古人煉句典故：
1、《泊船瓜洲》 王安石
京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
其中“綠”字是經過精心篩選的，極富於表現力。洪邁《容齋續筆卷八》雲：“吳中士人家藏其草。初雲：‘又到江南岸’。圈去‘到’字，註曰‘不好’，改為‘過’，復圈而改為‘入’。旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。作者認為“到”、“過”、“入”、“滿”等字都不理想，只有“綠”字最為精警。
這是因為，前四字都只從風本身的流動著想，粘皮帶骨，以此描寫看不見的春風，依然顯得抽象，也缺乏個性；“綠”字則開拓壹層，從春風吹過以後產生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風轉換成鮮明的視覺形象——春風拂煦，百草始生，千裏江岸，壹片新綠。這就寫出春風的精神，詩思也深沈得多了。
2、“前村深雪裏，昨夜數枝開”，鄭谷把僧齊己的《早梅》詩中的“數枝開”，改為“壹枝開”，齊己因此而拜鄭谷為“壹字師”。
3、據元代盛如梓《庶齋老學叢談》記載，張桔軒有詩雲“半篙流水夜來雨，壹樹早梅何處春”，元遺山認為既指明了“壹樹”，就不能又說表疑問的“何處”，同時，壹樹梅花也絕非早梅，於是他就把“壹樹”改為“幾點”，“幾點”本身井沒有什麽奇特之處，但用在這裏描繪逐水而流的梅花，卻符合生活的真實，也使全詩氣機流暢，韻味平添。
關於文章反復修改的詩句：
元代劉秉忠《藏春集》中的《讀遺山詩四首》，其中之壹寫道：“青雲高興入冥收，壹字非工未肯休。直到雪消冰泮後，百川春水自東流。”作者以形象的詩句描繪詩創作中煉字的過程，以及詩人煉得至當至雋的字以後的美好心情。
詩聖杜甫：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”
唐朝詩人賈島以苦吟著名，因為“兩句三年得，壹吟雙淚流”之嘆而傳為文壇佳話。
2.關於寫詩 詩人推敲某個字反復修改的故事推敲的故事 譯文 賈島初次參加科舉考試，住在京裏。
壹天他在驢背上想到兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”又想用“推”字，煉字定不下來，便在驢背上吟詠，伸出手來做推敲的姿勢，看到他這樣的人都很驚訝。
當時韓愈作代理京城地方的長官，正帶著車馬出巡，賈島不知不覺地走到韓愈儀仗的第三節，還在不停地作著手勢。這樣壹下不被左右的侍從推到韓愈面前。
賈島如實地回答說出所得的詩句，不知用了“誰”還是用“敲”字無法確定，所以思想離開了眼前的事物，不知道要回避。韓愈停下馬思考了好壹會兒，對賈島說：“用?敲?字好。”
於是兩人並排騎著驢回家，壹同議論作詩的方法，互相舍不得離開，呆了好幾天，韓愈因此與賈島結下了深厚的友誼。
3.文章《千錘百煉為壹綠》中,最能概括王安石反復修改詩句的過程的詞換
王安石是北宋傑出的政治家、文學家。
王安石做官時實行變法改革，歷經磨難。晚年在鐘山定居，江南明媚的湖光山色撫慰了他勞累困頓的心。他寄情於山水，寫了許多歌詠江南青山綠水美景的名篇佳作。
後來，朝廷又招他去京城做官。王安石懷著眷戀的心情乘船渡過了長江，來到瓜洲。船停下了，回首望去，依稀可見江對岸的京口（今鎮江市）。啊，鐘山只不過在數重山之外，但是卻可望而不可即了！王安石悵然，情不自已，寫下了壹首《泊船瓜洲》：
京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。
春風又到江南岸，明月何時照我還？
寫完，拿起朗讀壹遍，圈去“到”，在旁邊註上“不好”二字，於是閉目吟哦，提筆寫下“過”字。又讀壹遍，還覺不妥，改為“入”。“春風又入江南岸”——“又入江南岸”？王安石搖了搖頭，江南的春風不是這樣淩厲的。他圈去了“入”字，撂下筆，長嘆了壹聲，走出船艙。
