十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
往事已成空，還如壹夢中。
可遠觀而不可褻玩焉。
明·劉基《登臥龍山寫懷二十八韻》："白雲在青天，可望不可即。
元·薩都刺《偕楊善卿等遊法雲寺》："鳳臺錦袍人，可望不可即。
明明很想哭，卻還在笑。明明很在乎，卻裝作無所謂。 明明很想留下，卻堅定的說要離開。
《詩經》中的名篇《蒹葭》中寫道：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水壹方。
溯洄從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯遊從之，宛在水中沚。
“在水壹方”、“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”則以美人的可望不可即暗示理想的難以實現。（施綺容獨家總結、整理，望采納）
2.求《詩經》關於愛情（想得到卻得不到）的詩句《詩經?周南?關雎》 關關雎鳩，在河之州。
窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。 參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。 《關雎》是《風》之始也，也是《詩經》第壹篇。
古人把它冠於三百篇之首，說明對它評價很高。《史記?外戚世家》曾經記述說：“《易》基乾坤，《詩》始《關雎》，《書》美厘降……夫婦之際，人道之大倫也。”
又《漢書?匡衡傳》記載匡衡疏雲：“匹配之際，生民之始，萬福之原。婚姻之禮正，然後品物遂而天命全。
孔子論《詩》，壹般都是以《關雎》為始。……此綱紀之首，王教之端也。”
他們的著眼點是迂腐的，但對詩的本義的概括卻基本正確。問題在於它所表現的是什麽樣的婚姻。
這關系到我們對《風》的理解。朱熹《詩集傳》“序”說：“凡詩之所謂風者，多出於裏巷歌謠之作，所謂男女相與詠歌，各言其情者也。”
又鄭樵《通誌?樂略?正聲序論》說：“《詩》在於聲，不在於義，猶今都邑有新聲，巷陌競歌之，豈為其辭義之美哉？直為其聲新耳。”朱熹是從詩義方面論述的，鄭樵則從聲調方面進行解釋。
我們把二者結合起來，可以認為《風》是壹種用地方聲調歌唱的表達男女愛情的歌謠。盡管朱熹對《關雎》主題的解釋並不如此，但從《關雎》的具體表現看，它確是男女言情之作，是寫壹個男子對女子愛情的追求。
其聲、情、文、義俱佳，足以為《風》之始，三百篇之冠。孔子說：“《關雎》樂而不淫，哀而不傷。”
（《論語?八佾》）此後，人們評《關雎》，皆“折中於夫子”（《史記?孔子世家》）。但《關雎》究竟如何呢？ 這首詩原是三章：壹章四句，二章八句，三章八句。
鄭玄從文義上將後二章又各分為兩章，***五章，每章四句。現在用鄭玄的分法。
第壹章雎鳩和鳴於河之洲上，其興淑女配偶不亂，是君子的好匹配。這壹章的佳處，在於舒緩平正之音，並以音調領起全篇，形成全詩的基調。
以“窈窕淑女，君子好逑”統攝全詩。第二章的“參差荇菜”承“關關雎鳩”而來，也是以洲上生長之物即景生情。
“流”，《毛傳》訓為“求”，不確。因為下文“寤寐求之”已有“求”字，此處不當再有“求”義，應作流動講。
這是以荇菜流動從而比喻淑女的難求。“求”字是全篇的中心，通首詩都在表現男子對女子的追求過程，即從深切的思慕到實現結婚的願望。
第三章抒發求之而不得的憂思。這是壹篇的關鍵，最能體現全詩精神。
姚際恒《詩經通論》評雲：“前後四章，章四句，辭義悉協。今夾此四句於‘寤寐求之’之下，‘友之’、‘樂之’二章之上，承上遞下，通篇精神全在此處。
蓋必著此四句，方使下‘友’、‘樂’二義快足滿意。若無此，則上之雲‘求’，下之雲‘友’、‘樂’，氣勢弱而不振矣。
此古人文章爭扼要法，其調亦迫促，與前後平緩之音別。”姚氏對本章在全詩中的重要性分析最為精當。
應當補充者，此章不但以繁弦促管振文氣，而且寫出了生動逼真的形象，即王士禎《漁洋詩話》所謂“《詩》三百篇真如畫工之肖物”。林義光《詩經通解》說：“寐始覺而輾轉反側，則身猶在床。”
這種對思念情人的心思的描寫，可謂“哀而不傷”者也。第四、五章寫求而得之的喜悅。
“琴瑟友之”、“鐘鼓樂之”，都是既得之後的情景。曰“友”，曰“樂”，用字自有輕重、深淺不同。
極寫快興滿意而又不涉於侈靡，所謂“樂而不淫”。通篇詩是寫壹個男子對女子的思念和追求過程，寫求之而不得的焦慮和求而得之的喜悅。
這詩的主要表現手法是興寄，《毛傳》雲：“興也。”什麽是“興”？孔穎達的解釋最得要領，他在《毛詩正義》中說：“‘興’者，起也。
取譬引類，起發己心，《詩》文諸舉草木鳥獸以見意者，皆‘興’辭也。”所謂“興”，即先從別的景物引起所詠之物，以為寄托。
這是壹種委婉含蓄的表現手法。如此詩以雎鳩之“摯而有別”，興淑女應配君子；以荇菜流動無方，興淑女之難求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，興淑女既得而“友之”、“樂之”等。
這種手法的優點在於寄托深遠，能產生文已盡而意有余的效果。 這首詩還采用了壹些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。
