世間無限丹青手，壹片傷心畫不成 （唐·高蟾）
不向情田種愛根，畫樓寧負美人恩 （民國·林紓）
春水碧於天，畫船聽雨眠 （唐·韋莊）
江山如畫，壹時多少豪傑 （宋·蘇軾）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無 （唐·朱慶余）
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖 （明·孫承宗）
畫圖省識春風面 （唐·杜甫）
試看他年麟閣上，丹青先畫美人圖 （明·思宗）
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替 （清·梁紹壬）
品畫先神韻，論詩重性情 （清·袁枚）
韓生畫馬真是馬，蘇子作詩如見畫 （宋·蘇軾）
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲 （唐·溫庭筠）
壹生依樣畫葫蘆 （宋·陶谷）
走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無 （宋·歐陽修）
2.詩配畫裏要六首古詩（壹）淡水河畔風悠悠，星稀月朗正值秋，仙女揮灑水雲袖，流光異彩半空留。驚艷壹瞬未可求，感慨憂傷心也揪，對影雙雙自斟飲，煙花散盡夜獨憂。
（二）淡水河畔雙無憂，流光飛舞意何求。清簫壹曲訴衷情，漫卷詩情待紅袖。人生淡泊水亦酒，碧海青天風悠悠。縱使煙火有時盡，但求君心在吾手。
（三）風自清冷雨如絲，水自流流，雲自悠悠。踏青登山會臨意，累也添愁！笑也添愁！杜宇枝頭鬧不休，草也柔柔，柳也抽抽。片片殘紅情誰收？蝶也含羞，鳥也含羞。
（四）《滿庭芳》漫雪殤蝶，峭冰恨水，年來行蹤若風。睥睨群芳，不語笑盈盈。獨孤漠楚輕掩，壹腔丹心爍蕊中。天盡頭，千裏只雁，相思霜意濃。竹林飛鳥盡，茫茫大地，蕩魂簫聲。苦戀無墜枝，任憑伶仃。小睡每忽覺醒，略成輕醉早惺忪。不勝寒，我自起舞，詩劍歌平生。
（五）幾回醉夢夜吹簫，青天碧海任風高。塞北馳騁競英雄，大漠彎弓論射雕。依稀幻影化碟曲，恍惚隱現孟姜謠。梅花三弄傷魂劍，陽春白雪斷腸刀蓬萊文章建安骨，垓下霸王數風騷。瀟湘絳姝燦容現，梁山聚義紅樓剿。
（六）銀河迢迢夢輪回，驚鴻壹瞥慟者誰。葬花詞罷千古泣，流光曲就天淚垂凝眉心嘆情何物，魂牽夢系總纏隨。人間自有癡於我，傷心豈獨是恨水。
煙火散盡萬事非，淡水河畔殘簫吹。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。忽如壹夜春風歸，蒹葭天涯盡芳菲。人生豪邁從頭越，落霞總有孤鶩追。
3.關於書畫的詩《關於詩書畫的詩》
詩
但是詩人多薄命，就中淪落不過君（唐·白居易）
只因誤識林和靖，惹得詩人說到今（宋·王慕漪）
不寫情詞不寫詩，壹方素帕寄心知（明·佚名）
白也詩無敵，飄然思不群（唐·杜甫）
個個詩家各築壇，壹家橫割壹江山（宋·楊萬裏）
六十余年妄學詩，功夫深處獨心知，夜來壹笑寒燈下，如是金丹換骨時（宋·陸遊）
此身合是詩人未，細雨騎驢入劍門（宋·陸遊）
但肯尋詩便有詩，靈虛壹點是吾師（清·袁枚）
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂（唐·杜甫）
昔年有狂客，號爾謫仙人，筆落驚風雨，詩成泣鬼神（唐·杜甫）
枕上詩篇閑處好，門前風景雨來佳（宋·李清照）
采石江邊壹抷土，李白詩名耀千古（·佚名）
詩思禪心***竹閑，任他流水向人間（唐·李嘉佑）
詩家總愛西昆好，只恨無人作鄭箋（元·元遺山）
詩書焚後今猶在，到底阿房不耐燒（清·丁堯臣）
詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王（宋·朱敦儒）
春秋多佳日，登高賦新詩（晉·陶淵明）
品畫先神韻，論詩重性情（清·袁枚）
誤把抄書當作詩（元·元遺山）
哦詩不睡月滿船，清寒入骨我欲仙（宋·陸遊）
借問因何太瘦生，只為從來作詩苦（唐·李白）
筆落驚風雨，詩成泣鬼神（唐·杜甫）
莫信詩人竟平淡，二分梁甫壹分騷（清·龔自珍）
清詩句句盡堪傳（唐·杜甫）
眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭（唐·李白）
敏捷詩千首，飄零酒壹杯（唐·杜甫）
書
出門無侶漫看書（宋·蘇軾）
生來不讀半行書，只把黃金買身貴（唐·李賀）
風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心（明·顧憲成）
風檐展書讀，古道照顏色（宋·文天祥）
仗義半從屠狗輩，負心都是讀書人（明·佚名）
寫得家書空滿紙，流清淚，書回已是明年事（宋·陸遊）
舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知（宋·蘇軾）
江水三千裏，家書十五行，行行無別語，只道早還鄉（明·袁凱）
百無壹用是書生（清·黃景仁）
相見或因中夜夢，寄來多是隔年書（唐·羅鄴）
三日不書民疾苦，文章辜負蒼生多（民國·吳芳吉）
山盟雖在，錦書難托（宋·陸遊）
但知家裏俱無恙，不用書來細作行（宋·黃庭堅）
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂（唐·杜甫）
閑裏生忙為著書（清·袁枚）
夜半橋邊呼孺子，人間猶有未燒書（清·陳恭尹）
孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書（宋·晁沖之）
