怎樣做到詩歌的壓韻？

壹 韻轍 劉勰的《文心雕龍——聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特征。我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。 1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han (漢)。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同壹個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記, 也是詩詞語體的基本特征。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利於初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之於明清，約有四、五百年的歷史了。從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合並，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成壹個簡表，供大家參考： 轍名 包含的韻母 收音 壹七i (—i) v (er) i v 姑蘇u u 發花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 懷來ai uai ai 灰堆ei uei ei 遙條ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江陽ang iang uang ang 中東eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。 3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式壹般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有壹定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者壹般都回采用如下的幾種押韻方式： （1） 通韻 壹首詩裏句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。筆者將在本版發的《隨著-------》壹帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。 （2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳壹句壹韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔壹句壹韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去壹半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。請參看筆者將發的《月離我很近，妳離我很遠》壹帖，用的就是跳韻。 （3） 變韻 壹般的長詩很難做到壹韻到底，因為過長的篇幅只用壹個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。也就是在壹首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。 （4） 交韻 就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見於《詩經》，現代詩裏也有，但不是很多見。筆者還是現作壹首小詩句加以說明： 蠟燭燃燒柔弱的身體， 是為給別人帶來光明。 她壹生都在毀掉自己， 用淚跡書寫光榮生平。 壹`三句用的是“壹七韻”；二`四句用的是“中東”韻，這就是交韻。 （5） 抱韻 有的詩詞作者還采取這樣壹種韻式，盡管不多見但時有出現。就是在四句壹節的詩中，壹 四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫壹首拙詩加以說明： 愛妳不需要原因， 不存在任何距離。 只要決定作的事， 就需要努力勤奮。 壹`四句押韻，二`三句押韻。前者用的是“壹七”韻，後這用的是“人辰”韻，前者抱著後者的韻。這種韻式更為少見，在這裏就不多作說明了。 （6） 疊韻 這裏的“疊”不是指前後字的疊，而是指前後句的疊，是指詩句中前後兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說“韻角”（末尾）兩字有兩個韻，最後壹字是輕音節韻，這種韻式在詩詞裏也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。