古詩十九首·之二
青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為娼家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
這雖是壹首題材平常的思婦詩，但構思巧妙。詩首先以“河畔草”“園中柳”起興，為思婦鋪設了壹幅美好春光情景，接下來運用精雕細刻的手法，描寫這個“蕩子婦”的美貌：儀態萬方的站在樓上，白皙鮮嫩的皮膚，明艷華貴的妝飾，纖細柔長的素手，在融融春光裏當窗沈思。這些都讓讀者產生無限的遐想。但詩人並沒有僅僅停留在對良辰美景嬌人的描繪上，而是像壹朵含苞待放的花朵，壹瓣壹瓣的展開花瓣，最後露出“花心”（真實意圖）：蕩子行不歸，空床難獨守。通過婦女細微的心理變化，表現了壹個由於蕩子長期漂泊在外，在家中獨守空床，淒清孤苦，寂寞難消，美好青春就這樣白白消逝的思婦形象，突出了感傷和哀怨的情調。在這首詩中，前六句是“縱”，是“抑”，制造懸念，後四句是“擒”，是“揚”。
2.先抑後揚的古詩有哪些古詩十九首·之二
青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為娼家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
這首詩同王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”有異曲同工之妙，都采用先抑後揚的手法。
月 夜
唐·劉方平
更深月色半人家，
北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，
蟲聲新透綠窗紗。
春 雪
唐·韓愈
新年都未有芳華，
二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，
故穿庭樹作飛花。
滿庭芳·夏日溧水無想山作
宋·周邦彥
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
詞的上闋先喜（“風老”三句）後憂（“地卑”二句），再喜（“人靜”三句）再憂（“憑欄久”三句），回環跌宕。下闋，“年年”三句，仍寫苦情。“且莫”兩句，似可求得快樂，不覺壹喜。但“憔悴”三句又是壹片苦情。既始終得不到快活，求不到解脫，那就還是“醉眠”的好。滿腔的仕途失意的愁苦憂怨就這樣在壹抑壹揚之間推上了高峰。
還有許多詩歌中都存在欲揚先抑的用法，如《琴臺》（杜甫）、《登快閣》（黃庭堅）、《破陣子·醉裏挑燈看劍》（辛棄疾）、《菩薩蠻》（韋莊）等等.
3.欲抑先揚 的詩歌閨怨
王昌齡
閨中少婦不知愁，
春日凝妝上高樓。
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
這首詩采用先揚後抑的手法，先寫少婦“不知愁”，後面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。
前出塞（其六）
杜甫
挽弓當挽強，用箭當用長。
射人先射馬，擒賊先擒王。
殺人亦有限，列國自有疆。
茍能制侵陵，豈在多殺傷。
詩的前四句頗似軍中謠諺，強調將軍領兵的關鍵在於士氣要高昂、作戰要有方略。後四句詩人即直抒胸臆，認為國家擁有強兵的目的是為了守土安邦，而守土並不是為了殺伐。為了制敵而射馬，為了破敵而擒王，只能進行不得已的殺傷。這壹切應以制侵陵為限度，不能亂動幹戈，以大肆殺伐為樂事，表達了詩人反對統治階級發動侵伐異邦的戰爭的願望。
全詩各句均為議論，這在古詩中是較少見的。詩人采用先揚後抑的方法先講如何練兵用兵、如何克敵制勝，再講如何進行戰爭，為何要減少殺伐。詩的最大特色。