詩書焚後今猶在，到底阿房不耐燒（清·丁堯臣）
欲作家書意萬重（唐·張籍）
誤把抄書當作詩（元·元遺山）
酒到醒時愁復來，書堪咀處味逾久（清·陶十璜）
酒是治愁藥，書是引睡媒（宋·陸遊）
留得累人身外物，半肩行李半肩書（清·張問陶）
畫
世間無限丹青手，壹片傷心畫不成（唐·高蟾）
不向情田種愛根，畫樓寧負美人恩（民國·林紓）
春水碧於天，畫船聽雨眠（唐·韋莊）
江山如畫，壹時多少豪傑（宋·蘇軾）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無（唐·朱慶余）
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖（明·孫承宗）
畫圖省識春風面（唐·杜甫）
試看他年麟閣上，丹青先畫美人圖（明·思宗）
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替（清·梁紹壬）
品畫先神韻，論詩重性情（清·袁枚）
韓生畫馬真是馬，蘇子作詩如見畫（宋·蘇軾）
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲（唐·溫庭筠）
壹生依樣畫葫蘆（宋·陶谷）
走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無（宋·歐陽修）
4.古詩《畫》《畫》作者王維 朝代唐遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。譯文：遠看高山色彩明亮，走近壹聽水卻沒有聲音。
春天過去，可是依舊有許多花草爭奇鬥艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。擴展資料寫作背景：看遠處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應當聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。
在春天盛開的花，隨著春天的逝去就雕謝了。而畫上的花，不管在什麽季節，它都盛開著。
人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使妳走近了，它也不會驚飛。
全讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。遠看山有色，遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產生美感，讓人覺其有無限的風光。
此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在於有靜心者能品之。王維河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士，世稱“王右丞”，因篤信佛教，有“詩佛”之稱。
今存詩400余首，重要詩作有《相思》、《山居秋暝》等。受禪宗影響很大，精通佛學，精通詩、書、畫、音樂等，與孟浩然合稱“王孟”。
5.急求壹篇關於“詩與畫”的文章詩與畫的變形——從李白寫心談起
王金嶺
李白那膾炙人口的詩歌，歷代詠唱不絕， 給人民精神上帶來了很大的借慰，他狂歌、懊惱、欣喜、惆悵……總給讀者思想的深潭卷起漣漪，讓妳不能平靜。
除了李白詩歌的欣賞價值之外，在李白詩歌章句的銜接中，也可以找到電影蒙太奇的手法：
狂風吹我心，西掛鹹陽樹
——金鄉送韋八之西京
李白的心象風卷柯條中顫抖的紅葉，令人寒傖、悲涼。又：
南風吹歸心， 飛墮酒樓前
——寄東魯二稚子
壹片飛墮的紅葉，足以表達悵然思歸的心緒。
歸心落何處？ 日沒大江西
——奔亡道中
在這裏，李白的心又象殘陽，沒落西江。
客心洗流水， 遺響入霜鐘
——聽蜀僧浚彈琴
壹會兒李白的心又成了潺潺鳴泉中的紅卵石， 沐浴在“流水”與“霜鐘”的交響之中。
月夜，都有這樣的感覺：月亮常常隨著人，妳到那裏， 它到那裏。李白在“聞王昌齡左遷龍標遙有此寄”中寫道：
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
在這裏，隨君西行萬裏的心，浩如皎月……
壹顆心，在李白筆下，時而變作紅葉，時而變作殘陽，時而變作晶瑩的卵石，時而又變作無瑕的明月……，讀後，誰能不在李白給定的境界中神馳，去領略他的歡樂與心酸？
當然，在李白詩中的變形手法也表現在其他方面， 如在“陪侍郎叔遊洞庭醉後”其二寫道：
船上齊撓樂，湖心泛月歸。
白鷗閑不去，爭拂酒筵飛。
這裏，月夜廣闊的洞庭湖水面，被“齊撓樂”蕩起的鱗鱗波光，在醉眼下飛動起來了，白鷗，不願離去的群群白鷗，“爭拂”小舟起舞，醉中的李白櫓搖得越歡，越是“白鷗閑不去，爭拂酒筵飛”。何止波光如白鷗，李白那廣衣寬袖不更飄然在那水天壹片的迷離之中嗎？
水就是水行嗎？不行。深夜也不會有“白鷗”、“爭拂”。 只有在藝術家的意中，那個水的形象是白鷗，李白又以白鷗為伍……，諸如此類的例子，在歷代詩歌中不勝枚舉。
我國詩畫都很講究變形，似乎不變形者，詩情、畫意就不那麽濃。
詩中變形，常以“比”的手法表現出來，借物詠情， 是借助比物來表達詩人對被比物感情的。思維是靠形象的傳遞去表達。而畫家則是將被比物與比物揉在壹起， 著力刻畫兩種形象“似與不似之間”的意象。至於似到什麽程度與不似到什麽程度， 那就看這種意象表現出來沒有， 看畫面形象能否使觀者在迷離中很快意識到形象以外的新的觀念。
