任何文學品都要有思想性, 文學性和藝術性. 當今許多詩歌讀者只通過詩歌的內容是否感人, 即是否能產生***鳴來判定詩歌的好懷. 事實上，感人的東西未必是詩歌, 但好的詩歌壹定感人. 詩歌的文學性和藝術美同樣重要.
現代詩歌是壹種用於表達詩者心境的文學藝術，壹種音樂，壹種畫中有畫的動態建築體。
詩人至少應該具有哲人, 文學家，美師, 樂師 和 建築師的部分素質. 詩歌自然要富於情感，哲理, 音樂美和建築美 （不僅是文字形式上的，更重要的是詩歌意象結構上的）.
(壹) 詩歌的思想性
思想是詩歌的精髓, 沒有思想, 詩歌就沒有靈魂. 詩歌必須含情, 源於真正的生活靈感, 而不是憑空杜撰的。 詩歌是用經歷和心編織的，筆只是詩歌的剪刀. 詩歌不是花籃, 沒有思想，無病呻吟的華麗文字永遠蒼白無力。
（二）詩歌的文學性
詩歌是跳動的火苗, 流動的心河，會走路的靈魂. 事實上, 很難給詩歌壹個完滿的定義. 這才使詩歌有了超乎尋常的內涵和外延, 然不是任意塗鴉的移行文字就是詩歌. 有別於散文, 詩歌要求文字凝煉, 凝煉,再凝煉。 這是詩歌與散文等其它文體的根本區別。細細道來的詩歌壹定不是出自出色的詩人之手。它要求流暢的而不是蹩腳的，優美的而不是做作的文字表述。
（三）詩歌的音樂性
詩歌，詩歌，詩歌是壹種歌，是歌的文字表現形式，在表達張力上，勝過普通的歌曲，詩歌在行文上要有節奏感和韻律，現代詩歌漸漸地拋棄了音韻之美，這是詩歌的退化。 膾炙人口的詩歌, 每讀壹句, 心就象擊在鼓點上壹次. 沒有抑揚頓挫和韻律的作品, 讀起來不會朗朗上口.
（四）詩歌的建築美
詩歌表達的結構最好有意境, 意像,甚至有意象結構上的多層或多維的建築美，而不是壹條線.
詩歌除了要有情, 有景，有聲，有建築外， 要有的放矢, 貼近生活, 貼近讀者。詩歌不是玄學，不能故弄玄虛，即使是荒誕詩歌，也不要任意馳騁，不要讓家犬產卵，孵出夏天;不要讓天狗狂吠,喚回童年.不能永遠違反邏輯。再美麗的花朵, 也要開在現實的土壤上, 否則它就象爆竹壹樣, 會曇花壹現, 不會永遠璀璨!
壹句話, 詩歌是用凝煉的語言表達復雜感情的壹種文學藝術形式.
（五）詩歌精神
詩歌要歌頌人類的真善美, 鞭撻假惡醜。詩歌表達內容的應該是詩人對人生，真理和宇宙的潛在規律的揭示。詩人應該是真理和正義的捍衛者，而不是權勢的走卒。詩歌表達的方向不應該是低級趣味，整天圍著生殖器繞來繞去；也不要總是用底層心理破解壹切，應多歌頌陽光，人類的進步，真情和友善。
（六）現代詩歌存在的問題
壹些詩作者的詩歌存在很多問題, 小的方面有: 語言僵硬, 缺乏流暢, 用詞生僻, 牽強附會, 八股盛行, 平板打油, 任意移行, 隨意加標點, 分段, 分節, 留空格, 無病呻吟, 雲裏霧裏捉夢影, 海闊天空撈月亮, 等等; 大的方面主要有兩個極端傾向。
1． 過於朦朧
相當多的詩歌愛好者把朦朧詩視為詩歌的真經，將毫不相幹的句子拼在壹起, 結果搞得文體支離破碎，脈絡不明，連自己都不知所雲何. 朦朧詩是文字獄的產物，朦朧之美不是不可提倡，關鍵要朦朧得體，不要故弄玄虛。就連唐詩壹般都是用的白話,壹目了然,關鍵要白而不俗。
用淺顯的詞句和手法表達高深的意境是詩歌的最高境地，也是未來詩歌追求的方向。
2． 口水詩
過於直白的口水詩是詩歌的另壹個極端。詩歌緩緩道來的流水賬，壹條線思維，單層結構，沒有跳躍，類似白開水。遺憾的是，很多名詩人寫的分行文字連起來讀，實際上是散文或小說。