 我是壹只鷹，高山是家園，天空是樂土。
我是壹只鷹，生長壹幅不屈的骨骼，練就壹雙堅硬的翅膀。 清晨，我走出家園，或盤旋於高空，俯瞰大地；或振翅九霄，壹去萬裏。
疲憊的時候我不回家，我仍要飛翔，不懈地飛翔，回環往復無拘無束，呈現給大地強健而孤傲的投影。 我是鷹，是天之驕子。
我慣看塵世的欺騙，我厭倦塵世的喧囂，我遠離塵世的糾纏。 我是壹只孤傲的鷹、強悍的鷹。
不畏風的襲擊，藐視雲的阻擋，在陽光下起舞，在雨雪中歌唱。 在我的眼裏，沒有艱險，沒有陰郁。
只有高傲，只有飛翔，向著更高更遠更深邃的方向。
5.描寫鷹的散文詩鷹 我披著壹肩的風霜在冷風中穿行，孤獨的像只鷹。
靈魂戴著微笑的面具靜視前方：未來是眼前的天空，天空裏有我，我是鷹！壹個人孤單的久了，以至於忘了自己。 展著雙翅的雄鷹在天空中滑行，巡視眼前的廣大，迷失在身下的虛空裏。
是漠視，是孤傲，抑或奮翮前行，高空中擦過我雙翼的冷風知道，那是哭泣。 我是在追尋無可挽回的落日，在趕著雲群，像牧人壹樣身在自己的羊群裏。
我整日與自己的影子為伴，只是啊，影子投射的太遠，以至於忘了自己。 我的夢在夕陽西下之前，還沒有完結。
孤獨思考的哭泣的蒼鷹啊，妳何時不再像孤雲壹樣漂泊！但天性卻註定我終生浮在這片蔚藍的海壹樣的虛空裏，註定迷失。 或者，我在選擇另壹種方式與上帝對話，只是孤單的久了以至於，忘了自己。
夕陽快要下山了，我雙肩擔著風霜在冷風中穿行，因為我知道我終將孤獨；而黑夜，是我最後的神話！ ——未來是眼前的天空，天空裏有我，我是鷹。
6.描寫鷹的文章鷹屬於天空
看了些關於鷹的故事 壹種神鳥 屬於天空 在天空中翺翔 明亮的眸子 尖利略帶淒涼的叫聲 聖潔 僅僅屬於天空
有太多描寫鷹的死 他的神秘 自由 沒有人知道 不會禁錮在墳墓的牢籠 神聖的鳥兒 人類總是仰頭望妳 不可及的贊嘆 因為妳屬於天空
曾經在西藏的雪山上看到鷹的身影 美麗的曲線 邁著自己的天空中的舞步 陽光讓它變的刺眼 羽毛鑲上了金邊 或許是上帝，造物主造來與我們瞻仰的神物 是嗎 屬於天空的鷹？
為什麽我們總是迷失 常常迷茫 在繁華中失去自己的靈魂 在來來往往的人潮中找尋不到自己的路途 擡頭仰望 總是那只鷹堅毅的飛翔
壹個人懷揣著夢想 走向希望 壹個人背離了家鄉 為了壹個長久的呼喚。 。 壹個人擡頭仰望 找不到那只飛翔的神鳥 低頭 環顧四周 仿佛這壹幕幕 開始又結束 重復又重復 不是自己的戲還是自己的夢？
鷹 為什麽飛的那麽高那麽遠堅定 美麗 因為妳屬於天空？接近自己？還是因為妳只是壹只鷹 被可悲的人類賦予特殊而空虛的無意義稱謂的會飛翔的鳥類 我們僅僅因為仰望而崇敬 因為迷失而嘆枉 因為可悲而被陽光刺痛了雙目 流淚嗎？ 無法看見太陽 羽毛漸漸飄落 黑色的羽毛是嘲諷還是安慰
僅僅是我的自做多情壹相情願 鷹屬於天空 屬於我的遐想
鷹
周濤
雨水已經在地上橫流，稀泥在腳下咕嘰著，很有張力。這時，肯定是上帝讓他在偶然間壹瞥，發現了正在泥水中蠕動的壹物！他原以為是壹只野兔或可憐的黃鼠狼，黃乎乎的壹團，蟋縮著也不逃竄。近前細看，竟萬萬沒有料到是壹只老鷹——天空的遺物！這家夥也許剛才盤旋得過分悠然自得、忘乎所以，它自以為熟悉風雲變幻，卻不想竟被驟降的暴雨淩空擊落，成了這副倒黴樣子，全身濕淋淋的，塗滿泥漿，比壹只老鼠還糟糕。
它顯得非常小，形體和壹只半大公雞差不多；而精神狀態更渺小，淋濕的翅膀和羽毛塌陷下去，就現出了支楞著的嶙峋瘦骨。它的兩只爪是用來抓捕獵物而不是用來走路的，所以它移動起來十分別扭，像個瘸子。就連那雙眼睛，黃眼珠，圓圓的，外圈鑲著壹圈金絲，據說平時在空中相當銳利的眼睛，也毫無兇悍的光芒了，只剩下哀告無援的神色。
他撿它的時候，它絲毫也沒有掙紮，很順從地被他用外衣兜起來，提走了，壹直提回到他住的泥巴房，順手將它放在堆炭的土房的頂上。那房頂很矮，個兒高的人伸手就能夠著它。它像壹截老樹根那樣，壹動不動並塗滿泥漿地被扔在那上面，任憑雨水沖洗著泥漿，它無動於衷，而且毫不引人註意。他這時的心情，就像意外地撿了個古陶瓷瓶，可惜碰缺了壹角，成了弄壞的寶物，已經沒有多少價值。得來得容易，便也沒多少珍惜和遺憾。他把那只濕不拉嘰的倒黴老鷹的事，很快就丟在腦後了。而且，應該承認，他是被那家夥的可憐相給蒙騙了，他完全忘了最重要的壹點，就是那家夥會飛。
後來，天放晴了。
他忘了當時是被什麽鬼名堂給吸引住了，大概是讀壹本哈薩克大詩人寫的《箴言》，那裏邊有些話他現在還記得： “如果不了解世界上我們見到的或沒見到的全部、至少是大部分奧秘，人就不能稱其為人。”
還有：“畜牲是不懂，但它並不裝懂。我們什麽也不懂，但偏要裝懂。”
當他隱約覺得似乎忘記了什麽而伸著懶腰走出屋門的時候，矮屋頂上的聲響提醒了他。他轉過頭，看見那塗滿泥漿的老樹根活了。
它正拍打著翅膀，頭頸向前伸著。
它已經完全曬幹了，洗凈了，在陽光下變得生氣勃勃，每片灰赭色的羽毛都鱗光閃閃，它仿佛變成了另壹個東西，大了幾倍，翅膀淩空扇動時有壹種氣勢，壹副雄姿。這是它離開屋頂的前幾秒鐘，恰恰被他看見。他站在那兒沒動，根本沒有打算撲上去抓它，只是眼睜睜地望著它起飛。甚至心裏還暗暗替它擔著壹份心，害怕它喪失了飛的能力。
