胡姬年十五，春日獨當壚。
長裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳後大秦珠。
兩鬟何窈窕，壹世良所無。
今夕重門啟，遊春得夜芳。月華連晝色，燈影雜星光。
南陌青絲騎，東鄰紅粉妝。管弦遙辨曲，羅綺暗聞香。
人擁行歌路，車攢鬥舞場。經過猶未已，鐘鼓出長楊。
---夜遊 [唐]沈佺期
摘花不插發，采柏動盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟――杜甫 《麗人行》
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞――白居易《長恨歌》
足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙――《孔雀東南飛》
小小生金屋，盈盈在紫微。
山花插寶髻，石竹繡羅衣。
每出深宮裏，常隨步輦歸。
只愁歌舞散，化作彩雲飛。
——宮中行樂詞其壹 李白
2. 請問有沒有形容隋唐時期服飾的詩句或簡單的介紹隋唐時期的服飾文化
衣：基本是華夏衣冠、魏晉舊制的損益。據《舊唐書，輿服誌》、《新唐書·車服誌》載，天子冠服十四種：大裘冕、袞冕、（敝鳥）冕、毳冕、繡冕、玄冕、通天冠、緇布冠、武弁、弁服、黑介幘、白紗帽、平巾幘、白（巾合）。其形制及冠戴的時期詳於兩《唐書》。與前期不同之點是各種冠冕巾幘，天子在不同情況之下都要戴；另壹方面，各種冠冕除大裘冕外，臣下也能分別冠戴。即壹品戴袞冕，二品戴（敝鳥）冕，三品戴襄冕，四品戴繡冕，五品戴玄冕，文官六品以下九品以上，從祀時皆戴壹種綢制的爵弁。武弁，武官朝參時或在陛下作武舞者服之。弁服，文官九品辦公事時服之。
衣裳的花紋、顏色，以天子服袞冕時，亦即踐祚、餉廟、征還、遣將、欽至、加元服、納後、元日受朝賀、臨軒冊拜王公等大典時為例：是青色衣、纁裳。畫日、月、星辰、山、龍、華蟲、火、宗彜等八章在衣，繡藻、粉米、黼、黻四章在裳，***為十二章。這就是俗所謂龍袍法定樣式。
群臣的章服也是青衣纁裳。以門下侍中、中書及同中書門下三品宰輔貴臣為例：***具五章，衣上畫宗彜、藻、粉米三章，裳上繡黼、黻二章，外加紫綬，金銀縷（般革）囊、金飾劍、水蒼玉佩、朱襪、赤晨。官階大小完全以章之多少及佩飾為區別。以章而論：壹品九章，二品七章，三品五章，四品三章，五品壹章，即所謂“章服”。五品以下就不再有章。所戴的弁服，皮制，通用烏紗。所以有烏紗帽之說。
正式章服以外的常服，從隋文帝開始，穿赭黃文繡袍，烏紗帽，六合靴，和貴臣通服之，只天子帶上有十二個環，以資區別。唐代則經過多次改變，最後規定三品上服紫，金玉帶十三（钅誇）（帶上的裝飾品）；四品服緋，金帶十壹銙；五品服淡緋，金帶十銬；六品服深綠，七品服淺綠，皆銀帶九銬；八品深青，九品淺青，皆輸石八銙（孔雀石）；未入流的小官及庶人，服黃衣，銅鐵帶（钅誇）七枚。又士子穿襇衫，庶人衣白。方外則緇衣黃冠。因為無品級老百姓等人穿黃穿白，唐人傳奇中俠士有黃衫客。唐與高麗安市之戰中，太宗與許敬宗登高觀戰，見壹人穿白衣、持雙戟，所向無前，召見之，乃薛仁貴。又肅宗與李泌並馬循行營壘，遠遠望見的人說：“黃衣者聖人，白衣者山人。”
又唐代用魚符，群臣出入宮門以為驗證，其後改為龜符，繼又改為魚符。三品以上佩金魚、金龜，四品用銀龜或銀魚，五品用銅龜、銅魚。所以李商隱《為有》詩：“無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。”白居易《脫刺史緋》詩：“無那嬌癡三歲女，繞腰啼哭索銀魚。”羅振玉《歷代符牌圖錄》中尚收有唐代銅魚、銅龜實物。
婦女的服裝，皇後妃嬪皆有自己的章服，詳於新舊《唐書》車服誌、輿服誌。命婦的法服是“翟衣”。翟，就是雉雞（長尾的野雞），以青的衣裳，將翟毛編繡於上，故名“翟衣”。按九品分為九等，是正規的法服。其次是“釵鈿禮衣”，以所貼花鈿多少分等級。壹品夫人九鈿，二品八鈿、三品七鈿、四品六鈿、五品五鈾。六品以下直至九品官妻，則穿大袖連裳。婦女的便服，與其夫同色。杜甫《麗人行》：“繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。”又說：“珠壓腰（衤及）穩稱身。”腰（衤及）是婦女的內裙，日本婦女的和服仍因之，名為“腰（扌卷）”（koshimaki）。可見平日婦女的盛妝，也不拘於法定的衣裳。