為了加深各位朋友的理解，筆者還是現編壹拙詩加以說明： 妳我分別好久啦， 度日如度三秋啦。 雖然朝思暮想啦， 甜蜜卻潤心頭啦。 末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是“由求”韻，尾字押的是“發花”韻，這就是所謂的疊韻。 4 韻轍選擇 詩詞韻轍的選擇，壹般考慮如下幾個因素： （1） 作品的內容和感情因素 首先是要充分利用韻仄音色上的特點，來表現豐富多彩的詩詞情感。如“發花”`“江陽”`“中東”`“言前”等韻的收音是放口（開口）韻，音色比較洪亮，選擇這樣的韻仄適合表現慷慨激昂`熱烈奔放的豪情壯誌。如文天祥的《過零丁洋》壹詩，就是選擇的“中東”韻，充分地表達了作者激越壯闊的情懷，也使讀者朗誦該詩時體會到了愛國主義的激情。二“壹七”`“姑蘇”“梭波”等韻的收音是收口（閉口）韻，音色比較柔和，選擇這樣的韻轍就適合表現憂郁淒婉的情感。如陸遊的《釵頭鳳》壹詞選擇的是“梭波”韻，較好地體現了作者在回憶與表妹唐婉的深厚感情時，那種百感交集`悲苦難忍的心情，也使讀者深切地體會到了作者的悲痛和哀怨。 （2） 韻轍本身的特點因素 漢字十三韻轍中，無論是哪壹種韻轍，都有壹個包含漢字的多少問題，有寬韻和窄韻之說。 寬韻如言前、江陽、中東、人辰、發花、遙條、壹七等韻轍，因包括的常用漢字多，構詞能力較強，被大多數作者選擇其作為韻腳用字。特別是寫較長的詩篇時，要選擇寬韻。窄韻如乜斜等韻轍，包括的漢字屈指可數，構詞能力也較差，壹般詩詞作者較少采用。 （3） 詩詞的音樂性因素 因為好多的詩詞是可歌的，所以作者在創作時假如考慮到譜曲的功能，就要考慮到這壹因素了。若是雄壯豪邁的歌曲，就應該選擇言前、江陽、中東等韻轍了。若改編的是女聲歌曲，用壹七韻就會使女歌手更易唱得響亮動聽。 總之，無論選擇什麽樣的韻轍，都要視具體情況而定，不必照抄照搬。尤其是在寫短詩時，完全可以跟著感覺走，心裏怎麽想得就怎麽寫。如果越寫越覺得別扭，難以將意思表達的透徹，也可以換個韻轍重寫，直到滿意為止。 5 韻腳安排 古典詩詞的韻腳安排是有壹定格式的，只要按照格式創作就行了，在這裏就不多介紹了。現代詩詞則比較靈活，這和自由詩體裁的多樣性有關。不過大致也可分為如下幾種類型： 壹是句式、節奏整齊有序。此類詩常分為幾段，每段句數相同，為了使韻腳安排的合理，且大多是雙數句。壹般都在雙數句押韻，每段的第壹句可韻可不韻。 二是句式節奏參差不齊。這在自由詩和散文詩中比較常見，其韻腳安排也無規律可循。有的段落是通韻，有的段落跳韻，還有的段落內就變韻，無論采取什麽韻式，韻腳相隔的都不太遠。從中可以看出，現代詩韻根據內容的需要，安排得比較靈活。 三是句式、節奏錯落不等。這樣的詩，往往被人們稱之為自由詩。作者經常把壹句較長的詩分成樓梯似的幾行，以增強感情的起伏頓挫。但壹般韻腳比較稀疏，有的隔好幾句才安排壹個韻腳，甚至有的壹個段落才有壹個韻腳，當然這要視情況而定了。盡管句式分成幾行，但大多還是用通韻和跳韻的形式作韻腳安排的。見筆者發的《情》壹帖，樓梯的句式，壹段壹個韻腳。 二 格律 格律，主要是指古典詩詞在字數`對仗`平仄`押韻等方面的格式和規範。古典詩詞和現代詩歌最大的區別，在於古典詩詞有著較為嚴格的格律，而平仄又是基礎。因此，我們在這裏還是以古詩詞的平仄來解釋格律。 1 聲率 其實就是在聲調上的平仄要求，是指聲調的長短律和高低律，即長短調的交替和高低調的 交替。平仄運用的得當。聲調就會高低協調平衡，使詩詞具有抑揚頓挫的韻律，正象劉勰在《文心雕龍—聲律》所說的“異音相從謂之和”，這樣就會使詩詞既有“同聲相應”的韻，又有“異音相從”的律，無疑會給人壹種美的享受的。 平仄的內容古代和現代是有區別的，為了言簡意賅，我們還是從現代的角度去說。大家都知道漢語拼音是分為四個聲調的：陰平（壹聲）、陽平（二聲）、上聲（三聲）、去聲（四聲）。所謂平就是漢語的壹、二聲；仄就是三、四聲。這在古詩詞句中每個字都是有要求的，以後祥介。 2 對仗 對仗既是對偶，就象是古代儀仗隊壹樣，兩兩相對，主要是指律詩當中相連的奇數句和偶數句的對偶關系。如無論是五言和七言的八句律詩，壹~二、三~四句（以下類推）-------，都是對聯的關系。壹般首尾兩聯可對可不對，可寬對也可工對，但中間兩聯必須是工對。請參考筆者將發的《楹聯的基本要求》壹帖。 3韻腳 除第壹句可押可不押外，其余句字跳韻，即偶數句押韻。其主要要求： （1）韻腳在偶數句尾。 （2）第壹句可韻可不韻。 （3）壹般壹韻到底。 （4）不允許壹個字重韻。 3 字數 古詩詞中的每首詩詞，都有非常規範的字數。這其中包括： （1）每首詩詞有壹定的總字數。 （2）有壹定的句數。 （3）每句又有壹定的字數。 如五言律詩，總字數為40字；8句；每句五字