我剛回答完 哈哈 累死 啦 加分啊 1、秋浦歌 李白 《秋浦歌》為***十七首的組詩，約作於天寶年間盤桓於秋浦（今安徽貴池縣）時，抒其怨憤與愁郁。
此為第十五首，為此中佳作。 原文 白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡裏，何處得秋霜？ 2、李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句 3、愁情晏殊《浣溪紗》：壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 。小園香徑獨徘徊 4、少年不知愁滋味，為填新賦強說愁。
5、剪不斷，理還亂，是離愁。別有壹般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》） 6、問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流（李煜《虞美人》） 7、綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》） 8、明月樓高暢丹扳柑殖紡幫屍爆建休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（範仲淹《蘇木遮》） 9、愁腸已斷無由醉。
酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避（範仲淹《禦街行》） 10、離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》） 11、便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》） 12、試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》） 13、凝眸處，從今又添壹段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》） 14、這次第，怎壹個愁字了得（李清照《聲聲慢》） 15、夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
（萬俟詠《長相思》） 16、東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯（陸遊《釵頭鳳》） 17、已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸遊《蔔算子》） 18、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡（陸遊《蝶戀花》） 19、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》） 20、少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋（辛棄疾《醜奴兒》） 21、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺近》） 22、算空有並刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》） 23、臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語（史達祖《綺羅香》） 24、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑（史達祖《雙雙燕》） 25、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許（柳如是《金明池》） 26、憶從前，壹點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦（柳如是《金明池》） 27、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠（屈大均《鵲踏枝》） 28、鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋（朱彜尊《高陽臺》） 29、何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》） 30、獨自淒涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》） 31、壹片春愁，漸吹漸起，恰似春雲（蔣春霖《柳梢青》） 32、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲（王鵬運《浪淘沙》） 33、愁望春歸，春歸更無緒（文廷式《祝英臺近》） 34、啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟（呂碧城《高陽臺》）。
2.關於愁的名句以及他的賞析李煜《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流.”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答.用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度.全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感.難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“壹字壹珠”.全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而壹氣流註，最後進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉.。
3.寫愁的詩句和賞析風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
李清照寫此詞時，正是國難家愁的時候。她的友人邀她去雙溪遊湖，那裏正是賽舟熱鬧的時候，但她寫這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了誇張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動，讓讀者深切的體會到她的淒涼無奈。與李煜“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”又異曲同工之妙！
希望幫到妳啊
4.求有關愁的詩句,並簡單評析幾句,在線等李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是壹江春水向東流。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了。
5.和愁有關的詩句,,,求十句關於愁的詩句>
舉杯消愁愁更愁”（李白詩句），
李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句
關於愁情晏殊《浣溪紗》：壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 。小園香徑獨徘徊
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少年不知愁滋味，為填新賦強說愁。
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西風殘照，漢家陵闕（李白《憶秦娥》）
弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。獨坐亦含顰（劉禹錫《憶江南》）
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時（劉禹錫《瀟湘神》）
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊（白居易《憶江南》）
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓（白居易《長相思》）
時節欲黃昏，無聊獨倚門（溫庭筠《菩薩蠻》）
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲（溫庭筠《夢江南》）
未老莫還鄉，還鄉須斷腸（韋莊《菩薩蠻》）
妾擬將身嫁與，壹生休。縱被無情棄，不能羞（韋莊《思帝鄉》）
殘月臉邊明，別淚臨清曉（牛希濟《生查子》）
語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》）
枕前發盡千般願，要休且待青山爛（敦煌詞）
欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏（敦煌詞）
暗裏回眸深屬意。遺雙翠。騎象背人先過水（李旬《南鄉子》）
日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦（馮延巳《鵲踏枝》）
多少淚珠何限恨，倚闌幹（李景《攤破浣溪沙》）
6.古詩壯誌難愁的詩句及賞析出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！
這兩句的意思是：出師還沒有取得最後的勝利就先病死了，常使後世的英雄淚滿衣襟.
詩人借古說今，嘆自己英雄無用武之地呀！
蜀 相
杜甫
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！
此詩是杜甫寫三國時期諸葛亮征討魏國，因為征討未成功，就死於漢中五丈原.‘長’是通假字通此詩是杜甫寫三國時期諸葛亮征討魏國，因為征討未成功，就死於漢中五丈原.‘長’是通假字通‘常’.