如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻。用這類詞兒修飾動作，如“輾轉反側”；摹擬形象，如“窈窕淑女”；描寫景物，如“參差荇菜”，無不活潑逼真，聲情並茂。
劉師培《論文雜記》雲：“上古之時，……謠諺之音，多循天籟之自然，其所以能諧音律者，壹由句各葉韻，二由語句之間多用疊韻雙聲之字。”此詩雖非句各葉韻，但對雙聲疊韻連綿字的運用，卻保持了古代詩歌淳樸自然的風格。
用韻方面，這詩采取偶句入韻的方式。這種偶韻式支配著兩千多年來我國古典詩歌諧韻的形式。
而且全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前壹字為韻。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩歌的節奏感和音樂美。
對《關雎》，我們應當從詩義和音樂兩方面去理解。就詩義而言，它是“民俗歌謠”，。
3.關於愛情的詩句1、這世界上有壹個人是永遠等著妳的，不管是什麽時候，不管妳是在什麽地方，反正妳知道，總有這樣壹個人。
2、放棄該放棄的是無奈，放棄不該放棄的是無能；不放棄該放棄的是無知，不放棄不該放棄的是執著。 3、快樂要有悲傷作陪，雨過應該就有天晴。
如果雨後還是雨，如果憂傷之後還是憂傷.請讓我們從容面對這離別之後的離別。微笑地去尋找壹個不可能出現的妳！ 4、請不要欺騙善良的女孩。
這個世界上，善良的女孩太少。 5、曾經有壹份真誠的愛情擺在我的面前，但是我沒有珍惜，等到了失去的時候才後悔莫及，塵世間最痛苦的事莫過於此。
如果上天能夠給我壹個再來壹次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛妳。如果非要在這份愛上加個期限，我希望是壹萬年！ 6、有些事情本身我們無法控制，只好控制自己。
7、於千萬人之中，遇見妳所遇見的人；於千萬年之中，時間的無涯荒野裏，沒有早壹步，也沒有晚壹步，剛巧趕上了 8、不管從什麽時候開始，重要的是開始以後不要停止；不管在什麽時候結束，重要的是結束以後不要後悔。 9、能沖刷壹切的除了眼淚，就是時間，以時間來推移感情，時間越長，沖突越淡，仿佛不斷稀釋的茶。
10、人生短短幾十年，不要給自己留下了什麽遺憾，想笑就笑，想哭就哭，該愛的時候就去愛，無謂壓抑自己 11、我們確實活得艱難，壹要承受種種外部的壓力，更要面對自己內心的困惑。在苦苦掙紮中，如果有人向妳投以理解的目光，妳會感到壹種生命的暖意，或許僅有短暫的壹瞥，就足以使我感奮不已。
12、記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的 13、後悔是壹種耗費精神的情緒.後悔是比損失更大的損失，比錯誤更大的錯誤.所以不要後悔 14、天長地久有沒有？當然有！為什麽大多數人不相信有？因為他們沒有找到人生旅途中最適合自己的那壹個。
也就是冥冥中註定的那壹個。為什麽找不到？茫茫人海，人生如露，要找到最合適自己的那壹個談何容易？妳或許可以在40歲時找到上天註定的那壹個，可是妳能等到40歲嗎？在20多歲時找不到，卻不得不結婚，在三四十歲時找到卻不得不放棄。
這就是人生的悲哀。 15、每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚——於是變為凡人。
所以男孩壹定不要辜負女孩，因為女孩為妳放棄了整個天堂！ 16、妳出生的時候，妳哭著，周圍的人笑著；妳逝去的時候，妳笑著，而周圍的人在哭！壹切都是輪回！ 我們都在輪回中！ 17、愛壹個人就是在拔通電話時，忽然不知道說什麽好，原來只是想聽聽那熟悉的聲音，原來真正想拔通的只是自已心底的壹根弦 18、當妳必須為—段愛情做承諾時，—切其實都已結束；當妳必須為壹段婚姻做承諾時，壹切才剛開始。 19、每個人對待愛情的態度都會不壹樣，各人有各自的愛情原則，有自己接受的底線——妳最好先問問自己的原則和底線是什麽，怎樣做能令內心的自己真的快樂。
20、壹個人壹生可以愛上很多人的，等妳獲得真正屬於妳的幸福之後，妳就會明白以前的傷痛其實是壹種財富，它讓妳學會更好地去把握和珍惜妳愛的人。 21、愛情不是壹種虛榮，要拿出來在眾人面前炫耀；愛情不是壹件美麗的衣裳，要穿在外面給大家欣賞；愛情不是壹項任務，要對親朋好友有個交待。
22、世界上最容易被忘記的東西，就是愛情 23、我們壹生當中，並不可能只愛壹個人，但往往有壹個人讓妳笑得最甜，讓妳痛得最深，往往有壹處美麗的傷口，成為妳身體上不能愈合的壹部分！ 因為陌生，所以勇敢，因為距離，所以美麗。 24、相愛的人，不壹定會結婚，而結婚的人又不壹定是自己的意中人 25、要遇上壹個人只要用壹分鐘的時間；要喜歡上壹個人只要用壹句話的時間；要愛上壹個人只要用壹天的時間；但要忘記壹個人卻要用壹生的時間。
26、有壹種感覺總在失眠時，才承認是“相思”；有壹種緣分總在夢醒後，才相信是“永恒”；有壹種目光總在分手時，才看見是“眷戀”；有壹種心情總在離別後，才明白是“失落”。 27、在對的時間，遇見對的人，是壹生幸福； 在對的時間，遇見錯的人，是壹場心傷； 在錯的時間，遇見錯的人，是壹段荒唐； 在錯的時間，遇見對的人，是壹陣嘆息 28、不是因為寂寞才想妳，而是因為想妳才寂寞。