婦女的發髻，在沿襲古式上，推陳出新，不拘壹格。但看傳世周昉畫的《仕女圖》的發式，和日本已婚婦女所梳的“丸●”（mazu-mazuge）完全壹樣，可能是最流行的基本發式，所以被日本吸收保存至今。另有名為“屏笙”的宮妝，式已不傳，顧名思義，可能是壹種高髻。飾品釵鈿釧弭類，還有壹種“步搖”。戴在頭髻上，走起路來顫顫地搖動。白居易《長恨歌》所說：“雲鬢花顏金步搖”，即是。春天還用紙折為方形或旙樣物飾在頭上，名為“方勝”，又名“春勝”。婦女的紅妝，弄粉調脂、畫眉、點唇和貼花鈿外，還有“梅妝”。據說是壽陽公主醉臥在梅花下，梅花落於額上，遂制此妝。唐代婦女尚未纏足，著展，見周昉《仕女圖》。
3. 求幾句描寫關於古代官吏服裝的句子（約是唐代）淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優美的頸項和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動輕瀉於地，挽迤三尺有余，使得步態愈加雍容柔美，三千青絲用發帶束起，頭插蝴蝶釵，壹縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現的紅扉感營造出壹種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……
大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。
身穿是淡白色宮裝，淡雅處卻多了幾分出塵氣質。寬大裙幅逶迤身後，優雅華貴。墨玉般的青絲，簡單地綰個飛仙髻，幾枚飽滿圓潤的珍珠隨意點綴發間，讓烏雲般的秀發，更顯柔亮潤澤。美眸顧盼間華彩流溢，紅唇間漾著清淡淺笑。
身著壹身淺藍色紗衣，肩上披著白色輕紗，微風吹過，給人壹種飄飄欲仙的感覺。壹頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施壹絲粉黛，緩緩在禦花園散步，看著已經過了花期的牡丹，不禁想到自己，自己現在有著皇帝的寵愛，就如同盛開的牡丹，妖艷，絢麗。如果哪壹天自己老了，皇帝的寵幸不在了，是不是自己就和這過了花期的牡丹壹樣，沈睡在泥土中，無人問津？想著想著，居然有壹種想要大哭壹場的感覺，悠悠嘆了口氣
身著淡藍色的長裙，裙裾上繡著潔白的點點紅梅，用壹條白色織錦腰帶將那不堪壹握的纖纖楚腰束住.將壹頭青絲綰成如意髻，僅插了壹支梅花白玉簪.雖然簡潔，卻顯得清新優雅
壹身淺藍色的宮裝，裙角上繡著細碎的櫻花瓣。頭上斜簪壹支碧玉玲瓏簪，綴下細細的銀絲串珠流蘇. 臉上薄施粉黛，緩緩在禦花園散步，看到前面的倩影，走上前去，俯身，甩帕臣妾夏念瑤參見皇上，皇上吉祥話落，莞爾壹笑
著壹身淡紫色衣裙，身上繡有小朵的淡粉色梔子花。頭發隨意的挽了壹個松松的髻，斜插壹只淡紫色簪花，顯得幾分隨意卻不失典雅。略施粉黛，朱唇不點及紅。
碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。
身穿白色紗裙，腰間用水藍絲軟煙羅系成壹個淡雅的蝴蝶結，墨色的秀發上輕輕挽起斜插著壹支薇靈簪。肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，只身壹人在在紫竹林裏漫步
內穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩壹件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。腰若細柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。
淡粉色宮裝，裙角繡著展翅欲飛的淡藍色蝴蝶，外披壹層白色輕紗。微風輕拂，竟有壹種隨風而去的感覺。絲綢般墨色的秀發隨意的飄散在腰間，身材纖細，蠻腰贏弱，更顯得楚楚動人
