“有了愛就有了壹切。”
這是冰心的壹句名言，也是她壹生堅持的信念。“永遠的愛心”融入她近八十年的文學創作，洋溢在她七百萬字的作品的字裏行間。
冰心的愛，是博大的，深沈的，猶如她熱愛的大海。冰心出生於福州壹個具有愛國、維新思想的海軍軍官家庭，4歲時遷往山東煙臺，此後很長時間便生活在煙臺的大海邊。或許正是大海的廣闊胸襟，孕育了她“海化”的性格和博大的愛心。
她愛玫瑰，“不但喜愛玫瑰的色、香、味”，“更喜愛它花枝上的尖硬的刺。”“有它自己的風骨”。她愛貓，愛壹切美好的事物，熱愛生活。
冰心深愛著她的故鄉。無論是煙臺八年，還是定居北京，無論是留學美國，還是旅居日本，故鄉的影子都追隨著她。從她的作品中處處可以找尋，如《我的故鄉》、《故鄉的風采》等壹篇篇文字，更是傾註了她對故鄉的深深愛戀。冰心在漂洋過海，留學國外後，並沒有像壹些留洋學子壹身洋裝，壹股洋味，她還是壹個中國小老太太的樣子。
愛故鄉是愛祖國、愛人民的起點。冰心這樣認為。正是從愛鄉開始，她以愛的力量關愛著這個世界。“世界是和平的，人類是自由的，只有愛，只有互助，才能達到永久的安樂與和平”。因而，冰心到哪兒都有她的朋友，她的朋友不分年齡，不分國籍。
冰心的愛更多地傾註於壹代又壹代的孩子身上。從“五四”運動時期步入文壇，在近壹個世紀的漫長歲月裏，伴隨世紀的風雲變幻，她壹直堅持寫作近八十載，筆耕不輟，碩果累累，為世人留下了大量珍貴的文學遺產。期間，她為孩子們寫作，長達七十多年，她的作品，影響了壹代又壹代的少年兒童。
萬千的天使，
要起來歌頌小孩子；
小孩子！
他細小的身軀裏，
含著偉大的靈魂。
——冰心：《繁星》
冰心壹生視孩子為民族的希望，祖國的未來，她辛勤澆灌，培植祖國的花朵，她把自己的稿費，捐給了孩子，捐給了希望工程，可以說，冰心把自己的壹生都獻給了孩子，許多人壹提起冰心，便想起孩提時代受到她的教育、熏陶和藝術感染，便有壹種純潔壹種溫情。
在我提筆打算寫冰心時，問壹個朋友，聽到“冰心”，妳想起什麽？他毫不猶豫地說：“〈再寄小讀者〉、〈小桔燈〉，壹個慈祥富有愛心的人。”我第壹次見到冰心這個名字時，我就覺得她很美，看到照片，我更相信她是美的，後來讀〈笑〉〈繁星〉〈小桔燈〉等文章，我絲毫不懷疑了。但認識冰心的人，壹般都停留在〈寄小讀者〉、〈再寄小讀者〉、〈三寄小讀者〉。壹篇篇溫純、純潔的文字，清新無華，通俗易懂，寫給小讀者，壹切為孩子。當年讀冰心的文章，就仿佛聽家中老人談古說今，娓娓道來，甚為親切。
如今，冰心已離我們而去，我們說到冰心時，似乎更多地陷入回憶中，冰心是孩提時代的壹個“夥伴”，就像那盞“小桔燈”，保留了童年壹段抹不去的回憶。
註：這是我的中文本科函授〈現當代文學史〉的作業，因為平時文藝作品看得不多，無法抉擇寫哪位作家，最後選擇了冰心，於是看了很多冰心的小說、詩歌、兒童文學作品，感覺讀冰心的作品真的感覺很舒服，她所描述的大多都是關於家庭的故事，我就是那種逃避社會，不願看清社會的類型，因此，我感覺冰心的文章很適合我讀。
2. 有關愛的冰心詩歌妳好！
壹首：《紙船》
我從不肯妄棄了壹張紙，
總是留著--留著，
疊成壹只壹只很小的船兒，
從舟上拋下在海裏。
有的被天風吹卷到舟中的窗裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭上。
我仍是不灰心地每天疊著，
總希望有壹只能流到我要他到的地方去。
母親，倘若妳夢中看到壹只很小的船兒，
不要驚訝他無端入夢，
這是妳至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去。
母親，好久以來
就想為妳寫壹首詩
但寫了好多次
還是沒有寫好
母親，為妳寫的這首詩
我不知道該怎樣開頭
不知道該怎樣結尾
也不知道該寫些什麽
就像兒時面對妳嚴厲的巴掌
我不知道是該勇敢接受
還是該選擇逃避
母親，今夜我又想起了妳
我決定還是要為妳寫壹首詩
哪怕寫得不好
哪怕遠在老家的妳
永遠也讀不到……
母親，倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒，
不要驚訝他無端入夢。
這是妳至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去。