孤獨的感覺之所以如此之重，只是因為想得太深。 29、我們的人生，如果沒有了愛的存在，那該有多麽多麽的寂寞。
然而，愛情有時候更像是壹個童話故事，永遠若即若離，永遠難於把握。平淡的生活裏，我們不壹定可以找到自己最理想也最完美的愛情。
可是，幸好，我們的心靈並沒有因此關閉那扇向往美好的門。有時候，哪怕僅僅是紙上的愛情，也可以溫暖我們日漸荒蕪的心靈。
30、愛壹個人不壹定就要擁有，但擁有了壹個人就應該好好的愛她呵護她。 31、愛是壹種殘忍，只有在心中的天平上秤出自己在對方心中是否有愛的分量。
32、愛情如命，生命似水。 33、攤開掌心對著天空，掌心裏有陽光，那是我想妳時莞爾的笑容；掌心裏有雨滴，那是我思念妳偶爾滴落的淚水…… 34、如果敵人讓妳生氣，那說明妳還沒有勝。
4.表達渴望愛情的詩句君生吾未生，吾生君也老
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。-柳永《鳳棲梧》
2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。-佚名《詩經.邶風.擊鼓》
3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》
4相思相見知何日？此時此夜難為情。-李白《三五七言》
5有美人兮，見之不忘，壹日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰.琴歌》
6這次我離開妳，是風，是雨，是夜晚；妳笑了笑，我擺壹擺手，壹條寂寞的路便展向兩頭了。-鄭愁予《賦別》
7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》
8曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。-元稹《離思五首其四》
9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》
10淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》
11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。-張籍《節婦吟》
12如何讓妳遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結壹段塵緣。-席慕蓉《壹棵開花的樹》
13嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》
14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。-梁啟超《臺灣竹枝詞》
15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。-徐幹《室思》
16相見爭如不見，有情何似無情。-司馬光《西江月》
17落紅不是無情物，化作春泥更護花。-龔自珍《己亥雜詩》
18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。-張先《千秋歲》
19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。-黃景仁《綺懷詩二首其壹》
20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。-李商隱《無題六首其三》
21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。-李商隱《暮秋獨遊曲江》
22人到情多情轉薄，而今真個不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》
23此情可待成追憶，只是當時已惘然。-李商隱《錦瑟》
24相思壹夜情多少，地角天涯未是長。-張仲素《燕子樓》
25問世間，情是何物，直教生死相許。-元好問《摸魚兒二首其壹》
26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。-李商隱《無題》
27獸爐沈水煙，翠沼殘花片，壹行行寫入相思傳。-張可久《塞鴻秋》
28平生不會相思，才會相思，便害相思。-徐再思《折桂令》
29壹寸相思千萬緒，人間沒個安排處。-李冠《蝶戀花》
30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千裏孤墳，無處話淒涼。-蘇軾《江城子》
5.有關愛情的詩句經典愛情詩句1. 窈窕淑女，君子好逑。
--春秋詩經（“國風”中的壹首）周南 關雎 關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
經典愛情詩句2. 天地合，乃敢與君絕！--漢 漢樂府 上邪 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 經典愛情詩句3. 願君多采擷，此物最相思。