淡綠色的繁花宮裝，外面披著壹層金色薄紗，寬大的衣擺上銹著紫色的花紋，三千青絲撩了些許簡單的挽了壹下，其余垂在頸邊，額前垂著壹枚小小的紅色寶石，點綴的恰到好處。頭上插著鏤空飛鳳金步搖，隨著蓮步輕移，發出壹陣叮咚的響聲。襯得別有壹番風情美麗可人之姿
金黃色的雲煙衫繡著秀雅的蘭花，逶迤拖地黃色古紋雙蝶雲形千水裙，手挽碧霞羅牡丹薄霧紗。雲髻峨峨，戴著壹支鏤空蘭花珠釵，臉蛋嬌媚如月，眼神顧盼生輝，撩人心懷。
肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿壹襲素錦宮衣，外披水藍色輕紗，微風吹過，輕紗飛舞，整個人散發出淡淡靈氣。三千青絲被挽成壹個簡單的碧落髻，將壹支清雅的梅花簪子戴上，只身壹人向禦花園走去，看著前面緩緩而來的宸妃。微微壹笑，等著她先開口向自己請安
風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情。壹身絳紫色長裙，繡著富貴的牡丹，水綠色的絲綢在腰間盈盈壹系，完美的身段立顯無疑，攜侍女兩人緩緩在禦花園散步，看到迎面走來的母後，莞爾壹笑念瑤給母後請安，母後吉祥。
壹身淡黃色雲煙衫逶迤拖地白色宮緞素雪絹雲形千水裙，頭發梳涵煙芙蓉髻，淡掃蛾眉薄粉敷面，明艷不可方物
4. 描寫服裝的詩句描寫服裝的詩句： 被服羅裳衣，當戶理清曲。
---------------兩漢.佚名《燕趙多佳人》 譯文：穿著羅裳薄衣隨風飄逸拂動，儀態雍容端坐正錚錚地習練著箏商之曲。明珠交玉體，珊瑚間木難。
羅衣何飄飄，輕裾隨風還。-----------------魏晉.曹植《美女篇》譯文：身上的明珠閃閃發光，珊瑚和寶珠點綴其間。
絲羅衣襟在春風裏飄舞，輕薄的裙紗隨風旋轉。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
-----------------唐代.杜甫《麗人行之壹》譯文：綾花綾羅衣裳映襯暮春風光，金絲繡的孔雀銀絲刺的麒麟。吳刀剪彩縫舞衣，明妝麗服奪春暉。
----------------唐代.李白《白纻辭·吳刀剪彩縫舞衣》譯文：吳國裁縫刀剪巧妙，縫制出七彩舞衣，明麗的服裝光彩勝過春天的陽光。旖旎光首飾，葳蕤爛錦衾。
----------------唐代.陳子昂《感遇》 譯文：美麗的翠羽制成的首飾光艷奪目，葳蕤的翠羽裝飾在被子上，就增加了它的燦爛，使它看上去更好看了。
5. 關於古代女裝的古詩描寫1、白居易《長恨歌》描寫楊貴妃：
天生麗質難自棄，壹朝選在君王側。回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。 雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
2、杜甫《麗人行》：
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。 態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。 頭上何所有？翠微闔葉垂鬢唇。 背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
3、李延年：
北方有佳人，絕世而獨立。 壹顧傾人城，再顧傾人國。 寧不知傾城與傾國，佳人難再得！
4、>中描寫羅敷：
秦氏有好女，自名為羅敷。 羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。 青絲為籠系，桂枝為籠鉤。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。 緗綺為下裙，紫綺為上襦。
5、曹植的>中有：
美女妖且閑，采桑岐路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩，攘袖見素手，皎腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風遠。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。