謝謝！
望采納！
3. 十句關於愛情的詩句 散文千裏黃雲白日曛， 北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己， 天下誰人不識君。 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州. 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流. 《白雪歌送武判官歸京》 岑參 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪. 忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開. 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄. 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著. 瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝. 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛. 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻. 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路. 山回路轉不見君，雪上空留馬行處. 《雨霖鈴》 柳永 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇. 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發. 執手相看淚眼，竟無語凝噎. 念—去去千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節. 今宵酒醒何處，楊柳岸，晚風殘月. 此去經年，應是良辰好景虛設. 便—縱有千種風情，更與何人說. 《踏莎行》 歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡. 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水. 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚. 平蕪盡處是春山，行人更在春山外. 辛棄疾木蘭花慢 席上呈張仲固帥興元 漢中開漢業，問此地，是耶非 想劍指三秦，君王得意，壹戰東歸. 追亡事，今不見，但—山川滿目淚沾衣. 落日胡塵位斷，西風塞馬空肥. 壹編書是帝王師，小試去征西. 更—草草離筵，匆匆去路，愁滿旌旗. 君思我，回首處，正—江涵秋影雁初飛. 安得車輪四角，不堪帶減腰圍. 張元幹賀新郎 送胡邦衡待制赴新州 夢繞神州路，悵—秋風連營畫角，故宮離黍. 底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂註 聚—萬落千村狐兔. 天意從來高難問，況—人情易老悲難訴. 更南浦，送君去. 涼生岸柳催殘暑.耿斜河，疏星淡月，斷雲微度. 萬裏江山知何處 回首對床夜語. 雁不到，書成誰與 目盡青天懷今古. 肯—兒曹恩怨相爾汝.舉大白，聽金縷. 詠史 郁郁澗底松，離離山上苗. 以彼徑寸莖，蔭此百尺條. 世胄躡高位，英俊沈下僚. 地勢使之然，由來非壹朝. 金張籍舊業，七葉珥漢貂. 馮公豈不偉，白首不見招. 燕昭王陳子昂 南登碣石館，遙望黃金臺. 丘陵盡喬木，昭王安在哉 霸圖今已矣，驅馬復歸來. 《八陣圖》 杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖. 江流石不轉，遺恨失吞吳. 《烏衣巷》 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜. 