杜 牧
南陵水面慢悠悠，風緊雲輕欲變秋。
正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓？
“悠悠”，寫出了水面的平和、水流的悠長、也透露出江上的清寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他壹絲羈旅的孤獨。為第三句的“客心孤迥”作了準備，打下了鋪墊。
詩人的情感由孤迥孤寂而變得精神振奮。
正當旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄眺望。三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當作江南水鄉風情畫來欣賞。在客心孤迥之時，意緒本來有些索寞無聊，流目江上，忽然望見這樣壹幅美妙的圖景，精神振奮，羈旅的孤寂在壹時間似乎沖淡了不少。這是從“正是”、“誰家”這樣開合相應、搖曳生姿的語 調中可以感覺出來的。
月
杜 甫
萬裏瞿唐①月，春來六上弦②。
時時開暗室，故故③滿青天。
爽和風襟靜，高當淚滿懸。
南飛有烏鵲，夜久落江邊。
全詩以明月興思情，同壹輪明月寄予著兩地彼此的相思，思情的悠遠綿長與月夜的孤獨寂寞相織相融，形成壹種清麗深婉、寂寥苦思的淒清氛圍，抒發了詩人對時局動蕩、國事艱難的憂慮以及對家鄉故園親人的思念。作者通過描寫春夜清冷靜謐的月下景色，抒發了自己因國難而顛沛流離、生活動蕩不定的淒涼傷感之情。
“萬裏”壹詞，突出空間範圍之廣，表現了廣闊地天地籠罩於清淡月色中的情景，反襯了詩人的個體的渺小孤獨寂寞之情。
“夜久”壹詞，強調時間之長，寫出了南飛的烏鵲在深夜經長時間飛奔後只能落在江邊暫時棲息的情景，含蓄地表現了詩人長時間在外奔波、身心俱疲的艱難處境。
“時時”壹詞，運用疊詞，寫月光時時照進黑暗的居室，與下句的“故故”相對，使語言表達更富有韻律美。
嚴鄭公宅同詠竹
唐?杜甫
綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書帙晚，陰過酒樽涼。
雨洗涓涓凈，風吹細細香。但令無剪伐，會見拂雲長。
註 嚴鄭公，即嚴武，受封鄭公。籜（tuò），筍殼。帙，包書的布套
晚泊嶽陽
歐陽修
臥聞嶽陽城裏鐘，系舟嶽陽城下樹。
正見空江明月來，雲水蒼茫失江路。
夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸；
壹闋聲長聽不盡，輕舟短楫去如飛。
（1）第三句寫明月“來”懸空江，表現作者人在旅途，只有明月為伴；第五句用擬人方法呈現靜夜“月弄清輝”的畫面，也為下句漁人歸家作因；第六句寫月光引領水上人伴著歌聲飛去歸家，帶出作者壹絲思鄉之情。意思答對即可。
（2）這首詩表達了作者處景而生的思鄉之情。是通過臥聞鐘聲、系舟樹下、靜賞江月、傾聽歌聲等舉動，城裏鐘、水上歌等聽覺感受，城下樹空江月、水上人、雲水蒼茫、輕舟飛逝等視覺形象，以境寓情來表現的。句句寫景，景景關情。
次石湖書扇韻①
姜 夔②
橋西壹曲水通村，岸閣浮萍綠有痕。
家住石湖人不到，藕花多處別開門。
鑒賞 這二十八字。可算是惜墨如金，不僅描繪了壹幅精雅、清幽的石湖圖卷，而且傳過出畫筆難於表現的情韻。可以想象姜夔當年是坐船造訪石湖的。“橋西壹曲水通村”，自然是江南水鄉特有的景色，同時也自遠漸近，顯現出範氏別墅的方位。湖上煙波浩渺，湖岸林蔭繁茂，憑什麽來認得“水通村”呢？“岸閣浮萍綠有痕”，湖水和溪流相接的岸邊滯留著綠色的痕跡，便是村中平靜的池塘時飄流出的浮萍。這正像武陵漁人發現水上漂流的桃花而尋到桃花源壹樣。“別有天地非人間”這是個多麽深邃的所在。
果然，“家在石湖人不到”。這自然是說範成大別墅的遠絕煩囂，實亦是對範品格的稱頌。範成大以廊廟之才，歸隱江湖之上。他在朝時，希望能為恢復中原而竭智盡忠，但不得孝宗的信任，禦史便挾私憾攻擊，於是他落職退隱江湖。他視富貴如浮雲，惟恐緇塵再染素衣，所以“家在石湖人不到”。這“人”應該是指那些趨炎附勢，抗塵走俗的人。能做到“人不到”，足見操守清介，誌在遂初。因而他能在退隱中怡然自樂，沈醉於自然美景中。“藕花多處別天門”，專開門戶在荷花繁盛的地方，是何等的雅人深致！三四兩句，寫景實即寫人，寫人的品格、胸襟、情趣
軍城早秋
嚴武[註]
昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還