--唐 王維 相思 紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。 經典愛情詩句4. 人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
--唐 崔護 題都城南莊 去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
經典愛情詩句4. 東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。--唐 劉禹錫 竹枝詞（三） 楊柳青青江水準，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。 經典愛情詩句5. 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
--唐 元稹 離思 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
經典愛情詩句6. 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。--唐 杜牧 贈別（二首） 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十裏揚州路，卷上珠簾總不知。 多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。 經典愛情詩句7. 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
--唐 李商隱 無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
經典愛情詩句8. 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。--唐 李商隱 無題 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 經典愛情詩句9. 此情可待成追憶，只是當時已惘然！--唐 李商隱 錦瑟 錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！ 經典愛情詩句10. 何當***剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。--唐 李商隱 夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。 經典愛情詩句11. 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
--唐 杜秋娘 金縷衣 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
經典愛情詩句12. 在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
--唐 白居易 長恨歌 古今長歌第壹就是這壹首，由於詩句太長，所以並不節選出來，但是詩中的名句如“天生麗質難自棄”、“回眸壹笑百媚生”、“梨花壹枝春帶雨”、“夜半無人私語時”等等，也都是可以用於愛情的。 經典愛情詩句13. 酒入愁腸，化作相思淚。
--北宋 範仲淹 蘇幕遮 碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非、好夢留人睡。
明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
經典愛情詩句14. 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 經典愛情詩句15. 多情自古傷離別 今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。--北宋 柳永 雨霖鈴 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無雨凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
6.有沒有關於愛情的詩句詩酒強抑著對唐婉的思念，但在這壹刻，那埋在內心深處的舊日情思不由得湧出。
四目相對，千般心事、萬般情懷，卻不知從何說起。這次唐婉是與夫君趙士程相偕遊賞沈園的，那邊趙士程正等她進食。
在好壹陣恍惚之後，已為他人之妻的唐婉終於提起沈重的腳步，留下深深的壹瞥之後走遠了，只留下了陸遊在花叢中怔怔發呆。 和風襲來，吹醒了沈在舊夢中的陸遊，他不由地循著唐婉的身影追尋而去，來到池塘邊柳叢下，遙見唐婉與趙士程正在池中水榭上進食。
隱隱看見唐婉低首蹙眉，有心無心地伸出玉手紅袖，與趙士程淺斟慢飲。這壹似曾相識的場景，看得陸遊的心都碎了。
昨日情夢，今日癡怨盡繞心頭，感慨萬端，於是提筆在粉壁上題了壹闕“釵頭鳳”，這就是開頭所提到的第壹首詞。 隨後，秦檜病死。
朝中重新召用陸遊，陸遊奉命出任寧德縣立簿，遠遠離開了故鄉山陰。第二年春天，抱著壹種莫名的憧憬，唐婉再壹次來到沈園，徘徊在曲徑回廊之間，忽然瞥見陸遊的題詞。
