賦得古原草送別
離離原上草，壹歲壹枯榮.
長長的原上草哇多麽茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃.
野火燒不盡，春風吹又生.
無情的野火只能燒掉幹葉，春風吹來大地又是綠茸茸.
遠芳侵古道，晴翠接荒城.
野草野花蔓延著掩沒古道，艷陽下草地盡頭是妳征程.
又送王孫去，萋萋滿別情.
我又壹次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情.
簡析這首詩是作者少年時代的作品，也是當時傳誦的名篇.全詩結構嚴緊，格調清新，通過對荒原野草的贊頌，反映了作者積極進取的精神.
2.草在古詩中代表意象極多,請用壹例詩句證明：“草本無情，但在特定的環境中，在特別的心境下，它們也被染上了特定的感情色彩、具有了特定的意義。”
作者對意象的理解是正確的，但作者在文章中卻沒有交待和分析這特定的環境、特別的心境，而使詩的感情色彩，特定的意義成了空中樓閣，尤其是作者淺探的“草”在古代詩詞中的四、六兩種文化含義還存在較大誤差，還值得我們***同再探。 淺探作者在“寄托願望理想”這壹章中，首引了謝靈運的《登池上樓》的兩句詩，“池塘生春草，園柳變鳴禽”。
接著分析說，這兩句詩是：“描寫冬春交替時的景物變換，抒發詩人對官場失意的憤懣，流露出詩人居官與遁世的矛盾心情。”似乎作者所引的兩句詩，或者說“春草”之意象就完整地表達了全詩的主題。
淺探作者簡單地在引詩之後就將詩之主題抄了下來，代替了分析、論證，似乎太省事了壹點。而且“春草”的意象決不是詩人對官場失意的憤懣，也不完全是詩人居官與遁世的矛盾心情，更不能用寄托願望理想的文化含義來對號。
不錯，淺探作者所引的兩句詩，的確是寫冬春交替的景象，“池塘生春草”，萬物復蘇；“園柳變鳴離”，春意盎然。這只是“春草”和“鳴禽”的表象，或者說是它倆的意象之象。
臺灣詩人余光中在《論意象》壹文中給意象下了壹個定義：“所謂意象，即是詩人內在之意訴之於外在之象，讀者再根據外在之象還原為詩人的內在之意。”按照淺探作者開頭壹段話的理解，分析謝靈運寫《登池上樓》的特定環境、詩人寫這首詩的特別心境，綜合很多人對所引兩句詩的分析理解，我個人認為“春草”所表達的意象，也就是說它所表達的詩人的情感、心境有如下兩個方面： 壹、謝靈運永初三年從繁華京城被排擠到偏僻海邊的永嘉郡任太守，詩人首次在政治上遭受打擊而不得誌，因此自嘆誤入塵網，深感仕途風波險惡。
詩人在僻地永嘉，欲道德學業進步，深感智力不足，還想退而躬耕，又覺力不從心。於是郁悶之情使詩人身心交瘁，以至大病壹場，臥榻許久。
就在這樣的特定環境、特別心境下，詩人今見春天到來，萬物復蘇，春意盎然，詩人將久病初愈的喜悅寄托於“春草”和“鳴禽”之中，憑著詩人對大自然的喜愛和敏感，這兩句詩，它是詩人久病初愈感情興奮的高潮，是詩人郁悶心情的放松，是對詩人官場失意的暫時慰藉。這才是“春草”的意象，這才是“春草”在這裏寄托的文化含義，與淺探作者所述的“憤懣”和矛盾心情是不大相關的。
二、詩人謝靈運乃飽學之士，壹見草之復蘇，壹見被池水滋潤而將勃勃生長的春草，壹見這盎然春意，憑著詩人的敏感，自然想起了《詩經·豳風·七月》中的“春日遲遲，采繁祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸”的詩句；又想起了《楚辭、招隱士》中的“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”的詩句。
這不由得使謝靈運很快地從興奮、輕松和慰藉中摔了出來，內心倍感孤獨飄零，表現出思歸卻不得而歸的淒苦和哀傷，這就是“春草”所寄寓的第二個意象，它有著“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的淒傷。所以緊接著“池塘生春草，園柳變鳴禽”之後，詩人寫出了“祁祁傷豳歌，蔞萋感傷吟”，這後兩句詩正是前兩句詩中“春草”、“鳴禽”所寄寓的思想感情的最好補註。
“春草”所表達的意象，只是反映了詩人的部分情感，部分思想，當然也只表達了主題之部分。它和“鳴禽”、“潛虬”、“飛鳴”、“雲浮”、“淵沈”、“窮海”、“空林”、“波瀾”、“嶇嵌”、“初景”、“緒風”、“新陽”、“故陰”及其詩中表述性意象的詩句，壹同組成了壹個復雜的全面的意境，其中有詩人孤芳自賞的情調，有詩人政治上失意的牢騷，有詩人進退不得、無力補天的苦悶，有詩人對政敵含而不怒的怨憤，有詩人對大自然的喜悅和敏感，有思歸而不得而歸的痛苦和感傷，還有詩人歸隱的誌趣和決心，……這才是詩人的復雜心境、復雜的思想感情，這才是《登池上樓》的主題之全部，而決不是單壹“春草”的意象可替代的。
徐有富先生在《古典文學知識》2006年第3期的《中國詩學原理講座·第七講詩的意象（上）》壹文中，明確指出：“本文用‘意象’指稱那些被詩人情感化了的個別物質的形態與特征，它與形象的不同點在於形象主要用來指稱‘意象’中的‘象’，運用範圍也不局限於個別物質。它與意境的不同之點在於意境著眼於壹首詩的整個畫面與畫面所蘊藏著的主題思想，當然整個畫面是由壹山壹水，壹草壹木構成的，那融入了詩人情感的單個的壹山壹水，壹草壹木就是意象，而意象的總和就構成了詩的意境。”
我正是運用徐先生的觀點來品評淺探之文的。 淺探作者在這壹章節又引用了孟浩然之《留別王侍禦維》詩中“欲尋芳草去。
惜與故人違”之句，作者分析道：“欲”、“惜”二字傳達出了作者內心的矛盾，詩人想歸隱山林，但卻又無可奈何。淺探作者的分析將詩人的矛盾心理全寄寓在“欲尋”之“芳草”中，的確十分勉強。
“惜與故人違”的心理不在“芳草”的意象之中。孟浩然這首詩是他年四十，應進士第不舉還襄陽臨行前在京師留給王維的，由於應進士不第，怨懟之中，十分辛酸。
所以才有“欲尋芳草”歸隱山林的願望，然而就詩。
3.中國古詩詞中的花草意象花草類：
花開：希望 青春 人生的燦爛
花落：雕零 失意 人生、事業的挫折 惜春 對美好事物的留戀、追懷。
桃花：象征美人
蘭：高潔
牡丹：富貴 美好
草： 生命力強 生生不息 希望 荒涼 偏僻 離恨 身份、地位的卑微
禾黍：黍離之悲（國家的今盛昔衰）
歲寒三友（松、竹、梅）、菊花象征人高潔的品格
紅豆：即相思豆，借指男女愛情的信物，比喻男女愛情或朋友情誼。源自王維的《相思》詩："紅豆生南國，春來發幾枝，勸君多采擷，此物最相思。"詩人借生於南國的紅豆，抒發了對友人的眷念之情。