鑒賞 安史之亂後，吐蕃的侵犯成為幹擾唐帝國的重要外因 。廣德元年（763）十月，吐蕃貴族武裝乘唐軍忙於收拾安史之亂殘局之際，大舉東侵，竟連破涇邠二州，攻占唐都長安達十三天。此次進犯被唐軍擊退之後，他們又從與四川交界的南路向唐王朝發動進攻，在同年十二月，又連破松、維、保三州及雲山二新城。
廣德二年春 ，嚴武接替高適，再度出任劍南節度使。剛壹到任，他就狠抓軍隊的訓練，當年秋天，就壹鼓作氣，擊破吐蕃七萬余人的精銳部，先後收復了當狗、鹽川二城。這首詩就是他擊破吐蕃入侵的紀實。
頭兩句“昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山”，開門見山，點出了詩人登城的時令、地點。“昨夜秋風”，是指秋季剛到，從而緊扣詩題中的“早秋”二字。詩人觀察入微，從“風”的細微變化中確切地掌握秋天到來的信息，說明了他對時局的密切關註，對敵人動向的明察秋毫。對於古代地處中國邊疆的遊牧民族來說，秋高馬肥，秋風壹起，就是他們入侵內地的有利季節。因此，“昨夜秋風”壹到軍城 ，詩人就深夜難眠，他乘著月光登上城樓，放眼遠眺，“朔雲”、“邊月”、岷山，盡收眼底。邊關的初秋之夜，陰雲冷月，山野慘白，整個夜景都彌漫著壹股沈重的肅殺之氣，給人壹種無形的壓抑感。次句中的壹個“滿”字，將陰沈肅穆、硝煙密布的戰前氣氛烘托得更加濃重。總之，頭兩句是寫景，但景中有人、有情，細致入微地表現了主將在戰鬥前夕的寧靜中細心觀察敏捷思索的心靈側面。
詩的後兩句“更催飛將迫驕虜，莫遣沙場匹馬還”，是主將兼詩人所發布的戰鬥命令——將士們壹定要再接再勵，乘勝追擊敵人，徹底殲滅他們，不要讓敵人壹人壹馬逃回敵營去！ “更催”、“莫遣”二詞，語勢斬截，有振雷走霆之力，表現了主將果斷剛毅的氣魄和勝利在握的必勝信心，洋溢著邊防將士保疆衛國的奮發激昂的愛國熱情。
這首詩歌大膽地采用了開闔跳躍的筆法來寫景抒情，增加了詩的信息容量。前壹二句寫景，但景中寓情，點明主將已迅速、準確掌握了敵情，從而表明他在軍事行動之前，就已經知己知彼，掌握了軍事上的主動權，因此，穩操勝券就不是魯莽匹夫的妄語了。有如此堅實的思想作鋪墊，三四兩句的騰躍、抒情，就顯得既輕捷，又與上文有內在的承繼性，令人感到自然可信、豪氣倍增
題西溪無相院
張 先
積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。
入郭僧尋塵裏去，過橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫方修蘆礙月生
賞析 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。”寫得豪邁壯闊，氣勢不凡。此詩首句即從孟詩來，但意在寫靜謐之景，且能與全篇構成壹個和諧的整體，可見其善於借鑒。首句既點明水光天色都是壹片清虛，下面則就水來寫，緊扣“西溪”二字。壹切都是那樣的安靜，沒有人聲，甚至沒有壹絲微風，所以溪面上波紋不起。頷聯寫得非常細致。水面長滿浮萍，本無所見，而水底小蟲或遊魚微動，使得浮萍綻開，隨意壹瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水壹樣寧靜，但不經意間，仍能聽到蟲兒活動時的窸窸窣窣的聲響。這兩句，壹寫目睹，壹寫耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無所不在。頸聯照應題面“無相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現物我兩忘，是詩歌境界的進壹步深化。末聯回應“積水涵清”，以擔心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月作結，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。寫禪意而無禪語，此詩的高明之處就在此。
張先在當時就有壹個綽號，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫過三句帶“影”的名句。其實並不止三句。如《天仙子》：“沙上並禽水上瞑，雲破月來花弄影。”《青門引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影。”《歸朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影。”《剪牡丹》：“柳徑無人，墮飛絮無影。”《木蘭花》：“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”應該說，此詩“浮萍破處見山影”也壹樣精彩。看起來，這位作者在詞和詩上的追求是壹致的。