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家. 劉禹錫《西塞山懷古》 王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收. 千尋鐵鎖沈江底，壹片降幡出石頭. 人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流. 從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋. 蘇軾念奴嬌 大江東去浪淘盡，千古風流人物. 故壘西邊人道是，三國周郎赤壁. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪. 江山如畫，壹時多少豪傑. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發. 羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅. 故國神遊，多情應笑我，早生華發. 人生如夢，壹尊還酹江月. 周邦彥西河 金陵懷古 佳麗地，南朝盛事誰記 山圍故國，繞清江，髻鬟對起. 怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際. 斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系. 空余舊跡，郁蒼蒼，霧沈半壘. 夜深月過女墻來，傷心東望淮水. 酒旗戲鼓甚處市 想—依稀王謝鄰裏，燕子不知何世. 向—尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裏. 姜夔永遇樂 次稼軒北固樓詞韻 雲隔迷樓，苔封很石，人向何處 數騎秋煙，壹篙寒汐，千古空來去. 使君心在，蒼崖綠嶂，苦被北門留住. 有尊中酒差可飲，大旗盡繡熊虎. 前身諸葛，來遊此地，數語便酬三顧. 樓外冥冥，江臯隱隱，認得征西路. 中原生聚，神州耆老，南望長淮金鼓. 問當時依依種柳，至今在否 . ============================== 六月的離別 晴空萬裏 輕風煦暖 在這美麗的季節 我們即將離別 妳可知道 我有多不舍 我有多無奈 三年前 妳我相識 妳是多麽地無助與孤獨 久久無法融入生活 現在的妳 是多麽活潑頑皮 天真爛漫 我是多麽喜歡妳 看著妳的成長 滿心喜悅 我們就將離別 當妳離開 還會想起曾經有個我---- 壹個曾經真心愛過妳的人 我知道 妳已經長大 應該可以放飛理想 走吧 孩子 希望妳壹路走好 ======================= --離別的詩 作者；Marcia 小雨沙沙， 落葉飄飄。
妳像是風雨中的友誼之神。 我向妳走去， 而妳呢？ 妳卻變的模糊， 模糊…… 直到消失。
不，那不是妳，那只是妳的影子！ 妳在哪？ “我在海邊的風雨中……” 我的腦海裏響起了妳聲音， “我們在通往離別的路上”。 細雨沙沙， 柳葉飄飄。
只有我獨自站在雨中， 那是什麽感覺？ 是憂傷、難過， 還是離別的傷感…… ========== 離愁別緒——現代離別詩四首 生死離別是人類***有的壹種傷痛。在中國文學史上，有“昔我往矣，楊柳依依”的哀嘆，有“勸君更進壹杯酒，西出陽關無故人”的叮囑，有 “洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺”的表述，更有“這次第，怎壹個愁字了得！”的哀思。
我們早就對這些古典詩詞耳熟能詳，說起別離的詩句總是先想起這些古典詩詞。其實在我國現代文學的文學家們的筆下也不乏好的別離詩詞。
余光中的《鄉愁》就是這樣壹首經典之作： 小時候，鄉愁是壹枚小小的郵票。 我在這頭，母親在那頭。
長大後，鄉愁是壹張窄窄的船票。 我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是壹方矮矮的墳墓。 我在外頭，母親在裏頭。
而現。
4. 冰心的詩要表達什麽感情繁星春水》簡介 作者冰心，原名謝婉瑩。
《繁星》是詩集，由164首小詩組成。冰心壹生信奉“愛的哲學”，她認為“有了愛，便有了壹切”。
