關於寫花的詩句表達的情感 1.有關花的詩,詩歌,作者,及抒發的情感
含花的古詩 1）桃花 大林寺桃花 唐白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
山中春懷 唐齊己 何物不為狼藉境，桃花和雨更霏霏。 2）梨花 杭州春望 唐白居易 紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
初冬夜飲 唐杜牧 砌下梨花壹堆雪，明年誰此憑欄幹？ 3）蘭花 蘭溪 唐杜牧 蘭溪春盡碧泱泱，映水蘭花雨發香。 病起 唐賈島 身事豈能遂，蘭花又已開。
4）梅花 江梅 唐杜甫 梅蕊臘前破，梅花年後多。 梅花 宋陸遊 聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
5）菊花 晚菊 唐韓愈 少年飲酒時，踴躍見菊花。 飲新酒 唐元稹 聞君新酒熟，況值菊花秋。
6）杏花 清夜怨 唐李商隱 綠池荷葉嫩，紅砌杏花嬌。 臨安春雨初霽 宋陸遊 小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
7）牡丹 白牡丹 唐白居易 白花冷淡無人愛，亦占芳名道牡丹。 牡丹 唐王睿 牡丹妖艷亂人心，壹國如狂不惜金。
8）薔薇 贈別王山人歸布山 唐李白 林壑久已蕪，石道生薔薇。 仙萼池亭侍宴應制 唐沈佺期 閑花開石竹，幽葉吐薔薇。
9）海棠 蜀中春日 唐鄭谷 海棠風外獨沾巾，襟袖無端惹蜀塵。 春日書懷 唐薛能 壟月正當寒食夜，春陰初過海棠時。
10）茶花 紅茶花 唐司空圖 景物詩人見即誇，豈憐高韻說紅茶。 同朱慶餘宿翊西上人房 唐周賀 屋雪淩高燭，山茶稱遠泉。
11）荷花 韓翃舍人即事 唐李商隱 萱草含丹粉，荷花抱綠房。 曉出凈慈寺 宋楊萬裏 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
12）杜鵑 宣城見杜鵑花 唐李白 蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。 杜鵑花 唐成彥雄 杜鵑花與鳥，怨艷兩何賒。
13）楊花 春感 唐李白 榆莢錢生樹，楊花玉糝街。 章江作 唐韋莊 楊花慢惹霏霏雨，竹葉閑傾滿滿杯。
14）桐花 桐花 唐白居易 何此巴峽中，桐花開十月？ 韓冬郎即席為詩相送 唐李商隱 桐花萬裏關山路，雛鳳清於老鳳聲。 15）桂花 長沙贈衡嶽祝融峰般若禪師 唐劉長卿 桂花寥寥閑自落，流水無心西復東。
送高三之桂林 唐王昌齡 嶺上梅花侵雪暗，歸時還拂桂花香。 16）茉莉花 法性寺六祖戒壇 唐李群玉 天香開茉莉，梵樹落菩提。
檀口 唐趙鸞鸞 銜杯微動櫻桃顆，咳唾輕飄茉莉香。 17）石榴花 夏日 唐劉復 映日紗窗深且閑，含桃紅日石榴殷。
石榴歌 唐皮日休 蟬噪秋枝槐葉黃，石榴香老愁寒霜 …………………………。
2.李清照有沒有關於花的詩句 表達喜悅情感的
暈，李清照負詞名，詩卻很少。
那麽多妳都要看 詞?如夢令 常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
五絕?絕句 生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
詞?醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。
簾卷西風，人比黃花瘦。 註釋①瑞腦：龍腦香。
②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
評解這是壹首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使 客觀環境和人物內心的情緒融和交織。
用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節令，逗半夜涼初透地句，尖新在壹逗透地字。
下片逗簾卷西風地兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以逗東籬地、逗暗香地，為逗黃花地預作照應，有水到渠成之妙。 集評胡仔《苕溪漁隱叢話》：逗簾卷西風，人比黃花瘦地，此語亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有逗莫道不消魂地三句絕佳。
柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今***賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。
換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。
尤妙在逗莫道地二字喚起，與方回之逗試問閑愁知幾許地句，正同妙也。 詞?聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！ 註釋①將息：將養休息。
②怎生：怎樣，怎麽。③這次第：這壹連串的情況。