反復吟誦，想起往日二人詩詞唱和的情景，不由得淚流滿面，心潮起伏，不知不覺中和了壹闕詞，題在陸遊的詞後，這就是開頭提到的第二首“釵頭鳳”。 唐婉是壹個極重情誼的女子，與陸遊的愛情本是十分完美的結合，卻毀於世俗的風雨中。
趙士程雖然重新給了她感情的撫慰，但畢竟曾經滄海難為水。與陸遊那份刻骨銘心的情緣始終留在她情感世界的最深處。
自從看到了陸遊的題詞，她的心就再難以平靜。追憶似水的往昔、嘆惜無奈的世事，感情的烈火煎熬著她，使她日臻憔悴，悒郁成疾，在秋意蕭瑟的時節化作壹片落葉悄悄隨風逝去。
只留下壹闕多情的《釵頭鳳》，令後人為之唏噓嘆息。她本可以擁有更美好的戀情和回憶。
人道是：離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行雲無定，猶如夢魂中。
可憐人意，薄於雲水，佳會更難重。細想從來，斷腸多處，不與者番同。
此時的陸遊，仕途正春風得意。他的文才頗受新登基的宋孝宗的稱賞，被賜進士出身。
以後仕途通暢，壹直做到寶華閣侍制。這期間，他除了盡心為政外，也寫下了大量反映憂國憂民思想的詩詞。
到七十五歲時，他上書告老，蒙賜金紫綬還鄉了。陸遊浪跡天涯數十年，企圖借此忘卻他與唐婉的淒婉往事，然而離家越遠，唐婉的影子就越縈繞在他的心頭。
此番倦遊歸來，唐婉早已香消玉殞，自己也已至垂暮之年，然而對舊事、對沈園依然懷著深切的眷戀。常常在沈園幽徑上踽踽獨行，追憶著深印在腦海中那驚鴻壹瞥的壹幕，這時他寫下了“沈園懷舊”詩： 其壹： 夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿； 此身行作稽山土，猶吊遺蹤壹帳然。
其二： 城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池臺； 傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。 沈園是陸遊懷舊的場所，也是他傷心的地方。
他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥語花香，風燭殘年的陸遊雖然不能再親至沈園尋覓往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態、無可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸遊牢記不忘，於是又賦“夢遊沈園”詩： 其壹： 路近城南已怕行，沈家園裏更傷情； 香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
其二： 城南小陌又逢春，只見梅花不見人； 玉骨久沈泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。 此後沈園數度易主，人事風景全部改變了昔日風貌，已是“粉壁醉顆塵漠漠”，唯有“斷雲幽夢事茫茫”。
陸遊八十五歲那年春日的壹天，忽然感覺到身心爽適、輕快無比。原準備上山采藥，因為體力不允許就折往沈園，此時沈園又經過了壹番整理，景物大致恢復舊觀，陸遊滿懷深情地寫下了最後壹首沈園情詩： 沈家園裏花如錦，半是當年識放翁； 也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。
此後不久，陸遊就溘然長逝了。封建禮教摧毀了陸遊的純真愛情，但它無法阻止陸遊對愛情的想往和歌唱。
面對嚴酷的現實，他無力回天，只能把壹懷愁緒、壹腔悲憤傾泄在於事無補的詞中。壹首《釵頭鳳》挽回不了陸遊的愛情世界，但它成了千古絕唱。
時過境遷，沈園景色已異，粉壁上的詩詞也了無痕跡。但這些記載著唐婉與陸遊愛情絕唱的詩詞，卻在後世愛情的人們中間長久流傳不衰。
宋詞愛情壹剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。
伊世珍《瑯寰記》說；“易安結縭末久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《壹剪梅》詞以送之。”
最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明城踏上征船出行時，歌曲就唱出《壹剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。我認為把這首詞理解為送別之作，與詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。
“羅裳”，不會是指男子的“羅衣”，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”為“裳”。“羅裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上旬解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麽，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯系的呢？看來，應該以。