在《繁星》裏，她不斷唱出了愛的贊歌。她最熱衷於贊頌的，是母愛。
除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情。她愛自己的三個弟弟。
她在後來寫作的壹篇散文《寄小讀者.通訊十三》裏，還把三個弟弟比喻成三顆明亮的星星。冰心贊頌母愛，贊頌人類之愛，贊頌童心，同時她也贊頌大自然，尤其是贊頌她在童年時代就很熟悉的大海。
歌頌大自然，歌頌童心，歌頌母愛，成為冰心終生創作的永恒主題。 《春水》是《繁星》的姐妹篇，由182首小詩組成。
同樣是在《晨報副鐫》上最先發表，不過《春水》的問世要比《繁星》晚三個月。 在《春水》裏，冰心雖然仍舊在歌頌母愛，歌頌親情，歌頌童心，歌頌大自然，但是，她卻用了更多的篇幅，來含蓄的表述她本人和她那壹代青年知識分子的煩惱和苦悶。
她用微帶著憂愁的溫柔的筆調，述說著心中的感受，同時也在探索著生命的意義，和表達著要認知世界本相的願望。
5. 求冰心 關於親情的詩和愛的詩 散文也行 不要太長 100字左右 先謝謝大1、《紙 船》——冰心
我從不肯妄棄了壹張紙，總是留著——留著，
疊成壹只壹只很小的船兒，從舟上拋下在海裏。
有的被天風吹卷到舟中的窗裏，有的被海浪打濕，沾在船頭上。
我仍是不灰心地每天疊著，總希望有壹只能流到我要它到的地方去。
母親，倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒，不要驚訝它無端入夢。
這是妳至愛的女兒含著淚疊的，萬水千山，求它載著她的愛和悲哀歸去！
2、《母親》
母親呵！
天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢裏；
心中的風雨來了，我只躲到妳的懷裏。
3、《荷葉母親》
母親啊！
妳是荷葉，我是紅蓮。
心中的雨點來了，除了妳，
誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？
擴展資料
筆名冰心取自“壹片冰心在玉壺”。
1919年8月的《晨報》上，冰心發表了第壹篇散文《二十壹日聽審的感想》和第壹篇小說《兩個家庭》。1923年出國留學前後，開始陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。在日本被東京大學聘為第壹位外籍女講師，講授“中國新文學”課程，於1951年返回中國。
冰心的散文體現著冰心自己所強調的獨特風格。她善於擷取生活中的片斷，編織在自己的情感波瀾之中，憑借著敏銳的眼力和細密的情思，把內在的深情和外物的觸發溶在壹起，寓情於景，情景交融，給讀者以崇高的美的享受。
在散文的創作過程中，特別註意感情的文字表達，往往將自身的審美心理和審美理想，借助自然景物的點染表現出來。
她的散文不僅清詞麗句隨處可摘，而且全文都寫得非常精粹。冰心善於采擷文學語言中的精華，將那些精練、生動、準確、新鮮的語言，編織到作品中，使冰心的散文具有詩壹樣美的語言。
而且兼及內在的節奏和韻律，像《往事（其二）》的第三篇和第十篇，從情緒的高低抑揚，到節奏的快慢，句式的長短，都很講究。冰心的散文，不只是能看，而且能誦，讀來音韻自然，讓讀者在吟味中，感受到音樂美。
百度百科--冰心
6. 冰心的詩句《紙船 寄母親》
冰心
我從不肯妄棄壹張紙，
總是留著——留著
疊成壹只只很小的船兒，
從舟上拋下在海裏。
有的被天風吹卷到舟中的窗裏，
有的被海浪打濕，沾在船頭上。
我仍是不灰心的每天疊著，
總希望有壹只能流到我要它到的地方去。
母親，倘若妳夢中看見壹只很小的白船兒，
不要驚訝它無端入夢。
這是妳至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求它載著她的愛
和悲哀歸去。
《紙船——寄母親》賞析
1923年初夏，冰心畢業於燕京大學。同年8月17日，她由上海乘約克遜號郵船赴美國留學。8月19日抵日本神戶，21日遊覽了橫濱。從寫作時間來看，這首詩是詩人於遊覽橫濱之後的第六天，在繼續向大洋彼岸進發的海輪上創作的。