評解這是李清照南渡以後的壹首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。
在結構上打破了上下片的局限，全詞壹氣貫註，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。
下文逗點點滴滴地又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞壹字壹淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
集評羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄於閨閣也。
其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》壹詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有壹下十四疊字者，用《文選》諸賦格。
後疊又雲逗梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴地，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有壹奇字雲：逗守著窗兒，獨自怎生得黑看地逗黑地字不許第二人押。
婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。
劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士逗最難將息地逗怎壹個愁字了得地深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第壹人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之逗淒淒慘慘戚戚地，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：後幅壹片神行，愈唱愈妙。
陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》壹詞，頓挫淒絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。
其《聲聲慢》壹闋，其佳處在後又下逗點點滴滴地四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。 梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：逗尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚地，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。
梁啟超《中國韻文裏頭所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略；所以壹字壹淚，都是咬著牙根咽下。 詞?永遇樂 落日熔金，暮雲合璧，人在何處看染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許看元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨看來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
註釋①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉壹樣合成壹塊。
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。
⑧撚金雪柳：元宵節女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
評解這首詞通過南渡前後過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之後，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。
下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沈痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。
由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沈、真摯。
語言於樸素中見清新，平淡中見工致。 集評張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻。
《金石錄》。
3.形容花的詩句代表愛情
啊啊！有點傷腦筋，關於花：1、落花人獨立，微雨燕雙飛。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