6. 唐朝公主衣服的描寫淡粉色華衣裹身，外披白色紗衣，露出線條優美的頸項和清晰可見的鎖骨，裙幅褶褶如雪月光華流動輕瀉於地，挽迤三尺有余，使得步態愈加雍容柔美，三千青絲用發帶束起，頭插蝴蝶釵，壹縷青絲垂在胸前，薄施粉黛，只增顏色，雙頰邊若隱若現的紅扉感營造出壹種純肌如花瓣般的嬌嫩可愛，整個人好似隨風紛飛的蝴蝶，又似清靈透徹的冰雪……大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。
低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉步搖，花容月貌出水芙蓉。身穿是淡白色宮裝，淡雅處卻多了幾分出塵氣質。
寬大裙幅逶迤身後，優雅華貴。墨玉般的青絲，簡單地綰個飛仙髻，幾枚飽滿圓潤的珍珠隨意點綴發間，讓烏雲般的秀發，更顯柔亮潤澤。
美眸顧盼間華彩流溢，紅唇間漾著清淡淺笑。身著壹身淺藍色紗衣，肩上披著白色輕紗，微風吹過，給人壹種飄飄欲仙的感覺。
壹頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施壹絲粉黛，緩緩在禦花園散步，看著已經過了花期的牡丹，不禁想到自己，自己現在有著皇帝的寵愛，就如同盛開的牡丹，妖艷，絢麗。如果哪壹天自己老了，皇帝的寵幸不在了，是不是自己就和這過了花期的牡丹壹樣，沈睡在泥土中，無人問津？想著想著，居然有壹種想要大哭壹場的感覺，悠悠嘆了口氣身著淡藍色的長裙，裙裾上繡著潔白的點點紅梅，用壹條白色織錦腰帶將那不堪壹握的纖纖楚腰束住.將壹頭青絲綰成如意髻，僅插了壹支梅花白玉簪.雖然簡潔，卻顯得清新優雅壹身淺藍色的宮裝，裙角上繡著細碎的櫻花瓣。
頭上斜簪壹支碧玉玲瓏簪，綴下細細的銀絲串珠流蘇. 臉上薄施粉黛，緩緩在禦花園散步，看到前面的倩影，走上前去，俯身，甩帕臣妾夏念瑤參見皇上，皇上吉祥話落，莞爾壹笑著壹身淡紫色衣裙，身上繡有小朵的淡粉色梔子花。頭發隨意的挽了壹個松松的髻，斜插壹只淡紫色簪花，顯得幾分隨意卻不失典雅。
略施粉黛，朱唇不點及紅。碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。
嬌媚無骨入艷三分。身穿白色紗裙，腰間用水藍絲軟煙羅系成壹個淡雅的蝴蝶結，墨色的秀發上輕輕挽起斜插著壹支薇靈簪。
肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，只身壹人在在紫竹林裏漫步內穿薄蟬翼的霞影紗玫瑰香胸衣，腰束蔥綠撒花軟煙羅裙，外罩壹件逶迤拖地的白色梅花蟬翼紗。腰若細柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。
淡粉色宮裝，裙角繡著展翅欲飛的淡藍色蝴蝶，外披壹層白色輕紗。微風輕拂，竟有壹種隨風而去的感覺。
絲綢般墨色的秀發隨意的飄散在腰間，身材纖細，蠻腰贏弱，更顯得楚楚動人淡綠色的繁花宮裝，外面披著壹層金色薄紗，寬大的衣擺上銹著紫色的花紋，三千青絲撩了些許簡單的挽了壹下，其余垂在頸邊，額前垂著壹枚小小的紅色寶石，點綴的恰到好處。頭上插著鏤空飛鳳金步搖，隨著蓮步輕移，發出壹陣叮咚的響聲。
襯得別有壹番風情美麗可人之姿金黃色的雲煙衫繡著秀雅的蘭花，逶迤拖地黃色古紋雙蝶雲形千水裙，手挽碧霞羅牡丹薄霧紗。雲髻峨峨，戴著壹支鏤空蘭花珠釵，臉蛋嬌媚如月，眼神顧盼生輝，撩人心懷。
肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿壹襲素錦宮衣，外披水藍色輕紗，微風吹過，輕紗飛舞，整個人散發出淡淡靈氣。
三千青絲被挽成壹個簡單的碧落髻，將壹支清雅的梅花簪子戴上，只身壹人向禦花園走去，看著前面緩緩而來的宸妃。微微壹笑，等著她先開口向自己請安風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情。