滔滔的江水拍擊著船舷，滾滾的思緒充溢在胸間。王安石遙望江南，忽然想到，何不換成“滿”字。他急進船艙，提筆把詩的第三句改為“春風又滿江南岸”。他壹邊寫壹邊讀，剛寫完，立刻又把“滿”字圈去了——是啊，江南要是“滿”春風了，還有什麽韻味，還有什麽魅力可言呢！再說，春風是不見蹤影的，用“滿”來形容春風也不確切。
王安石反復修改，換了十幾個字，總是不滿意。直到想出了“綠”字，這首詩才算完成。春風無跡可尋，但春風壹至，江南倏忽綠了，那麽突然，又那麽自然。“綠”字描繪了江南春風的氣韻，引出下句“明月何時照我還”。情和景，和諧地融和在壹起了。
於是，“春風又綠江南岸”成為文學史上的名句，王安石千錘百煉煉字煉意，也成為文學史上的佳話。
4.泊船瓜洲 壹待中作者反復修改的詩句是春風又綠江南岸，明月何時照我還.（王安石《泊船瓜洲》）
詩中的“綠”字用得巧妙，自古以來廣為稱道.據南宋洪邁（《容齋隨筆》續筆卷八）記載，王安石先後用了“到”、“過”、“入”、“滿”等十多個字，最後才選定這個“綠”字.那麽，這個“綠”字究竟好在哪呢？原來這個“綠”字是壹個表顏色的形容詞，用在詩中變成了使動用法的動詞，有色彩感和動態感，給人以視覺上的形象美.
從修辭上講這是壹種移覺手法，也叫通感.風壹般只能以聽覺和感覺辨別，但春天卻是惠風和暢，吹面不寒，過耳無聲的.現在用“綠”去描寫它，化不十分容易傳達的聽覺、感覺而為視覺，即見出春風的到來，又表現出春風到後江南水鄉的變化，壹派生機，欣欣向榮，給人以強烈的美的感受
5.古詩中反復修改的詩句有哪些李凝幽居 唐·賈島
閑居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。
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僧敲月下門，當時賈島用“推”用“敲”拿不定主意，碰到韓愈，韓愈用“敲”。這也是“推敲”壹次的來源
苦吟
唐 作者：盧延讓
莫話詩中事，詩中難更無。
吟安壹個字，拈斷數莖須。
險覓天應悶，狂搜海亦枯。
不同文賦易，為著者之乎。
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這首詩歌形容作詩的反復推敲
6.歷史上做詩時反復修改壹詞壹句的例子推敲的故事
唐朝的賈島是著名的苦吟派詩人。苦吟派就是為了壹句詩或是詩中的壹個詞，不惜耗費心血，花費工夫。賈島曾用幾年時間做了壹首詩。詩成之後，他熱淚橫流，不僅僅是高興，也是心疼自己。當然他並不是每做壹首都這麽費勁兒，如果那樣，他就成不了詩人了。
有壹次，詩人賈島有壹次騎著跛驢去拜訪朋友李凝，壹路上搜索詩句，名叫《題李凝幽居》全詩如下：
閑居少鄰並，
草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，
僧敲（推）月下門。
過橋分野色，
移石動雲根。
暫去還來此，
幽期不負言。
反復吟誦了幾遍，又想將“推”改為“敲”，他猶豫不決，於是在驢背上做推敲的姿勢，惹得路上的人又好笑又驚訝。正在他想得入神的時候，跛驢沖撞了時任長安最高長官的韓愈（唐宋八大家之壹）的車騎。
韓愈問賈島為什麽闖進自己的儀仗隊。賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中壹句拿不定主意是用“推”好，還是用“"敲”好的事說了壹遍。韓愈聽了，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門代表妳是壹個有禮貌的人！而且壹個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。再說，讀起來也響亮些”賈島聽了連連點頭稱贊。他這回不但沒受處罰，還和韓愈交上了朋友。
推敲從此也就成為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反復琢磨，反復斟酌。