終曰兩相思，為君憔悴盡，百花時。2、菩薩蠻·魏夫人紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。
蕩漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。
波上暝煙低，菱歌月下歸 3、我是壹朵盛開的夏荷 多希望 妳能看見現在的我風霜還不曾來侵蝕 秋雨還未滴落 青澀的季節又離我遠去 我已亭亭 不憂 也不懼現在 正是 最美麗的時刻 重門卻已深鎖 在芬芳的笑靨之後 誰人知我蓮的心事。
4.用描寫花的語句抒發心情
1.生命若給我無數張面孔，我永遠選擇最疼痛的壹張去觸摸。
2. 我想去相信壹個人，非常想 。 3.要有最樸素的生活，與最遙遠的夢想，即使明日天寒地凍，路遠馬亡 。
4.因為是血肉相連的親人。所以許多話反而就成為禁忌。
交流是羞恥，親近是羞恥。唯有通過相互苛求和中傷來表達對彼此的愛，才是理所當然。
這是多麽可悲的事實 。 5.我見過妳最深情的面孔和最柔軟的笑意.在炎涼的世態之中.燈火壹樣給與我茍且的能力.邊走邊愛。
6.在青春之書裏，我們同在壹行字之間。被窩是青春的墳墓。
關於少年時代，冷暖自知，最樸素的生活，與最遙遠的夢想。這壹切將在被回憶肆意篡改的書寫下，漸漸抽象成壹些霧壹樣的塵埃，浮在夢境之外的空茫黑暗中，日日夜夜不停墜落，終會塵埃落定。
在我們的希望和願欲的深處，隱藏著對青春的默識。如同種子在雪下靜靜夢想。
所以妳要知道，我將在更大的沈默中歸來。青春是生活最溫暖的被窩，是生命最華麗的裙袂 7. 我慶幸，他因為信任我，使我成為他內心秘密的第壹個知情者。
他是壹個喜歡男孩的男孩，那些年當我在寂寞而傷感地想念著他的時候，他也同樣，甚至更為艱苦卓絕地，想念著另壹個無法企及的人。 8.若得其情，哀矜勿喜。
9.妳不會忘記我。妳不需要忘記我。
我對於妳來說是那麽輕，妳可以將我當做星期日下午的棉花糖壹樣不時吃壹下，調調生活的味兒。妳壹個人的時候妳會想念我，想念我對妳的執戀，想：我遇到過壹個熱烈的女子。
10.也許壹個人要走很長的路，經歷過生命中無數突如其來的繁華和蒼涼才會變的成熟。 11.太陽尚遠，但必有太陽。
12.在每壹段赤誠的敘述或者回憶之前，都是困頓.-花朵之藍> 13.十禾說，給我壹條路，我來教妳怎麽走.--北方> 14.有時侯明白人的壹生當中，深刻的思念是維系自己與記憶的紐帶.它維系著所有的過往.悲喜.亦指引我們深入茫茫命途.這是我們宿命的背負.但我始終甘之如飴地承受它的沈沈重量，用以平衡輕浮的生.-遠鎮> 15.只有記憶成了身外之物，我們才可以在這陵園壹樣的人間，走得遠些.-春別> 16.我們明明都會料到事情的結局 ，卻要走壹段很遠的行程去探索它的意義 ，我們的路途 ，不過是在毫無意義的上演壹個鬧劇的圓。 17.這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現實裏面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化。
18.想念只是壹種儀式.真正的記憶與生俱來. 19.我卻要花壹生的精力去忘記，去與想念與希望鬥爭；事情從來都不公平，我在玩壹場必輸的賭局，賠上壹生的情動。 20.如果沒有別離 成長也就無所附麗. 21.在這個把回頭看作軟弱和恥辱的世界上。
走德再遠，也終究達不到想要的永遠。走得再近，也終究回不到想要的夢境。
人永遠是壹群被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，夾在生命的單行道上，走不遠，也回不去 22.壹些事情漸漸變得淡滅，妳知道它存在過，但卻已經忘記怎樣的存在過 。 23.陌路盡頭，撒去壹抨慘淡暗白的骨灰，有多少淡漠的人情能夠留得住厚養薄葬的遺憾，在悲郁的挽歌的尾音上，給這尊尊沈默的青碑下孤孑的魂靈叩首， 而在這朝生暮死之間，有多少屍骨未寒的魂靈遁入空寂，卻在人世中再也撈不起壹絲紀念。
24.我開始相信，每個人都有自己要背負的十字架。
. 25.從那個十八歲的夏天開始，在後來的時光當中，我壹個人按照青淮寄給我的明信片的地址，壹壹重新去看壹遍。
而每次我在彼地準備寄壹張明信片的時候，卻發現，我的路途上的想念找不到那個可以寄達的人。即使有那樣的壹個人，我也不知道她的地址。
畢竟，她是候鳥。 26. 遇到妳時，我尚是壹張白紙。
妳不過在紙上寫了第壹個字，我不過給了壹生的情動，心底有了波瀾。但我知道波瀾總歸平靜。
27.我說人生啊，如果嘗過壹回痛快淋漓的風景，寫過壹篇杜鵑啼血的文章，與壹個賞心悅目的人錯肩，也就夠了。
28.Somehow I will show you that you are my night sky. ——《妳的名字叫紅》 29.人事音書，亦不過是冷漠 那些蒼白的反抗之後，有著更蒼白的妥協接踵而來 30.4月有著此去經年裏鼎盛的壹段荒涼生活 但其中有蓬勃生機 春花已落 夏葉未老 31.兩個人最好是不要在壹起……也不要不在壹起. 32.淺淺的睡眠，沈沈的夢幻。醒來，妳已在彼岸。