菊：隱逸 高潔 脫俗 菊花：菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價百倍的蘭花並論，但作為傲霜之花，它壹直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質。屈原《離騷》："朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。"詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。唐人元稹《菊花》："秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。"表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求。其他"寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中"（宋人鄭思肖《寒菊》）、"寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙"（宋人範成大《重陽後菊花二首》）等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質，這裏的菊花無疑成為詩人壹種人格的寫照。
梅：傲雪 堅強 不屈不撓 逆境 梅花：梅花在嚴寒中最先開放，然後引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花壹樣，受到了詩人的敬仰與贊頌。宋人陳亮《梅花》："壹朵忽先變，百花皆後香。"詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。王安石《梅花》："遙知不是雪，為有暗香來。"詩句既寫出了梅花的因風布遠，又含蓄地表現了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術效果。陸遊的著名詞作《詠梅》："零落成泥碾作塵，只有香如故。"借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不願同流合汙的高尚情操。元人王冕《墨梅》："不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。"也是以冰清玉潔的梅花反映自己不願同流合汙的品質，言淺而意深。
蓮：由於"蓮"與"憐"音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》："采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。""蓮子"即"憐子"，"青"即"清"。這裏是實寫也是虛寫，語意雙關，采用諧音雙關的修辭，表達了壹個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。晉《子夜歌四十二首》之三十五："霧露隱芙蓉，見蓮不分明。"霧氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見但不甚分明，這也是利用諧音雙關的方法，寫出壹個女子隱約地感到男方愛戀著自己。
以梅子的成熟比喻少女的懷春，如"倚門回首，卻把青梅嗅"（李清照《點絳唇》）。
丁香，指愁思或情結，如"自從南浦別，愁見丁香結"（唐人牛嶠《感恩多》）
樹木類：
樹的曲直：事業、人生的坎坷、順利
黃葉：雕零 成熟 美人遲暮 新陳代謝
綠葉：生命力 希望 活力
竹：氣節 積極向上
柳：送別 留戀 傷感 春天的美好 折柳：是漢代惜別的風俗。後寓有惜別懷遠之意。 "楊柳"：傷別情懷
堤柳堆煙：能觸發往事如煙，常被用來抒發興亡之感。
紅葉：代稱傳情之物，後來借指以詩傳情。
松柏：堅挺 傲岸 堅強 生命力 松：松樹是傲霜鬥雪的典範，自然是眾人謳歌的對象。李白《贈書侍禦黃裳》："願君學長松，慎勿作桃李。"韋黃裳壹向諂媚權貴，李白寫詩規勸他，希望他做壹個正直的人。三國人劉楨《贈從弟》："豈不罹凝寒，松柏有本性。"詩人以此句勉勵堂弟要像送松柏那樣堅貞，在任何情況下保持高潔的品質。
梧桐：梧桐是淒涼、淒苦、悲傷的象征。如王昌齡《長信秋詞》："金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。"寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在淒涼寂寞的深宮裏，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了壹個蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調水仙子？夜雨》："壹聲梧葉壹聲秋，壹點芭蕉壹點愁，三更歸夢三更後。"以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁思。其他如"壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明"（唐人溫庭筠《更漏子》）、"梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴"（李清照《聲聲慢》）等。
4.與草木意象有關的詩文最好有賞析的；最好多壹點草木 以草木繁盛反襯荒涼，以抒發盛衰興亡的感慨.如"過春風十裏，盡薺麥青青."（姜夔揚州慢）春風十裏，十分繁華的揚州路，如今長滿了青青薺麥，壹片荒涼了."舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春."吳國的舊苑荒臺上的楊柳又長出新枝（荒涼壹片），遙想當年這裏笙歌曼舞，那盛景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）.這裏是以楊柳的繁茂襯托荒涼."階前碧草自春色，隔葉黃鸝空好音."（杜甫蜀相）壹代賢相及其業績都已消失，如今只有映綠石階的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黃鸝白白發出這婉轉美妙的叫聲，詩人慨嘆往事空茫，深表惋惜."朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽斜."（劉禹錫烏衣巷）朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊已長滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽映照著破敗淒涼的巷口.。