它飛了，先是低低地滑翔，有時候離地面很貼近，像個小孩做的飛行玩具。不壹會兒，它就升起來，飛進了天空，盤旋，徜徉，就在這屋頂的上空，遙遠成壹個黑點。
他仰起臉，註視著它，看那黑點兒的移動，看那放晴了的天空中大朵大朵爆裂在陽光下的雲，這時，他覺得那只鷹神奇而又陌生。
7.描寫老鷹的詩句《畫鷹》詩詞全文 素練風霜起，蒼鷹畫作殊. 聳身思狡兔，側目似愁胡. 絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼. 何當擊凡鳥，毛血灑平蕪. 《醉落魄·詠鷹》詩詞全文 寒山幾堵，風低削碎中原路. 秋空壹碧無今古， 醉袒貂裘，略記尋呼處. 男兒身手和誰賭！ 老來猛氣還軒舉. 人間多少閑狐兔， 月黑沙黃，此際偏思汝. 徐悲鴻畫師來遊牯嶺，相與登鷂鷹嘴，下瞰洲 杜甫的“萬裏寒空只壹日，金眸玉爪不凡材” 羅隠的“越海霜天暮，辭韜野草幹. 俊通司隸職，嚴奉武夫官. 眼惡藏蜂在，心粗逐物殫. 近來脂膩足，驅遣不妨難.” 元稹的“秋鷹迸逐霜鶻遠，鵩鳥護巢當晝啼.”。
8.關於鷹的詩詞畫鷹 -------------------------------------------------------------------------------- 作者：杜甫 年代：唐 體裁：五律 類別：未知 大 中 小 《畫鷹》詩詞全文 -------------------------------------------------------------------------------- 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。
聳身思狡兔，側目似愁胡。 絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。 詩詞註釋 -------------------------------------------------------------------------------- 註釋： ★浦評：與《胡馬》篇競爽。
入手突兀，收局精悍。 ★張上若：天下事皆庸人誤之，末有深意。
★①孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡。” 畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的壹種民族風格。
古代文人畫家，為了闡發畫意，寄托感慨，往往於作品完成以後，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始，但當時只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以後的事。
不過，唐代詩人的題畫詩，對後世畫上題詩產生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數量之多與影響之大，終唐之世未有出其右者。
這首題畫詩大概寫於開元末年，是杜甫早期的作品。此時詩人正當年少，富於理想，也過著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進取之心。
詩人通過對畫鷹的描繪，抒發了他那嫉惡如仇的激情和淩雲的壯誌。 全詩***八句，可分三層意思： 壹、二兩句為第壹層，點明題目。
起用驚訝的口氣：說是潔白的畫絹上，突然騰起了壹片風霜肅殺之氣，這是怎麽回事呢？第二句隨即點明：原來是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風帶霜而起，極贊繪畫的特殊技巧所產生的藝術效果。這首詩起筆是倒插法。
何謂倒插法？試看杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆曰：“楚公畫鷹鷹戴角，殺氣森森到幽朔。”先從畫鷹之人所畫的角鷹寫起，然後描寫出畫面上所產生的肅殺之氣，是謂正起。
而此詩則先寫“素練風霜起”，然後再點明“畫鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，壹起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢，吸引著讀者。
杜甫的題畫詩善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆曰：“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧。”《畫鶻行》的起筆曰：“高堂見生鶻，颯爽動秋骨。”
《奉觀嚴鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆曰：“沱水臨中座，岷山到北堂。”這些起筆詩句都能起到先聲奪人的藝術效果。
中間四句為第二層，描寫畫面上蒼鷹的神態，是正面文章。頷聯的“。