33.如果我們能真正地舉重若輕起來，至少在表達上，該是多麽好 。 34.靈魂噴薄影子躑躅. ..壹些事情漸漸變得淡滅 ..妳知道它存在過.. ..但卻已經忘記怎樣的存在過 ？ 35.那是從來不曾快樂的坐在妳身邊的我--可悲的是，在曲終人散之後，我才恍悟，原來再也不能有妳坐在身邊，我才是真正的不快樂. 36.我們都對了還是錯了，我們都愛了但是忘了，走的時候妳哭了還是怎的，我只是疼了但還是笑了. 37.風空空洞洞地吹過。
壹年又這麽過去。而來年，還要這麽過去。
我不知道是安穩的背後隱藏著沮喪，還是沮喪裏終歸有安穩。只是我們，無法找到。
38. 年華裏， 我們失去的是種心情 39.我唯壹的信仰就是能牽著妳的手壹直走下去，走到盡頭再看到底錯到哪裏. 40，因為我們都如此輕易地走到了別人的光環和陰影的籠罩下，愚蠢地聒噪，還堅信這就是自己的優點和價值所在。
5.以“花”為話題,寫幾個表達自己情感的句子
我是壹輪紅日看撫的脆枝，是乳母大地滋養的生靈。綠茵叢裏沒有我孤寂的身影，那兒只有我高傲回揚的嘆息。
我在原野上搖曳，使原野風光更加旖旎；我在清風中呼吸，使清風芬芳馥郁。我微睡時，黑夜星空的千萬顆亮晶晶的眼睛對我察看；我醒來時，白晝的那只碩大的獨眼向我凝視。
我飲著朝露釀成的瓊漿；聽著小鳥的鳴轉，歌唱；我婆婆起舞，芳草為我鼓掌。我總是仰望高空，對光明心馳神往；我從不顧影自憐，卻也會孤芳自賞。
我沐浴在晨曦中，突然敞開心扉，等待那追情的少年來采取，把我戴在心儀之人的胸堂。
裝點的聖歌，心中的曲譜，我是大自然呼吸供給的力量。
6.用寫花的不同的詩句抒發不同的情感
春花秋月何時了，往事知多少 這表示傷懷往事
落紅不是無情物，化作春泥更護花 這表示奉獻
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 這表示無奈
花有清香月有陰，春宵壹刻值千金 這表示愛情的甜蜜
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同 這表示離別
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 這表示物是人非
佳人見語發嬌嗔，不信死花勝活人，將花揉碎擲郎前，請君今夜伴花眠 這表示嬌嗔
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 這表示物是人非
……
7.描寫梅花的古詩和它表達的情感
香色俱佳 別具壹格——談王安石《梅花》 墻角數枝梅，淩寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。 梅花，香色俱佳，獨步早春，具有不畏嚴寒的堅強性格和不甘落後的進取精神，因而歷來為詩人們所吟詠，所歌頌。
在我國古代為數眾多的詠梅詩中，王安石的《梅花》堪稱壹首饒有特色、膾炙人口的佳作。 這首詠梅詩吟詠的是早春之梅。
全詩雖僅4句20字，卻較為形象地刻畫了早春梅花的神韻和香色。前兩句“墻角數枝梅，淩寒獨自開”，寫頗有寒意的早春時節，萬物皆未萌芽，唯獨墻角數枝梅花迎寒綻開。
這兩句寫梅花，不繪其形，而傳其神。“墻角”二字點明地點；“獨自開”與“數枝梅”相照應，傳遞了梅先天下春的信息；“淩寒”二字交代時間，突出了春梅於嚴寒中傲然怒放的性格特征。
不過，這兩句詩寫梅花不畏嚴寒傲然怒放，並非首創。在此之前，已有別的詩加以描繪了。
如南朝陳詩人謝燮的《早梅》詩：“迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花後，無人別意看”，緊扣壹個“早”字，用表現人的心理狀態的“疑”與“畏”字寫梅花，使之人格化，從而惟妙惟肖地反映了其傲霜鬥雪迎春的高尚品格。
較之前兩句，後兩句“遙知不是雪，為有暗香來”寫梅花的香色，則寫得較為新穎別致。“遙知不是雪”，著眼於人們的視覺形象，含蓄地寫梅花的純凈潔白。
盡管這句詩否定了詩人於遠處所看到的墻角淩寒獨自綻開的數枝梅花是雪，但它實際上曲折地反映了梅白似雪的色彩。試想，假如這梅花不是白的，而是紅的或是其他顏色，詩人會由此而聯想到雪嗎？正因為梅花似雪，唐代詩人張謂的《早梅》詩句“不知近水花先發，疑是經冬雪未消”，以錯把梅枝當作雪枝來反映白梅早發、皎潔似雪的特點，才給人以“錯”而無誤，“錯”中見奇之感。
“遙知不是雪”這句詩，不僅含蓄地寫梅花的純凈潔白，也間接地交代前兩句中所寫的迎寒怒放的“墻角數枝梅”實為詩人從遠處隱隱約約中所見，且與訴諸人們嗅覺的下句“為有暗香來”壹道寫梅花的香色，詩句之間具有內在聯系，顯示出全詩結構的嚴謹。 詩人寫梅香，沒有借助任何形容詞，亦未潑墨如雲，大肆渲染，而是以“看似尋常最奇崛”（王安石語）的“遙知”這兩句詩巧妙自然地出之。
這兩句詩之間具有因果關系。正因為有梅花的香氣從遠處襲來，才使詩人“遙知不是雪”。
倘若梅花無香氣，則詩人從遠處隱隱約約看到的“墻角數枝梅”，是難免把它錯當作雪枝的。以互為因果的兩句詩寫梅花，收到了香色俱佳的藝術效果，與張謂的《早梅》詩句有異曲同工之妙。
當然，“遙知”兩句詩也未必是實寫詩人於遠處聞到梅花的香色，從而得出是梅非雪的結論，而只是虛寫，極言梅花的香氣之濃。 如果說，這首《梅花》詩所吟詠的梅花，不僅讓人領略到其淩寒怒放的神韻，而且給人留下它香色俱佳、別具壹格的鮮明印象，那麽，這首詩本身也就如同它所吟詠的梅花，令人賞心悅目，獲得藝術美的享受。