2、遺民淚盡胡塵裏， 南望王師又壹年。 秋夜將曉出籬門迎涼有感（陸遊）
3、胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！ 訴衷情（陸遊）
4．早歲那知世事艱，中原北望氣如山。 十壹月四日風雨大作（陸遊）
5．塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 書 憤（陸遊）
6．朱門沈沈按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。《關山月》陸遊
7 、遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。《關山月》陸遊
8、千年史冊恥無名，壹片丹心報天子。《金錯刀行》陸遊
9、嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人。《金錯刀行》陸遊
10、出世壹表真名世，千載誰堪伯仲間。《《書憤》陸遊
11、逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。〈〈三月十七日夜醉中作〉〉陸遊
12、“夜視太白收光芒，報國欲死無戰場。”(陸遊《隴頭水》)
13．王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。——陸遊《示兒》
14、位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。（宋·陸遊《病起書懷》）
15、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。（宋·陸遊《十壹月四日風雨大作》）
16、 “卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”(辛棄疾《鷓鴣天》
17．天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。 南鄉子（辛棄疾）
18．了卻君王天下事，嬴得生前身後名。 破陣子（辛棄疾）
19. 想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。 永遇樂（辛棄疾）
20、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。 過零丁洋(文天祥)
21．把吳鉤看了, 欄幹拍遍,無人會, 登臨意. 《水龍吟》辛棄疾
22、我最憐君中宵舞，道“男兒到死心如鐵”。看試手，補天裂。 辛棄疾
23、待他年,整頓乾坤事了,為先生壽. 辛棄疾
24、“可憐報國無路，空白壹分頭。” 楊濟翁
25、生當作人傑，死亦為鬼雄。（宋·李清照《烏江》）
26、莫等閑，白了少年頭，空悲切！ 滿江紅 （嶽飛）
27、“歸來報明主，恢復舊神州。” 嶽飛
28、“十年之功，毀於壹旦！所得州郡，壹朝全休！社稷江山難以中興！乾坤世界無由再復！”嶽飛
29、“直搗黃龍府，與諸君痛飲耳” 嶽飛
30、．暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州！ 題 臨 安 邸（林升）
31、辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩鳴。 讀陸放翁集四首(梁啟超)
32、先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。——範仲淹《嶽陽樓記》
33、捐軀赴國難，視死忽如歸。——曹植《白馬篇》
34、風蕭蕭兮易水寒，壯士壹去兮不復返。（《戰國策》）
35、三軍可奪帥也，匹夫不可奪誌也。（《論語》）
36、長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。——屈原《離騷》
37、路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。（屈原《離騷》）
38、老驥伏櫪，誌在千裏；烈士暮年，壯心不已。（三國·曹操《步出夏門行》）
39、棄燕雀之小誌，慕鴻鵠以高翔。（南朝·丘遲《與陳伯之書》）
40、寧為玉碎，不為瓦全。（唐·李百藥《元景安傳》）
41、老當益壯，寧移白首之心。（同上）
42、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。（唐·王昌齡《從軍行》）
43、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（王昌齡《出塞》）
44、醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。（唐·王翰《涼州詞》）
45、烈士不怕死，所死在忠貞。（唐·柳宗元《韋道安》）
46、壹寸丹心為報國，兩行清淚為思親。（明·於謙《立春日感懷》
47、茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。（清·林則徐《赴戍登程口占示家人》）
48、我勸天公重抖擻，不拘壹格降人才。（清·龔自珍《己亥雜詩》）
