《菊花·賞菊口占二絕》詠菊花詩鑒賞
恩錫
麂眼籬邊浸曉寒， 葉如翡翠花如盤。 客中既得襄陽種 (並蒂雙頭， 出九江、彭澤)， 莫怯西風獨倚欄。 秋煙漠漠草萋萋，墮粉零紅到眼迷 (張雲窗 《楊妃菊》詩： “猶作霓裳舞妖態，零紅墮粉濕秋痕”)。香影滿庭人***淡，壹鉤涼月浸花溪。
恩錫這《賞菊口占二絕》，第壹首說的是，菊花不畏秋日清晨的清冷，在編織成麂皮花紋樣網孔的竹籬邊競相開放，群英璀燦。它的鋸齒狀的葉子顏色墨綠，有如翡翠;碩大的花朵象只花盤。在外作客為官的我，栽種的菊花是來自襄陽的良種，它原出江西的九江和彭澤(二地在長江南岸，地近安徽)，每枝都是兩朵大花，並頭開放，有如象征夫妻相愛的並蒂蓮，煞是惹人喜愛。這也使得我不懼瑟瑟風寒，倚立竹欄之旁，久久欣賞這名花，不忍離去。
第二首寫的是，深秋來臨，在寒煙漠漠、秋草萋萋的氛圍中，粉紅、淡黃的各色花朵相繼雕萎。韶華易逝，歲月匆匆，這些景象映入人的眼簾，使人心醉神馳，感傷不已。夜晚來臨，這滿庭殘菊與菊畔的人影，***同在暗淡的光影下兀立。新月初上，月華照射花溪，更加感到涼氣襲人。
這兩首七絕，既是“口占”，便是在短時間內隨口吟出的，即並非仔細推敲，精心結構之作。但寫來仍是頗具功力，表明作者恩錫長於為詩之道。他的詩作很多，常是壹個詩題便能壹氣寫出壹二十首。
第壹首，前二句直接詠菊，“麂眼籬邊浸曉寒”，以麂皮花圈斑點形容竹籬孔隙的形狀，新穎別致，比喻巧妙;而“葉如翡翠花如盤”壹句寫得更好，形象鮮明，不落俗套，給人以真切印記。後二句表達了詩人對良種名菊的喜愛贊頌之情。“客中既得襄陽種”和壹句註釋，便把良種菊花的來源交待得十分清楚而具體。“莫怯西風獨倚欄”壹句，詩人內心頗有寄托，意味淡雅綿長。
第二首，前二句仍是直接詠菊，同時也對菊花終於萎謝而流露出淡淡哀思。後二句由景生情，情景交融，進壹步體現了詩人居官在外，深秋之時更加思念家鄉的落寞情懷(這時，詩人恩錫離開北京家鄉已是第八個年頭了)。因為，秋光漸老，面對眼前景色，最易勾起人們思家念親之情。但這兩句卻寫得隱而不露，風格含蓄蘊藉，確實收到了良好的借景抒情的效果。
此外，兩首詩寫得清新淡雅，不事雕琢，語句自然，沒有古奧語句，也不尋章摘句和追求典故。兩首中各有壹二句簡單註解，對詩意作壹必要說明等等，都是本詩的突出特色。
恩錫詩才敏捷，筆力奔放。緊接這首，又寫了四首賞菊的五律，題目是《步翁藥房中丞(同書)賞菊小集原韻四首》，也收在《承恩堂詩集》卷四中。這四首詩內容豐富，藝術上也頗成熟，錄之如下：
薄雨已成霰，空庭風籟清。
溪聲回俗夢，欄影淡秋晴。
不設嘉賓宴，難排久客情。
裴公開綠野，繞座燦金英。
南飛寒雁斷，無地可尋幽。
小飲陪楓醉，聯吟與月酬。
筆慵余墨在，香冷淡煙收。
籬落嫣然笑，偕誰媚素秋。
揮麈清談日，盤蔬次第供。
人懷陶令癖，秋繪麗華容。
蘆雪前溪卷，茶煙別院濃。
消寒期不遠，雅集訂殘冬。
高低綴千瓣，相對秋興賒。
胡肆漫沽酒，故園空有花。
香寒霜意重，吟若晚風斜。
莫羨雞冠種，當筵妒晚霞。
這四首詩，分別從不同的角度贊頌了菊花。第壹首說，菊花盛開的秋日，最宜設宴接待嘉賓;第二首說，在朋友飲宴賞菊時，最宜乘興作詩聯吟;第三、四首則進壹步寫了賞菊的種種樂趣。
這四首律詩，較之前二首絕句，便顯得寫作時間充裕從容，因而能細加斟酌，達到了對仗穩妥，平仄諧協，間用典故，更具有文人雅興的意味。用典的例子如第壹首中“裴公開綠野”，說的是唐朝宰相裴度故事。他品格高尚，操守堅貞，因不滿宦官專權而在東都洛陽築別墅隱居，號綠野草堂;與諸名士觴詠其間，不問世事。在第三首中的“人懷陶令癖”壹句，則說的是酷愛菊花的晉代詩人陶淵明。他誌趣高潔，不慕名利，因不肯“為五鬥米折腰”而去官歸隱。接下的“秋繪麗華容”壹句，指此時還適於繪畫仕女圖。以麗華代指美女。陰麗華，是漢光武帝劉秀之後，光武嘗雲：“娶妻當如陰麗華”。還有，張麗華，是陳後主陳叔寶的寵妃。隋兵破金陵時，後主曾帶她和孔妃藏避在景陽宮井中，後來此井便名為胭脂並。
由“裴公”和“陶令”兩句典故的運用，使人聯想到元代散曲大家馬致遠的名作《雙調·夜行船·秋思》。在〔離亭宴煞〕壹曲中，有“裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”之句。句中的“黃花”即指菊花。這曲子的主題與恩錫詩旨相近。由此可見，善於吸取古人名句長處，融會貫通，化為個人之作，既與秋日詠菊相連，又同時微妙地表達了自己胸懷清高，向往隱居不仕的心境。這也是恩錫這四首詩的顯著特點。