石魯“高山放牧”壹畫，在羊群、溪流的變幻中很快讓人得出“豐盛”的觀念。
林楓眠畫的漁鷹象漁夫壹樣挺立船頭，都是有明確意象的。
假若詩好象黃色和藍色並列，在讀者心中產生綠色的效果， 那麽畫面則是直接綠色效果， 我們常常可以在詩中（或其他文學作品中），吸取到營養，從他們的比和被比物之中得到啟發， 李白寫心就是很好的例子。
現代繪畫強化了繪畫的不可取代性， 人們在變形上做了深入研究，強調的不僅僅是情感，理念範疇，進而引申到自然科學界， 這些作品，同樣可以騷動觀者情緒，起到藝術品的功能。領域的擴展，給繪畫帶來了新的生機，盡管科學、文化的發展， 人們照樣可以運用變形手法將比物之意寓於被比物之中， 傳達闡述藝術家的壹種新的思想。
談到變形，難免出現類似哈哈鏡式的機械變形。怪誕、滑稽的形象只能引起感觀上的作用，作為藝術品的精神屬性，也決定它必須遵循著“狂怪求理”這壹原則，除了引起感觀刺激之後，馬上還要讓人進壹步思索，所謂“趣味深厚”，藝術生命力強，也就是有目的的將比體之意寓於被比體，更趨於意象罷了。
6.關於“畫”的詩有哪些關於“畫”的詩有：
1、遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。——唐 · 王維《畫》
2、雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲 —— 唐 · 楊炯《從軍行》
3、湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪 —— 唐 · 白居易《春題湖上》
4、昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東 —— 唐 · 李商隱《無題二首》
5、數萼初含雪，孤標畫本難 —— 唐 · 崔道融《梅花》
6、紫陌亂嘶紅叱撥，綠楊高映畫秋千 —— 唐 · 韋莊《長安清明》
7、新妝竟與畫圖爭，知是昭陽第幾名 —— 明 · 馮小青《怨》
8、功成畫麟閣，獨有霍嫖姚 —— 唐 · 李白《塞下曲六首》
9、畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂 —— 唐 · 杜甫《詠懷古跡五首·其三》
10、亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣 —— 宋 · 鄭文寶《柳枝詞》
11、忍看圖畫移顏色，肯使江山付劫灰 —— 清 · 秋瑾《黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖》
12、雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香 —— 唐 · 盧照鄰《長安古意》
13、谷雲深起畫樓，散關月落開妝鏡 —— 清 · 吳偉業《圓圓曲》
14、誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情 —— 唐 · 韋莊《金陵圖》
15、水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催 —— 清 · 陳文述《夏日雜詩》
16、碧闌幹外繡簾垂，猩血屏風畫折枝 —— 唐 · 韓偓《已涼》
7.關於“畫”字的古詩1、《畫》 唐代：王維 遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。 2、《畫雞》 明代：唐寅 頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。
平生不敢輕言語，壹叫千門萬戶開。 3、《題畫蘭》 清代：鄭燮 身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。
非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。 4、《題畫》 明代：沈周 碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。
微吟不道驚溪鳥，飛入亂雲深處啼。 5、《畫鴨》 元代：揭傒斯 春草細還生，春雛養漸成。
茸茸毛色起，應解自呼名。 6、《菩薩蠻·題畫》 清代：龔翔麟 赤泥亭子沙頭小，青青絲柳輕陰罩。
亭下響流澌，衣波雙鷺鶿。 田田初出水，菡萏念嬌蕊。
添個浣衣人。紅潮較淺深。
7、《詠畫障》 唐代：上官儀 芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。 蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。 未減行雨荊臺下，自比淩波洛浦遊。
8、《詠畫扇詩》 南北朝：鮑子卿 細絲本自輕，弱彩何足眄。 直為發紅顏，謬成握中扇。
乍奉長門泣，時承柏梁宴。 思妝開已掩，歌容隱而見。
但畫雙黃鵠，莫畫孤飛燕。 9、《畫菊》 宋代：鄭思肖 花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。 10、《濰縣署中畫竹呈年伯包大丞括》 清代：鄭燮 衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲； 些小吾曹州縣吏，壹枝壹葉總關情。