1. 不經壹番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開示頌》
2. 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。____李白《行路難·其壹》
3. 嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！____陸遊《金錯刀行》
4. 沈舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。____劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
5. 紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。____陸遊《冬夜讀書示子聿》
6. 時人不識淩雲木，直待淩雲始道高。____杜荀鶴《小松》
7. 茍利國家生死以，豈因禍福避趨之！____林則徐《赴戍登程口占示家人·其二》
8. 黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。____顏真卿《勸學詩》
9. 咬定青山不放松，立根原在破巖中。____鄭燮《竹石》
10. 讀書不覺已春深，壹寸光陰壹寸金。____王貞白《白鹿洞二首·其壹》
11. 人生自古誰無死？留取丹心照汗青。____文天祥《過零丁洋》
12. 身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。____屈原《國殤》
13. 天生我材必有用，千金散盡還復來。____李白《將進酒》
14. 願得此身長報國，何須生入玉門關。____戴叔倫《塞上曲二首·其二》
15. 出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。____杜甫《蜀相》
16. 古人學問無遺力，少壯工夫老始成。____陸遊《冬夜讀書示子聿》
17. 位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。____陸遊《病起書懷》
18. 功名萬裏外，心事壹杯中。____高適《送李侍禦赴安西》
19. 路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。____屈原《離騷》
20. 壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。____陸遊《書憤五首·其二》
21. 千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。____於謙《石灰吟》
22. 三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。____顏真卿《勸學詩》
23. 我也不登天子船，我也不上長安眠。____唐寅《把酒對月歌》
24. 生當作人傑，死亦為鬼雄。____李清照《夏日絕句》
25. 縱被無情棄，不能羞。____韋莊《思帝鄉·春日遊》
26. 不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。____王安石《登飛來峰》
27. 少壯不努力，老大徒傷悲！____佚名《長歌行》
28. 花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。____岑參《涼州館中與諸判官夜集》
29. 杜鵑再拜憂天淚，精衛無窮填海心。____黃遵憲《贈梁任父母同年 / 題梁任父同年》
30. 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。____鄭燮《竹石》
31. 讀書破萬卷，下筆如有神。____杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》
32. 清談可以飽，夢想接無由。____韓愈《洞庭湖阻風贈張十壹署·時自陽山徙掾江陵》
33. 壹月不讀書，耳目失精爽。____蕭掄謂《讀書有所見作》
34. 富貴必從勤苦得，男兒須讀五車書。____杜甫《柏學士茅屋》
35. 捐軀赴國難，視死忽如歸！____曹植《白馬篇》
36. 窮且益堅，不墜青雲之誌。____王勃《滕王閣序》
37. 臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。____杜甫《閣夜》
38. 歸誌寧無五畝園，讀書本意在元元。____陸遊《讀書》
39. 壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。____嶽飛《滿江紅·寫懷》
40. 三軍可奪帥也，匹夫不可奪誌也。____佚名《論語十二章》
41. 休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。____秋瑾《鷓鴣天·祖國沈淪感不禁》
42. 莫嫌舉世無知己，未有庸人不忌才。____查慎行《三閭祠》
43. 讀書不作儒生酸，躍馬西入金城關。____謝逸《送董元達》
2. 關於作文的詩句雨天最是讀古詩的日子。
鑒開半畝方塘，拉上雨做的窗簾，便彌漫起壹派古典的氣息。無需綠蔭長椅的悠閑與舒適，謝絕鳥語花香的繁華與熱鬧，只讓綿綿紛紛的雨，滋潤饑渴的心田。遠離世人擁擠，甩掉壹個“累”字，獨自鉆進屬於自己的三味書屋，讓倦怠了塵俗的眼睛，在古詩的字裏行間休憩。
