西南月上浮雲散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。 寫景 ， 夕陽 ， 寫水 ， 西湖抒情 譯文及註釋
譯文
西湖風光好，妳看那夕陽映著晚霞的暮色，岸上的花塢，長滿水草的小洲壹片橙紅。寬廣的湖面波平似鏡，小船橫靠在那靜寂無人的岸邊。浮雲消散，西南方露出了明月。傍水的欄桿邊上涼風習習，帶來了陣陣蓮荷清香。這拂水的涼風，吹醒了遊人的酒意。
賞析壹“殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。“夕陽無限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這壹轉瞬即逝的黃金時刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池裏的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無壹字道及情，但情卻寓於景中了。“十頃波平 ”，正是歐陽修在另壹首《 采桑子》裏寫的“無風水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊。“野岸無人舟自橫”，這句出自韋應物《滁州西澗 》詩“ 野渡無人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由於當日的遊湖活動結束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沈寂。
“西南月上”，殘霞夕照已經消失。月自西南方現出，因為不是滿月，所以雖在“浮雲散”之後，這月色也不會十分皎潔。這種色調與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。“軒檻涼生”，這是人的感覺。直到這時才隱隱映現出人物來。至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這裏已經有好長壹段時間了。這裏，作者以動寫靜，壹切都是靜悄悄的，壹點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。
“蓮芰香清，水面風來酒面醒。”“水面風來”，既送來蓮香 ，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這麽長時間地悄無聲息地沈浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了壹曲清歌。
創作背景 此詞為作者於熙寧五年（1072）退居潁州時所作。 賞析二 這首詞，上片描繪載酒遊湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒後醉眠船上，俯視湖中，但見行雲在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情於景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉後俯視湖水，只見白雲朵朵，飄於船下。船在移動，雲也在移動，似乎人和船在天上飄飛。“空水澄鮮”壹句，本於謝靈運《登江中孤嶼》詩“雲日相暉映，空水***澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這壹句是下片的關鍵。兼寫“空”、 “ 水”，綰合上句的“雲”與“舟”。下兩句的 “俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍天白雲的倒影，他壹會兒舉頭望天，壹會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，於是懷疑湖中別有壹個天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六壹居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。諡號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。歐陽修
六曲闌幹偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，壹霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。——五代·馮延巳《鵲踏枝·六曲闌幹偎碧樹》
鵲踏枝·六曲闌幹偎碧樹
六曲闌幹偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，壹霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 清明節 ， 寫景 ， 回憶傷懷昨夜扁舟雨壹蓑，滿江風浪夜如何？今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。郁郁層巒夾岸青，春山綠水去無聲。煙波壹棹知何許？鶗鴃兩山相對鳴。——宋代·朱熹《水口行舟二首》
水口行舟二首
宋代 ： 朱熹
昨夜扁舟雨壹蓑，滿江風浪夜如何？
今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。
寫景 ， 抒情樂觀宜春苑外最長條，閑裊春風伴舞腰。正是玉人腸絕處，壹渠春水赤欄橋。——唐代·溫庭筠《楊柳枝·宜春苑外最長條》楊柳枝·宜春苑外最長條
宜春苑外最長條，閑裊春風伴舞腰。正是玉人腸絕處，壹渠春水赤欄橋。 詠物 ， 春天 ， 寫景 ， 抒情傷懷