49、我自橫刀向天笑。去留肝膽兩昆侖。（清·譚嗣同《獄中題壁》）
50“拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回!” 秋瑾
1 愛國詩歌鑒賞
戴望舒《我用殘損的手掌》
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這壹角已變成灰燼，
那壹角只是血和泥；
這壹片湖該是我的家鄉，
（春天，堤上繁花如錦障，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）
我觸到荇藻和水的微涼；
這長白山的雪峰冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙在指間滑出；
江南的水田，那麽軟……現在只有蓬蒿；
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，
盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……
無形的手掌掠過無恨的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，
只有那遼遠的壹角依然完整，
溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，
像戀人的柔發，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌
貼在上面，寄與愛和壹切希望，
因為只有那裏是太陽，是春，
將驅逐陰暗，帶來蘇生，
因為只有那裏我們不像牲口壹樣活，
螻蟻壹樣死……那裏，永恒的中國！
這是詩人1942年在日寇陰暗潮濕的土牢裏寫下的壹首情真意切的詩篇，抒發了詩人對災難祖國由衷的關切和真摯的愛，同時也表達了對中國***產黨領導下的解放區的向往。詩的前半部分寫“我”用“殘損的手掌”深情地撫摸在敵人的鐵蹄蹂躪下的祖國廣大土地：“這壹角已變成灰燼，／那壹角只是血和泥”。接著，詩人無形的手掌觸到家鄉壹片湛藍的湖水，現時“微涼”的湖水與昔日“堤上繁華如錦障”的美麗春光形成強烈反差，表現出詩人對敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達的主題不流於膚淺狹隘，詩人想象的世界由近拉遠，由北到南，從長百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每壹地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見證。“手指沾了血和灰，／手掌沾了陰暗”兩句既是對上半段的總結，又與開頭三、四行遙相呼應。
詩的後半部分仍在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是“遼遠的壹角”，但山河完整無損，沒有陰暗和血汙。而是充滿了溫暖、光明和生機，“那裏是太陽，是春”。與前半部分的哀怨、憂傷的基調相比，這壹部分跳動著詩人按捺不住的快樂與激動；與前半部分意象快速流動的抒情相比，後半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統壹，抒情風格顯得變幻多姿。在那個以狂暴的吼叫代替藝術的凝想的年代裏，這首詩像壹朵美麗而永不雕落的奇葩：意象高度凝煉而不晦澀，感受細膩而不暗淡，深刻的現實內容與現代抒情方式完美地交融起來。
作者： 麒淵 2005-4-13 17:38 回復此發言
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2 回復：愛國詩歌鑒賞
舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》
我是妳河邊上破舊的老水車
數百年來紡著疲憊的歌；
我是妳額上熏黑的礦燈，
照妳在歷史的隧洞裏蝸行摸索；
我是幹癟的稻穗；是失修的路基；
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進妳的肩膊；
——祖國啊！
我是貧困，
我是悲哀。
我是妳祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來未落在地面的花朵；
——祖國啊！
我是妳簇新的理想，
剛從神話的蛛網裏掙脫；
我是妳雪被下古蓮的胚芽；
我是妳掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明
正在噴薄；
——祖國啊！
我是妳的十億分之壹
是妳九百六十萬平方的總和；
妳以傷痕累累的乳房
餵養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上
去取得
妳的；富饒、妳的榮光、妳的自由；
——祖國啊，
我親愛的祖國！