於是有相思淚，點點滴滴，濕了芭蕉；有故鄉情，迷迷蒙蒙，籠上阡陌；有絲竹韻，淋淋漓漓，灑向驛路。
於是有客舍有柳色有溪水有蛙鳴；有杏花村有酒旗風有巴山夜有西窗燭；有水村山郭有天街皇都有野徑黑雲有江船明火；有牧童的短笛有漁翁的箬笠有前山的翠微有南朝的樓臺；有含春淚的芍藥有臥曉枝的薔薇有夜上灘的鯉魚有系垂楊的畫舫舟。
於是老杜春夜吟哦，小杜清明問路；陸放翁臥聽夜闌，僧誌南杖過橋東；易安居士嘆綠肥紅瘦，誠齋主人賞荷心呈珠；張誌和泛舟垂釣不須歸，蘇東坡淡妝濃抹擬西湖。
於是總是太多的於是，攜壹列各領風騷的輩出才人，在沾衣欲濕的氛圍中如燕斜翔……
噢，雨天讀古詩，讀得清清爽爽，讀得恍恍惚惚；讀得輕輕松松，讀得沈沈重重；讀得歡歡欣欣，讀得悲悲戚戚。雨天讀古詩，把自己也讀成壹首雨中的詩，飄逸在“草色遙看近卻無”的郊原上，淅淅瀝瀝地……
3. 形容留戀的詩句1、都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。 -柳永《雨霖鈴》
2、此地傷心不能道，目下離離長春草。 -李白《金陵歌，送別範宣 》
3、荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。-劉長卿《送靈澈上人》
4、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。-柳永《鳳棲梧》
5、死生契闊，與子成悅。執子之手，與子偕老。-佚名《詩經邶風擊鼓》
6、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》
7、相思相見知何日？此時此夜難為情。-李白《三五七言》
8、有美人兮，見之不忘，壹日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰琴歌》
9、這次我離開妳，是風，是雨，是夜晚；妳笑了笑，我擺壹擺手，壹條寂寞的路便展向兩頭了。-鄭愁予《賦別》
10、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》
11、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。-元稹《離思五首其四》
12、君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》
13、淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》
14、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。-張籍《節婦吟》
15、如何讓妳遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結壹段塵緣。-席慕蓉《壹棵開花的樹》
16、嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》
17、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。-梁啟超《臺灣竹枝詞》
18、自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。-徐幹《室思》
19、相見爭如不見，有情何似無情。-司馬光《西江月》
4. 關於轎子的詩句1. 烊沼制轎，宋晏幾道 《菩薩蠻·鸞啼似作留春語》
2. 塵滿壹轎男，宋周邦彥 《如夢令·塵滿壹絣文繡》
3. 鴕攣緣餃掌轎，宋王仲修 《宮詞》
4. 傍人道我轎兒寬，宋辛棄疾 《南歌子·萬萬千千恨》
5. 轎飾壹甘憊，宋辛棄疾 《臨江仙·記取年年為壽客》
6. 繞鷸釕轎詞瞧，宋宋太宗 《緣識》
7. 廿裏長街八碼頭，陸多車轎水多舟。
若非江漢能容穢，渣滓傾來可斷流。
〔清〕葉調元《漢口竹枝詞》
8. 櫪上病驄蹄裊裊，江邊廢宅路迢迢。
自經梅雨長垂耳，乍食菇漿欲折腰。
金絡銜頭光未滅，玉花毛色瘦來焦。
曾聽禁漏驚街鼓，慣踏康莊怕小轎。
夜半雄聲心尚壯，日中高臥尾還搖。
龍媒落地天池遠，何事牽牛在碧霄？
[唐]羅隱《疾驄馬》
1. [南宋]楊萬裏《明發房溪二首》
青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲。
卻是松梢霜水落，雨聲那得此聲清。
2. [雙調]慶東原
忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。
那裏也能言陸賈，那裏也良謀子牙，那裏也豪氣張華？千古是非心，壹夕漁樵話。黃金縷，碧玉簫，溫柔鄉裏尋常到。青春過了，朱顏漸老，白發雕騷。則待強簪花，又恐傍人笑。暖日宜乘轎，春風宜試馬，恰寒食有二百處秋千架，對人嬌杏花，撲人飛柳花，迎人笑桃花。來往畫船遊，招飐青旗掛。
3. [轎?釧罩蕁]
拔從水府底，置向相庭隈。
對稱吟詩句，看宜把酒杯。
終隨金礪用，不學玉山頹。
疏傅心偏愛，園公眼屢回
***嗟無此分，虛管太湖來。
4. [惜奴嬌]
不廝知名，怎奈向，前緣註定。
壹封書，便成媒娉。
千裏相從，恰似尋盟合姓。
泥濘。尚隔個，轎兒難近。
薄薄紗廚，小驛夜涼人靜。
紅壹點，暗通犀暈。
花月多情，搖碎半窗清影。
安穩。悄不知，人痛損。
5. 關瞧（詩經）拼音,詩詞關關雎鳩，
guān guān jū jiū
在河之洲。
zài hé zhī zhōu
窈窕淑女，
yǎo tiǎo shū nǚ
君子好逑。
jūn zǐ hǎo qiú
參差荇菜，
cēn cī xìng cài
左右流之。
zuǒ yoù líu zhī
窈窕淑女，
yǎo tiǎo shū nǚ
寤寐求之。
