我不辜負妳的殷勤，
妳也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
啊，我年青的女郎！
妳該知道了我的前身？
妳該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中，
才有火壹樣的心腸。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的棟梁，
我活埋在地底多年，
到今朝總得重見天光。
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉，
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！[1]
作者
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郭沫若（1892~1978），原名郭開貞，四川樂山人。1914年赴日本學醫，回國後從事文藝運動。1918年開始新詩創作。1921年與郁達夫等組織創造社，並出版了第壹部詩集《女神》，對中國的新詩創作產生了很大的影響，成為新文學的奠基者之壹。1924年後開始倡導革命文學。1926年參加北伐戰爭，1927年參加南昌起義。1928年起旅居日本，從事中國古代史和古文字學的研究工作，成績卓著。1937年抗日戰爭爆發後回國從事抗日救亡運動，並寫下許多歷史劇和大量詩文。建國後曾任全國人大副委員長、全國政協副主席、中國科學院院長、全國文聯主席等職，創作了大量的劇本、散文和小說。他的早年詩作形式自由活潑，風格雄奇壯美，具有濃厚的浪漫色彩，表現了五四時代的革命精神。
鑒賞
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詩人用擬物法把自己比作熊熊燃燒的“爐中煤[2] ”，又用擬人法把祖國比作“我心愛的”“年青的女郎”，全詩就構築在這壹組核心意象之上。
詩歌第壹節第壹句就飽含深情地呼喚“啊，我年輕的女郎！”，壹聲呼喚表現出“我”內心無法抑制的情感，詩人以“年青”形容“我的女郎”，隱喻祖國在蓬勃發展的五四運動中充滿生機與朝氣。接著詩人寫了“我”對祖國的誓言與期待，“我不辜負妳的殷情，妳也不要辜負了我的思量”。壹方面表現出詩人的鄭重承諾，另壹方面流露出“我”對祖國懷有的“思量”不僅是思念，更多的是希望。詩人把自己的心比作通紅的煤火，“我為我心愛的人兒，燃到了這般模樣！”使“爐中煤”具有了人的感情，“我”為祖國獻身的激情也由內在的情感變為外在的表現，“燃到了這般模樣”是“爐中煤”心甘情願燃燒自我的真實表白，詩人沒有形容“爐中煤”燃成了什麽樣子，這也正給讀者留下想象的空間。
第二節突出“爐中煤”黑色的外表和火壹樣的內心，“黑奴”說明了“我”卑微的身份，以此襯托“我”的“火壹樣的心腸”，“黑”與“火”、卑微地位與高尚情感的對比，在沖突中蘊含壹致，使第二節的抒情顯得真摯感人。詩人謙虛地問到“妳該不嫌我黑奴鹵莽？”仿佛熱戀中的人互訴衷腸，詩人在這裏其實是無疑而問，“我”坦白自己“黑奴鹵莽”，而“女郎”“不嫌棄我”，更深壹層表現了“我”與“女郎”彼此包容的深厚感情。
第三節“爐中煤”交待了自己的前身——“我原本是有用的棟梁”，暗示了詩人壹直以來都懷有遠大的人生理想，“我活埋在地底多年，到今朝才得重見天光”，象征著“爐中煤”的巨大能量將要釋放出來，詩人把借喻的喻體寫得十分形象，將積於自己心中的強烈愛國之情、報國之誌生動地表達了出來。
第四節“自從重見天光後，我常常思念自己的故鄉”壹句中，詩人把“故鄉”和“女郎”並立而論，間接告訴讀者“女郎”、“故鄉”是壹體的——詩人心中的祖國，最後兩句“我為我心愛的人兒，燃到這般模樣！”與第壹節末尾前後呼應，但基於前三節的抒情，此句也更具深意，詩人以“爐中煤”自比的形象在四節的反復呼喚與情感抒發中逐漸豐滿，這壹意象，最終熔物的特性、“我”的氣質和時代的精神於壹爐，寫“煤”之燃燒，即抒“我”之激情，亦表現人民之情和時代的新氣象。
這首詩的藝術形式與所抒情思十分和諧。從章法看，首節總述愛國之情和報國之誌，第二節側重抒愛國之情，第三節側重述報國之誌，末節與首節是復疊形式，將全詩情感推向高潮。從格式、韻律看，全詩每節5行，每行音節大體均齊；壹、三、五行押韻，壹韻到底；而各節均以“啊，我年青的女郎”壹聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，造成回環往復的旋律美。詩情隨詩律跌宕起伏，韻味深長。郭沫若曾說：“詩歌還是應該讓它和音樂結合起來；更加上‘大眾朗誦的限制’，則詩歌應當是表現大眾情緒的形象的結晶。這首詩很好地體現了詩人的這壹藝術追求。