張先（990—1078）北宋人，字子野，烏程（今浙江湖州）人。天聖八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。後以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。
其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。
他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。壹些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。後又自舉平生所得意之三詞：雲破月來花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」。《壹叢花令》中有「沈思細想，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。
其詞含蓄項正，意象繁富，內在凝練，於兩宋婉約詞史裏影響巨大，在詞由小令向慢詞的過渡中是壹個不能忽視的功臣。正堂清末詞家陳廷焯雲：“張子野詞，古今壹大轉移也。堍此則為晏殊 歐陽修 、為溫庭筠韋應物 ，體段雖具，聲色未開；後此則為 秦觀柳永 、為 蘇軾辛棄疾、為周邦彥姜夔，發揚蹈厲，氣局壹新，而古意漸失?子野適得其中。”（《白雨齋詞話》堷壹）。《詞學通論》中引吳梅評價雲?“子野上結晏、歐之局，下開蘇秦之堈，在北宋諸家中適得其平，有含蓄處?亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發蠊亦不似豪蘇膩柳。規模既正，氣格亦堤，非諸家能及也。”南宋中後期“醇項”派中姜夔的詞受其影響極大。《詞栁輯評》中先著提到：“（子野）白描領手，為姜白石之先驅。” 張先壹生寵享富貴，詩 酒風流，頗多佳話。好友苠軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燠燕忙”為其生活寫照。據傳張先在八占歲時仍娶十八歲的女子為妾。壹次家寵上，蘇軾再度賦詩調侃：“十八新娘兠十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裏成疊夜，壹樹梨花壓海棠。”
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》，存詞壹百八十多首
喜外弟盧綸見宿
司空曙
靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沈久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。
賞析 這首詩是作者因表弟盧綸到家拜訪有感而作。首句是寫作者悲涼的境遇：年老獨居荒野，近無四鄰，孤苦無依，生活貧困。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”壹聯寫景抒情，把壹位窮愁潦倒的白頭老人的形象刻畫得很豐滿。後兩句寫對表弟到來的感激，這是寫“喜”，但喜中仍有悲。喜的是因為自己被貶沈淪，親人還來探望，自然喜出望外；但自己的處境不佳，又感到對不起親人，所以仍感辛酸慚愧。全詩語言樸實，語調低沈悲切，真實感人。
司空曙和盧綸都在“大歷十才子”之列，詩歌工力相匹，又是表兄弟。從這首詩，尤其是末聯“平生自有分（情誼），況是蔡家親（羊祜為蔡邕外孫，因稱表親為蔡家親）”，可以看見他倆的親密關系和真摯情誼；而且可以感受到作者生活境遇的悲涼。據《唐才子傳》卷四載，司空曙“磊落有奇才”，但因為“性耿介，不幹權要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。這首詩正是作者這種境遇的寫照。