wù mèi qiú zhī
求之不得，
qiú zhī bù dé
寤寐思服。
wù mèi sī fú
悠哉悠哉，
yōu zāi yōu zāi
輾轉反側。
zhǎn zhuǎn fǎn cè
參差荇菜，
cēn cī xìng cài
左右采之。
zuǒ yoù cǎi zhī
窈窕淑女，
yǎo tiǎo shū nǚ
琴瑟友之。
qín sè yǒu zhī
參差荇菜，
cēn cī xìng cài
左右芼之。
zuǒ yoù mào zhī
窈窕淑女，
yǎo tiǎo shū nǚ
鐘鼓樂之。
zhōng gǔ yào zhī
6. 瞧在詩詞中屬於平聲還是去聲四聲是中古漢語聲調的四種分類以表示音節的高低變化，包括平聲、上聲、去聲和入聲.平聲、上聲、去聲又稱舒聲，入聲則為促聲.舒聲韻尾以元音或者鼻音結尾，促聲韻尾以塞音結尾.入聲除了是壹個聲調，還是壹系列以塞音收尾的韻母的統稱.現代普通話已經失去了入聲.唐宋以來，漢語在四聲的基礎上區分聲母清濁對應的陰調和陽調形成八聲，也就是四聲八調. 四聲，指古代漢語的四種聲調：平、上、去、入.南北朝時，梁武帝曾經問周舍什麽是“四聲”，周舍回答那就是“天（ten）子（cix）聖（sjengh）哲（triet）”；這四字正好代表“平上去入”四個不同的聲調.根據日本《悉曇藏》卷五記載：“平聲直低、有輕有重.上聲直昂、有輕無重.去聲稍引、無輕無重.入聲徑止、無內無外.平中怒聲、與重無別.”現代吳語中的紹興方言和閩南語的潮州方言區分陰陽二類聲調，陰調對應清音，陽調對應濁音. （1）.漢語字音的聲調.古漢語字音的聲調有平聲、上聲、去聲、入聲四種，總稱“四聲”. 出處：《南史·陸厥傳》：“ 汝南 周顒 善識聲韻. 約 （ 沈約 ）等文皆用宮商，將平上去入四聲，以此制韻，有平頭、上尾、蠭腰、鶴膝.”《新唐書·權德輿傳》：“ 德輿 生三歲，知變四聲.” 示例：羅常培 《漢語音韻學導論》：“以‘平上去入’為四聲，自 齊 梁 之際始.” （2）.現代漢語普通話字音聲調的陰平、陽平、上聲、去聲四聲是由古四聲演變而來的.。
7. 描寫準確的詩句1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第壹句是地點，第二句是遠景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“雲腳低”，寫白雲低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯寫鶯燕，是詩人遊程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。
壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。 頸聯寫花草，著重表現詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前壹片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂的感覺。這聯和上聯是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
這更是壹聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。 尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。 從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人壹路走來壹路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，淡淡的湖水就在妳的腳邊，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在妳的臉上，使妳心中湧生無限溫柔無限愛，妳像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，妳就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在壹個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中壹段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善於把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風光的壹首七絕。江南多麽迷人，多麽令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經給我們描繪了壹幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體壹些，似乎領我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有壹番情趣。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
妳看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！“千裏”說明是寫整個江南，但整體又是通過壹個個具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這裏有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。