此詩借鑒了前蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》中的圓周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。舒婷寫的是“我”與祖國的關系，用這種句式，增加了痛苦和摯愛的深度。第壹節是對祖國歷史的反思，精心選取五組意象，象征祖國千百年來落後、貧窮、災難深重的面貌：前四行平穩深長，富有音響和色彩，給人以深思沈重之感；五、六行則短促，不事描繪；後三行又伸長，行短意緊，顯示出情感的起伏，出現主詞。第二節承上啟下，揭示出蘊藏在中華民族靈魂中的希望之花從未消亡過，災難雖重，理想永存，只是暫未實現。此節先短句後長句，然後主詞復現，似意猶未盡，壹種深深的遺憾之情便瀉於筆端。第三節傾吐希望，激情昂揚，連用五組意象描繪出處於歷史轉折期的祖國百廢待舉的面貌。每壹個意象有自己獨特的意義，五組連用形成博喻排比，強化了亢奮熱烈的情緒，表達出詩人歡欣鼓舞的情懷。第四節頭兩行用“十億分之壹”與“九百六十萬平方”構成小與大的對比，寓意“我”是祖國的壹分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接著以乳房養“我”與從“我的血肉之軀上去取得”又成壹對照，突出“我”同祖國的血乳關系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節是寫“我”與祖國的關系，第四節則是反過來寫祖國和“我”的關系。句法參差正是心情激動至極的表現，在對主詞的雙重呼喚中結束全篇，達到最高潮。
全詩無壹字議論，皆以意象描繪，以情貫穿。所選意象既質樸又鮮明，既獨特又貼切，每壹個詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非壹覽無余的傾瀉，而很註意其波動的節奏，由悲哀、低沈到欣喜、高昂，又由亢奮到深沈，其中糾結著悲愴、憂患、熾烈，失望與希望，嘆息與追求等多種復雜而凝重的感情，體現出詩人獨有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個性
作者： 麒淵 2005-4-13 17:39 回復此發言
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3 回復：愛國詩歌鑒賞
郭沫若《爐中煤》
啊，我年青的女郎！
我不辜負妳的殷勤，
妳也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
啊，我年青的女郎！
妳該知道了我的前身？
妳該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中，
才有火壹樣的心腸。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的棟梁，
我活埋在地底多年，
到今朝才得重見天光。
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉，
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
詩人用擬物法把自己比作熊熊燃燒的“爐中煤”，又用擬人法把祖國比作“我心愛的”“年青的女郎”。全詩就建築在這壹組核心意象之上。“爐中煤”的意象具有豐富的審美意蘊：第壹，“爐中煤”的熊熊燃燒象征詩人願為祖國獻身的激情；第二，“爐中煤”黑色外表下“火壹樣的心腸”象征勞苦大眾“卑賤．”的地位和偉大的人格，“爐中煤”既指“小我”，也指“大我”——詩人所代言的勞動人民；第三，“爐中煤”的前身“原本是有用的棟梁”，“活埋在地底多年”以後終於“重見天光”，象征詩人不願庸碌壹生而渴望有所作為的願望，也象征勞苦大眾中潛藏的改造世界的巨大能量將要釋放出來。“女郎”這壹意象暗示詩人對祖國的愛有如情愛壹般熱烈，“年青”壹詞則暗示了祖國在五四革命時代裏充滿蓬勃向上的生機。郭沫若在《創造十年》裏說過：“五四以後的中國，在我的心目中就像壹位很蔥俊的有進取氣象的姑娘，她簡直就和我的愛人壹樣……《爐中煤》便是我對於她的戀歌。”這段話清楚地說明了本詩中比擬的意義和作用。
“爐中煤”這壹意象，熔物的特性、“我”的氣質和時代精神於壹爐；寫“煤”之燃燒，即抒“我”之激情，亦抒人民之情、時代之情。藝術形式與所抒情思十分和諧。從章法看，首節總述愛國之情和報國之誌，第二節側重抒愛國之情，第三節側重述報國之誌，末節與首節取復疊形式，前後呼應，將全詩推向高潮。從格式、韻律看，每節5行，每行音節大體均齊；壹、三、五行押韻，壹韻到底；而各節均以“啊，我年青的女郎”壹聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，造成回環往復的旋律美。詩情隨詩律跌宕起伏，韻味深長。
作者： 麒淵 2005-4-13 17:40 回復此發言
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4 回復：愛國詩歌鑒賞
聞壹多《太陽吟》（節選）
太陽啊——神速的金鳥——太陽！
讓我騎著妳每日繞行地球壹周，
也便能天天望見壹次家鄉！
聞壹多《太陽吟》（節選）
這是詩人在192—1925年赴美留學期間寫下的詩。詩人由於對祖國的熱切思念，竟產生出如此神奇瑰麗的想象。屈原《離騷》中有“駟玉虬以乘鷖兮，溘埃風余上征。朝發軔於蒼梧兮，夕余至乎懸圃”，古今浪漫主義詩歌裏的神奇想象壹脈相承。不過，屈原還只是想象駕著鳳凰鳥（“鷖’）在宇宙行車，而本詩的作者竟然要騎著太陽航行，其想象的大膽更超過了古人。（