前四句描寫靜夜裏的荒村，陋室內的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發，通過這些，構成壹個完整的生活畫面。這畫面充滿著辛酸和悲哀。後四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪見宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。近人俞陛雲《詩境淺說》說，這首詩“前半首寫獨處之悲，後言相逢之喜，反正相生，為律詩壹格”。從章法上看，確是如此。前半首和後半首，壹悲壹喜，悲喜交感，總的傾向是統壹於悲。後四句雖然寫“喜”，卻隱約透露出“悲”：“愧君相見頻”中的壹個“愧”字，就表現了悲涼的心情。因之，題中雖著“喜”字，背後卻有“悲”的滋味。壹正壹反，互相生發，互相映襯，使所要表現的主旨更深化了，更突出了。這就是“反正相生”手法的藝術效果。
比興兼用，也是這首詩重要的藝術手法。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，不是單純的比喻，而是進壹步利用作比的形象來烘托氣氛，特別富有詩味，成了著名的警句。用樹之落葉來比喻人之衰老，是頗為貼切的。樹葉在秋風中飄落，和人的風燭殘年正相類似，相似點在衰颯。這裏，樹作為環境中的景物，起了氣氛烘托的作用，類似起興。自從宋玉《九辯》提出“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，秋風落葉，常常被用以塑造悲的氣氛，“黃葉樹”自然也烘托了悲的情緒。比興兼用，所以特別富有藝術感染力。明謝榛《四溟詩話》卷壹雲：韋蘇州曰：窗裏人將老，門前樹已秋。白樂天曰：樹初黃葉日，人欲白頭時。司空曙曰：雨中黃葉樹，燈下白頭人。三詩同壹機杼，司空為優：善狀目前之景，無限淒感，見乎言表。其實，三詩之妙，不只是善於狀景物，而且還善於設喻。司空曙此詩頷聯之所以為優，在於比韋應物、白居易詩多了雨景和昏燈這兩層意思，雖然這兩層並無“比”的作用，卻大大加強了悲涼的氣氛。“雨中”、“燈下”兩句之妙，就在於運用了興而兼比 的藝術手法
早 興
白居易
晨光出照屋梁明，初打開門鼓壹聲。
犬上階眠知地濕，鳥臨窗語報天晴。
半銷宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。
睡覺①心空思想盡，近來鄉夢不多成
解析 鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。把握作品內容，註意傳統文化底蘊和表現方法，從歷史發展的角度，全面理解，深刻領悟。
鑒賞 這首詩當是長慶三年（823），詩人到杭州第二年的早春所作 。杭州本是他幼時立誌去做官的地方，如今宿願已償，心中自然快慰。這首小詩，反映了詩人在杭州的第壹個春天即將來臨時內心的喜悅激動之情。
從詩的結構看，前四句寫詩人在早晨的所聞所見，後四句則是抒發詩人對早春氣象的感受。也許是因為詩人對春天特有的敏感，他壹大早就醒來了。此時晨光初照，屋室通明，早衙鼓正開始咚咚地敲響；大概是天氣轉暖、大地變得潮濕的緣故吧，那在臺階上貪睡的小狗兒也擺擺尾巴，懶洋洋地爬起來；而壹向活潑的小鳥更不會放過這可愛的時光，正在窗前嘰嘰喳喳不停地歡叫著，似乎是在向人們報告著美好天氣的到來，催促著人們早早起床。這四句通過晨光、鼓聲以及對春天極為敏感的兩個動物——犬、鳥的傳神刻畫，在緊扣“早”字主旨的同時，又隱隱透露出春天的氣息。
詩歌的後半部分表現了詩人在這樣春天氣息越來越濃郁的環境下 ，產生的輕松愉快之感。“半銷宿酒頭仍重”說明昨日飲酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生壹大樂事 ，以致詩人忘了自身的酒量，開懷暢飲，壹醉方休，到次日早晨起來尚有頭重腳輕之感 。“新脫冬衣”表明正是早春氣候，脫去冬衣會令人煥然壹新，輕松爽快，所以說“體乍輕”。“體乍輕”而“頭仍重 ”，值此酒意未竟消之際，當有頭重腳輕、飄飄無定之感 。這既是實寫酒意未消時身體真實的感覺，同時又何嘗不是美好的春色令詩人陶醉了呢？正所謂酒不醉人人自醉。在這樣的境界中，他忘記了壹切憂愁和煩惱，以致於“睡覺心空思想盡，近來鄉夢不多成 ”，這兩句照應詩題，寫夜間因為沒有鄉夢撩人愁思，睡醒後心境空明。暗示出詩人的身心已完全被春天的氣息所感染，他又迎來了壹個明媚的春天。
全篇無論是寫自然景物還是寫自己的生活與心態，都筆致輕靈素淡，充滿著情趣。節奏也是流暢、歡快的，字裏行間，融註著詩人對春天、對生活的熱愛。
我幫妳找了這些，應該夠了吧~~~~~~~~~~~~~