壹身絳紫色長裙，繡著富貴的牡丹，水綠色的絲綢在腰間盈盈壹系，完美的身段立顯無疑，攜侍女兩人緩緩在禦花園散步，看到迎面走來的母後，莞爾壹笑念瑤給母後請安，母後吉祥。壹身淡黃色雲煙衫逶迤拖地白色宮緞素雪絹雲形千水裙，頭發梳涵煙芙蓉髻，淡掃蛾眉薄粉敷面，明艷不可方物才藝篇：曲藝莞爾壹笑，紅唇輕吐花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？/遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲鄉簾。
/閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處；/手把花鋤出鄉簾，忍踏落花來復去。/柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛/桃李明年能再發，明年閨中知有誰？/三月香巢初壘成，梁間燕子太無情；/明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾？/壹年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；/明媚鮮妍能幾時，壹朝飄泊難尋覓。
/花開易見落難尋，階前愁殺葬花人；/獨把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。/杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；/青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫！/怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。
/憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。/ 昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？/花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
/願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。/天盡頭，何處有香丘？ /未若錦囊收艷骨，壹捧凈土掩風流。
質本潔來還潔去，不教汙掉陷渠溝。爾今死去儂收葬，未蔔儂身何日喪！/儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰！/試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
/壹朝春盡紅顏。
7. 唐朝服飾描寫壹個身穿琵琶襟上衣，煙雲蝴蝶裙，頭發梳成涵煙芙蓉髻，又斜叉梅英采勝簪，雖不是珍珠海寶，但卻儀態大方，舉止投足間平添著壹份飄逸.青螺眉黛長，棄了珠花流蘇，三千青絲僅用壹支雕工細致的梅簪綰起，淡上鉛華。
黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙，有壹股巫山雲霧般的靈氣。聽聞殿內宣自己入殿，立刻收斂裙擺蓮步輕移壹襲白色拖地煙籠梅花百水裙，外罩品月緞繡玉蘭飛蝶氅衣，內襯淡粉色錦緞裹胸，袖口繡著精致的金紋蝴蝶，胸前衣襟上鉤出幾絲蕾絲花邊，裙擺壹層淡薄如清霧籠瀉絹紗，腰系壹條金腰帶，貴氣而顯得身段窈窕，氣若幽蘭，頸前靜靜躺著壹只金絲通靈寶玉，平添了壹份淡雅之氣 ，耳旁墜著壹對銀蝴蝶耳墜，用壹支銀簪挽住烏黑的秀發，盤成精致的柳葉簪，再掐壹朵玉蘭別上，顯得清新美麗典雅至極。
黛眉輕點，櫻桃唇瓣不染而赤，渾身散發著股蘭草幽甜的香氣，清秀而不失絲絲嫵媚。散發著貴族的氣息，美的不食人間煙火，美的到了及至。
宛如步入凡塵的仙子，揮動著手中的玉面羅扇，優雅而有氣質。身著壹襲白色繁花抹胸，外披壹件白色紗衣，那若如雪的肌膚透亮，三千發絲散落在肩膀上，沒有任何多余的發飾，只是帶了許多繁花，紅白的繁花襯托著哪張雪白透晰的臉龐，身上纏著黃絲帶，顯得十分妖艷迷人，坐在紫竹林中的石凳上，在近黃昏的竹林中顯得十分憂郁，令人憐惜的感覺女官：明朝宮人冠服，制與宋同。