粼粼的海波，澎湃的海潮，復蘇了詩人愛海的童心；碧綠的海水，飛翔的海鷗，使詩人又與自然親近。從吳淞口出發後十天左右的海上生活中，冰心早期人生觀“愛”的哲學中的三根支柱——母愛、童心、自然，只有“童心”“自然”在此時得以復活和重現，而“母愛”則因遠離母親而無法親近。因而詩人格外懷念母親，甚至因思念母親而得病，又因在夢中得見母親而病愈。這首詩就抒寫了詩人思念母親的深情。
詩的第壹節從自己充滿天真童心的行為——折紙作船寫起，說自己在海船上不肯妄棄壹張紙，留著它折疊成船，從船上拋到海裏。看似平淡的四行詩，為感情的噴發作了鋪墊。第二節寫從船上拋出的紙船的去向，“有的被天風吹卷到舟中的窗裏，有的被海浪打濕，沾在船頭上。”這種種去向，都不符合詩人誠摯的心願。她“總希望有壹只能流到我要它到的地方去”。為此，她“仍是不灰心的每天的疊著”。可見她這種願望的強烈、誠摯。至於希望那紙船流到什麽地方去，詩人在這壹節中沒有明白說出，從而造成懸念，耐人尋味。詩人自然明白紙船是不可能流到母親身邊的，於是詩的第三節翻出新意。詩人遙想母親夢中看見壹只很小的白船。如果說這壹想像還屬壹般的話，“不要驚訝它無端入夢”，就顯示了詩人設想的奇特。那麽，為什麽要讓母親不要驚訝小船的入夢呢？詩人采用“卒章顯其誌”的方法，在詩的結尾點明想像中進入母親夢中的紙船是她含著淚疊的，她祈求紙船載著她對母親的愛和因遠離母親而產生的悲哀情懷流到母親的身邊。這壹結尾，是全詩的高潮所在。
懷念母親的感情，比較抽象，寫作時易流於空洞浮泛。這首詩構思新穎，詩人采用托物寓情的方法，感情的抒發就顯得既生動、具體，又含蓄、深沈。此外，這首詩的詩行較長，語調緩慢，正與對母親的綿長思念相協調。
7. 冰心詩~《相思》躲開相思，
披上裘兒
走出燈明人靜的屋子。
小徑裏明月相窺，
枯枝———
在雪地上
又縱橫的寫遍了相思。
冰心，原名謝婉瑩，1900年出生於福州壹個具有維新思想的家庭，從小受過良好的教育，其詩集《繁星》、《春水》在現代詩壇中產生過極大影響。她的詩深受印度著名詩人泰戈爾的影響，往往在極小的短章中營造出典雅清麗的意境，或者寓含著哲理意蘊。此首《相思》就以含蓄的語言道出了相思的深切和借景抒懷、不說勝說的情韻。
詩的第壹節直敘相思者的煩惱。相思最苦，害上相思的青年男女會因此寢食不安，相思如同壹只不斷噬咬人腦細胞的螞蟻，心不欲想而難以不想，欲斷其愁而又不能不愁。相思之愁，才下眉頭，又上心頭，使盡渾身解數去驅散都徒勞無功。詩人正是為情所困又欲解困而不得不選擇外逃的行為。“躲”是詩人的主觀願望，“走出”是受主觀支配的身體行為。“燈明人靜”說明詩人原是壹個人呆在屋子裏，當她“躲”出屋子時，屋子裏就只剩下燈光，整個屋子都寂靜了。
第二節首句承接“走出”而來，詩人此時來到了屋外的小徑，卻感覺到明月是如此與她親近，她的心思連明月都來窺視，想知道她究竟害了什麽病，夜深人靜時還壹個人在屋外的小徑徘徊。最後三句“枯枝———/在雪地上/又縱橫的寫遍了相思”，則承接“躲開”而來：詩人本想“躲開相思”，但出得屋外，雪地裏的枯枝縱橫交錯，又仿佛心頭的相思之念，錯綜復雜，像無數解不開的相思網結寫遍了雪地。“寫遍”極言其相思之厚之深；“枯枝”本是無生命的東西，但壹旦它承載起詩人滿懷的相思情之後，便頓時被賦予了活潑潑生命的意義。枯枝之色或是黃色或是褐色與黑色，在皎潔的雪地裏顯得十分顯目，兩相映襯，象征相思情的枯枝就變得有重量起來，而且與詩人的生命感懷緊密地聯系到了壹起。枯枝因此而不再是枯，而成為了滋生愛情的生命之芽。
古典詩詞中寫相思的名句數不勝數，著名的有“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”（李清照），“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”（杜牧），或借梧桐雨點點滴滴，點點都滴在詩人的相思心頭間來寫相思，但用“枯枝”來“寫遍了相思”卻只在現代詩歌中才見到，這恐怕又與冰心接受西方詩歌和印度詩人泰戈爾詩歌的影響分不開。
冰心的詩往往以寫母愛、童心而著稱，但此詩直接寫男女的相思之情，也體現出純真純美的心地。她所創造的“繁星體”小詩正如她的筆名“冰心”壹樣，晶瑩剔透閃亮在玉壺之中。她的詩有時只有壹兩句話，卻充滿意韻，讀之有繞梁三日之感，如“墻角的花！/妳孤芳自賞時，/天地便小了。”這種博大的胸懷和對人類的深情關愛讓人讀後得到深刻的警醒並難以忘懷。
8. 冰心的詩歌語言清新淡雅,感情城冰心以其特有的女性纖柔、清新秀麗的語言寫成了《繁星》、《春水》兩本詩集，語言清新淡雅而又晶瑩明麗，明白通暢而又情韻悠長，並形成獨特的藝術風格。
詩集《繁星》《春水》，為無標題的自由體小詩，以“自然”“童真”與“母愛”為主題，以對母愛與童真的歌頌、對自然的贊頌以及對人生的思考和感悟為主要內容，表達了她對母親的情感、對孩子的喜愛、對自然的贊嘆及對人生的理解，被著名作家茅盾稱為繁星格與春水體。 哲理性強是《繁星》和《春水》的壹大藝術特點。
《繁星》和《春水》中，有許多詩都是蘊涵著深刻思想的哲理詩。這些深刻的思想往往都是和詩中描繪的具體形象以及詩人深沈的思緒揉合在壹起的，因而仍然具備著詩的情緒，有著詩的美感。
其次，纖柔是冰心詩歌的另壹個顯著特色。冰心的詩，無處不表現出壹種女性的纖柔。
以她“滿蘊著溫柔，帶著憂愁”的抒情風格，感情深沈濃烈地歌吟著純真的愛，描繪著大自然的美；同時也以獨特的方式表達了對某些社會醜惡現象的譴責。 最後，文字輕柔雅麗，韻律渾然天成，意境優美清麗。
《繁星》和《春水》中詞句的運用，仿佛是信手拈來，處處透露著輕柔雅麗的風格。 《繁星》 和《春水》是冰心在印度詩人泰戈爾《飛鳥集》的影響下寫成的，用她自己的話說，是將壹些“零碎的思想”收集在壹個集子裏。
總的來說，它們大致包括三方面的內容。 壹是對母愛與童真的歌頌。
冰心，這位中國現代文學史上第壹位著名女作家，她壹步入文壇，便以宣揚“愛的哲學”著稱。而母愛，就是“愛的哲學”的根本出發點。
她認為，母愛是孕育萬物的源泉，是推動世界走向光明的根本動力。在《繁星》和《春水》中，她把母愛視為最重改最美好的東西，反復加以歌頌 二是對大自然的崇拜與贊頌。
在冰心看來，人類來自自然，歸於自然，人與自然應該是和諧壹致的。 三是對人生的感悟和思考。
在藝術上，《繁星》和《春水》兼采中國古典詩詞和泰戈爾哲理小詩之長，善於捕捉霎那間的靈感，以三言兩語書寫內心的感受和思考，形式短小而意味深長。特別是在語言上，清新淡雅而又晶瑩明麗，明白曉暢而又清韻悠長，具有獨特的藝術魅力。
它又被茅盾稱為“冰心以其特有的女性纖柔、清新秀麗的語言寫成了《繁星》、《春水》兩本詩集，語言清新淡雅而又晶瑩明麗，明白通暢而又情韻悠長，並形成獨特的藝術風格。詩集《繁星》《春水》，為無標題的自由體小詩，以“自然”“童真”與“母愛”為主題，以對母愛與童真的歌頌、對自然的贊頌以及對人生的思考和感悟為主要內容，表達了她對母親的情感、對孩子的喜愛、對自然的贊嘆及對人生的理解，被著名作家茅盾稱為繁星格與春水體。
哲理性強是《繁星》和《春水》的壹大藝術特點。《繁星》和《春水》中，有許多詩都是蘊涵著深刻思想的哲理詩。
這些深刻的思想往往都是和詩中描繪的具體形象以及詩人深沈的思緒揉合在壹起的，因而仍然具備著詩的情緒，有著詩的美感。 其次，纖柔是冰心詩歌的另壹個顯著特色。
冰心的詩，無處不表現出壹種女性的纖柔。以她“滿蘊著溫柔，帶著憂愁”的抒情風格，感情深沈濃烈地歌吟著純真的愛，描繪著大自然的美；同時也以獨特的方式表達了對某些社會醜惡現象的譴責。
最後，文字輕柔雅麗，韻律渾然天成，意境優美清麗。《繁星》和《春水》中詞句的運用，仿佛是信手拈來，處處透露著輕柔雅麗的風格。
《繁星》 和《春水》是冰心在印度詩人泰戈爾《飛鳥集》的影響下寫成的，用她自己的話說，是將壹些“零碎的思想”收集在壹個集子裏。總的來說，它們大致包括三方面的內容。
壹是對母愛與童真的歌頌。冰心，這位中國現代文學史上第壹位著名女作家，她壹步入文壇，便以宣揚“愛的哲學”著稱。
而母愛，就是“愛的哲學”的根本出發點。她認為，母愛是孕育萬物的源泉，是推動世界走向光明的根本動力。
在《繁星》和《春水》中，她把母愛視為最重改最美好的東西，反復加以歌頌 二是對大自然的崇拜與贊頌。在冰心看來，人類來自自然，歸於自然，人與自然應該是和諧壹致的。
三是對人生的感悟和思考。 在藝術上，《繁星》和《春水》兼采中國古典詩詞和泰戈爾哲理小詩之長，善於捕捉霎那間的靈感，以三言兩語書寫內心的感受和思考，形式短小而意味深長。
特別是在語言上，清新淡雅而又晶瑩明麗，明白曉暢而又清韻悠長，具有獨特的藝術魅力。 它又被茅盾稱為“繁星格，春水體”。