紫色，團領，窄袖，遍刺折枝小葵花，以金圈之，珠絡縫金帶紅裙。弓樣鞋，上刺小金花。
烏紗帽，飾以花，帽額綴團珠。結珠鬢梳。
垂珠耳飾。
8. 關於形容古代女子衣著很美的詩句三月三日天氣新，長安水邊多麗人.態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻.繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟.頭上何所有？翠為荷葉垂鬢唇；背後何所見？珠壓腰際穩稱身.——杜甫《麗人行》胡姬年十五，春日獨當壚.長裙連理帶，廣袖合歡襦.頭上藍田玉，耳後大秦珠.兩鬟何窈窕，壹世良所無.壹鬟五百萬，兩鬟千萬余.——漢樂府《羽林郎》雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝.著我繡夾裙，事事四五通.足下躡絲履，頭上玳瑁光.腰若流紈素，耳著明月珰.指如削蔥根，口如含朱丹.纖纖作細步，精妙世無雙.——漢樂府《孔雀東南飛》。
9. 關於衣服的古代詩詞唐前期，女性大多大膽追求個性美，著裝服色的選擇將官方規定棄置壹旁，甚至盛行穿胡服、戴胡帽等；施面妝也是“濃妝艷抹”。
唐朝婦女的日常服裝，上身著衫，下身穿裙。衣裙上有瑰麗的花紋，裙子以紅色最為流行。
富家女子常常用精美的絲織品做衣料，衣服柔薄而精巧。從總體上看，唐代服裝造型雍容華貴，配飾富麗堂皇；質料唐以絲、麻為主，以紅、紫、黃為等鮮艷的暖色調為主要色調。
唐朝婦女上身常著圓領的長衫，肩上披帔，還有特別的短袖半臂衫套穿在長衫外；下身穿裙，裙腰高，線條優美，顯得身材頎長、秀美，反映相對穩定的壹面。唐朝以漢族為主，漢族的文化源遠流長，文明且講究，逐漸形成了飄逸的塔形衣冠。
因居住在溫暖濕潤地區，絲織技術高超，絲織品花色品種很多，以輕盈精薄著稱。如吐魯番出土的輕容紗比馬王堆出土的素紗更精巧。
唐代的貴婦大都“縑羅不著愛輕容”。而且，在唐朝還有壹個有趣的現象，就是唐朝女性喜歡穿男性服裝。
唐朝統治者出身胡族，因而尚武，故此喜著胡服；唐朝前期社會開放，婦女參加社會活動較多，男裝較為方便；唐代婦女的自我表現意識較強，男裝可以體現女性身體各部位的曲線。尚武和開放，無疑是女扮男裝流行的大背景，突出女性人體美，則可能是個別婦女的意識，未必是所有人的想法。
而開放和體現人體美，也可以通過其他裝飾表現出來。但北齊、北周、隋朝也同樣有胡族血統，有尚武精神，有開放的社會，卻還沒有見到婦女大量穿男裝的現象，足見唐朝女性在其意識上的開放性。
唐朝前期宮廷和上層社會活動中，不像其他時代那樣排斥女性。而這些女性的社會形象，往往是以男裝的模樣出現的。
兩個極具影響力的女性武則天和太平公主喜穿男裝的事例，必然會對社會風氣產生影響。從高宗到睿宗統治時期，武則天、韋後、安樂公主、太平公主、金仙公主、玉真公主等女性給社會造成壹個所謂“女人國”的形象，但是在傳統的男性權威的思想意識支配下，出頭露面的女性往往要以男裝的形象站在人們面前。
服裝在人們的“衣、食、住、行”中排在首位，足見服裝在日常生活中的作用，它可以體現壹個民族的整體精神面貌，而唐朝女性在服裝穿著上的富貴、典雅、誇張、華麗以及匠心的獨特，都體現出唐朝婦女在其意識上的開放性和積極性的壹面。
10. 求描寫古代女子服飾的詩句碩人
碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說於農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
[譯文]
窈窕淑女體修長，披風罩在錦衣上；齊侯女兒多嬌貴，嫁給衛侯到吾鄉。
她和太子同胞生，也是邢侯小姨妹，譚公是她親姐丈。
雙手白嫩如春荑，膚如凝脂細又膩；脖頸粉白如蝤蠐，齒如瓜子白又齊；
額頭方正蛾眉細，笑靨醉人真美麗，秋波流動蘊情意。
窈窕淑女身材高，駐馬停車在城郊；四匹雄馬多矯健，馬轡兩邊紅綢飄，
鳥羽飾車好上朝；諸位大夫該早退，別讓國君太操勞。
黃河之水聲勢大，奔騰向北嘩啦啦；撒開魚網呼呼響，鳣鮪跳躍潑剌剌，
蘆荻稠密又挺拔。陪嫁女子服飾美，媵臣英武又高大。
可惜是《詩經》中的，時代不符